黃偉

【摘 要】電影敘事的作用是告訴一個故事，故事的主要內(nèi)容能夠在話語中寄托出來，由此話語形式就顯得極為重要，“話語”本身就是一個敘述者講述的“故事”。本文主要對美國法庭電影中話語敘事機(jī)制進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】美國法庭電影；話語敘事機(jī)制；分析

一、法庭片隨有聲電影的出現(xiàn)而興起

在無聲電影時代的電影里，觀眾聽不到人物的對話，只能在人們說話后看到一些最重要的字幕，因此人是在“讀電影”，而不是在“看電影”，這使得電影觀眾在觀看時并不自然。如果一部電影顯示有關(guān)法庭的畫面，當(dāng)被告人回答“是”或者“不是”的同時，動作也能夠?qū)嬅娴囊饬x得到充分的表達(dá)。但是，如果特定表達(dá)一個問題或一個句子，必須用電影字幕來實現(xiàn)這一目標(biāo)。電影顯示有關(guān)法庭辯論時是交替的提問和回答的模式時，那么就必須使用字幕來確保觀眾對影片的理解。但是，這將會使形式混亂起來。有聲電影的出現(xiàn)為法庭類型電影提供了一個可行的解決方案。聲音對話作為一種敘事話語的方式來滿足法院的演員說話的欲望，從而使得觀眾融入了故事情節(jié)，最大限度參與到電影的內(nèi)容中去。

二、“故事”與“話語”的關(guān)系

故事和話語之間的關(guān)系，在傳統(tǒng)的意義上大多數(shù)人只注意語言在敘事中媒介的作用，從而時很多人都覺得故事和話語是單獨分開來的。然而，使用現(xiàn)代敘事學(xué)理論探究后會發(fā)現(xiàn)，即便是在傳統(tǒng)的古典小說中故事和話語往往也不會被完全分離，有時候會傾向于將兩者重疊。為此，我們將從傳達(dá)故事的“話語”和“獨立話語”來探索電影敘事中的“故事”和“話語”兩者之間的關(guān)系。

任何一個故事都是相互獨立的，具有相對的獨立性。小說通過舞臺或屏幕來表現(xiàn)其中的內(nèi)容，電影可以通過文字來使看不到看電影的人理解內(nèi)容。通過閱讀文字，觀看電影圖像或舞蹈動作，我們可以得到一個故事，也可能是同樣的故事。莎士比亞的很多作品都可以被改編為電影、歌劇、芭蕾舞蹈等多種藝術(shù)形式，通過不同的方式來重新表達(dá)作品的內(nèi)容，這正好能夠證明故事是具有獨立的特性，它可以是獨立的話語形式，它可以隨其他媒體來變化自身的形式。

從有些話中，我們不能看到有趣的故事，但能夠享受話語中隱藏的含義，話語本身占據(jù)我們所有的視線，能夠隱藏黯然失色的故事。這些話都是沒有目的、沒有“功能”的，如果將情節(jié)停止下來，從中我們可以永遠(yuǎn)不會基于生活經(jīng)驗來建立一個獨立的話語故事。它甚至也沒有顯示“跡象”的作用，不能依靠其它使人物更加完善和豐富，這些可以是從這個故事中變現(xiàn)出來的話語，它的真正意義可能只是顯示股市深層次的哲理，顯示出作家敘事之外的敘述興趣。

三、法庭片中的戲劇表現(xiàn)力通過話語敘事寄托出來

在美國法律電影，法庭辯論片段的對話主要發(fā)生在被稱為相互詢問的階段，這發(fā)生在庭審中的對話語言被稱為“辯詞”，由于交叉詢問中雙方的對抗，它在更多時候被稱為是一種“破論”，即攻破對方的論述。雙方為了達(dá)到這一目的，必須設(shè)法尋找其證詞中的漏洞，并探索和研究證證人的性格等多方面的缺陷。

大家都知道《叛艦凱恩號》有一段庭審戲，在戲中有一個人物叫做迪克遜，他是一位精神病專家，從而被請來證明奎格船長有正常的精神，而奎格的辯護(hù)律師在對迪克遜進(jìn)行詢問時使用了一系列的策略來誘導(dǎo)他表現(xiàn)出對自己這一方有力的證據(jù)，從而證明奎格船長是有精神病的。迪克遜首先被格林沃德問到并要求列出的奎格船長的特點，這些特點單一的看起來沒有顯示異常的情況，所以醫(yī)生迪克遜并不在意，他承認(rèn)這些性格特征。但當(dāng)他把這些特點一個接一個的總結(jié)和安排后，醫(yī)生狄克遜意識到，這是一個陷阱。事實上，這些性格特點正好是有精神疾病的表現(xiàn)。而此時迪克遜顯然已經(jīng)不能挽救己方的局面了，他只能對精神疾病和精神失常的不同點來進(jìn)行反擊。這使得對方辯護(hù)律師如果證明不了奎格船長患有精神疾病，至少證明了他的精神失常。事實上，迪克遜完全沒有防備，你不得不承認(rèn)，只能說這是一種性格缺陷。而這種性格缺陷恰恰是另一種精神錯亂。情節(jié)到這里就發(fā)生了有趣的變化，而這種轉(zhuǎn)變正是得益于辯詞這種主要媒介，從而將這種轉(zhuǎn)變體現(xiàn)出來。法庭質(zhì)疑一個不誠實的證人是十分關(guān)鍵的，決定詢問順序的先后。大的問題不容易被提出來，首先必須在某種程度上埋下了伏筆，后來見證事實的時候，他不能否認(rèn)，同時也沒有借口。

因此，美國法律電影敘事話語著重在討論案情的時候表現(xiàn)，也就是質(zhì)疑證據(jù)和提出的證據(jù)。精妙絕倫的辯論詞成為法律電影的高潮。這類電影最大的亮點就是側(cè)重的敘事話語，通過明顯有效的攻破彼此雙方的證據(jù)，來使得電影表達(dá)出強(qiáng)烈的戲劇表現(xiàn)力。

四、總結(jié)

電影敘事已經(jīng)不再只是作為一個故事內(nèi)容的“透明”媒介的作用，它不僅極大的促進(jìn)清晰明確的講述故事，甚至影響我們接受的故事，其在法庭電影情節(jié)發(fā)展上的作用不能忽視。這就是我們欣賞美國司法的影片，以及不得不牢記在心的獨特的敘事話語機(jī)制。

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