閱讀《圖景》是一段艱苦卓絕的旅程，讓人心力交瘁。不是因為篇幅長（篇幅長也是事實），而是由于作者的敘述給閱讀帶來了巨大挑戰(zhàn)。

何凱旋是小說領(lǐng)域的老兵，以文字講故事是他的拿手好戲。我先就對他的作品有一種自然而然的成見：有很強的可讀性，行文老辣、生動、流暢，對人物描寫駕輕就熟，細節(jié)有極好的質(zhì)感，一切盡在掌控之中。

不，不。這一次絕不如此。艱澀是最初也是終卷的印象寫照。絕對的不流暢。

其一，全文過半時，相信多數(shù)讀者都云里霧里。我甚至一度認定，這是那種著意與讀者為難的文本。那不是我喜歡的類型。當(dāng)然不是。幸好不是。

讀到許久依然在猜故事走向，這是所有杰作的標(biāo)志性特征；這是我這個老到讀者的經(jīng)驗之談。質(zhì)感依舊但細節(jié)極其瑣屑繁復(fù)，一種絮絮叨叨的無聊；一個又一個有名字的人物走馬燈式地出場又退場，全無邏輯可循；一會兒和泥抹墻，一會兒拖拉機康拜因，間或摻雜鄉(xiāng)間習(xí)見的打情罵俏，對話無因無果且一再重復(fù)拉拉雜雜。但讀者終可以辨認出兩個互為鄰里的農(nóng)家，連同農(nóng)家的日常情狀。

之所以讀出艱澀，是由于作者著意將人物關(guān)系先行隱藏，同時將海量細節(jié)堆積于一個自然段落中，使閱讀天然生出疲憊厭倦感。這也是何凱旋此章的高妙之處。

其二，拉雜、重復(fù)、瑣屑的鄉(xiāng)間日常生態(tài)掩蓋之下的宏大母題才是作家的初衷。一如偉大的美國鄉(xiāng)土小說家考德威爾，也如卓越的法國鄉(xiāng)土畫家米勒。何凱旋重細節(jié)重質(zhì)感的特長在此派上了用場。孕婦楊香一家的抹泥墻修房場景如木刻畫般清晰，而楊香爹三楊與其死鬼老娘的兩場交集令人讀之回腸蕩氣，精彩！

“我”一家人雖都在陽世，卻猶如鬼魑一般陰晦。姐姐隨時作妖整事兒，李軍（未婚夫）乖張機變，媽淡定陰森，爹運籌帷幄。但一切都在命運的手掌心里。母馬難產(chǎn)生駒后還是難逃一死。楊香生娃仍是死胎一個。那個嫁了的姐姐命該如何，只有上天才能給出答案了。

田野勞作，造屋，人畜生殖，婚嫁，死亡；循環(huán)往復(fù)以至無窮。不大的篇什已經(jīng)構(gòu)建出人類的史詩畫卷，何凱旋創(chuàng)造了歷史。endprint