呂天驕

中國(guó)傳統(tǒng)手工藝一直有著巧奪天工的國(guó)內(nèi)外美譽(yù)。然而近些年，傳統(tǒng)手工藝出現(xiàn)了技法傳承的后繼乏人現(xiàn)象，這也導(dǎo)致了不少的手工藝在歷史河流中被遺忘而失傳。

第十屆中國(guó)北京國(guó)際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)上，北京市非遺企業(yè)同興和古典家具吸引了來往參觀者的注意，匠人現(xiàn)場(chǎng)展示了紫檀條案牙板的派活雕刻程序，一刀一刻都展現(xiàn)了原汁原味的古法工藝。

參與故宮修復(fù)工程

北京同興和古典家具有限責(zé)任公司副總經(jīng)理彭振明談起了同興和承接故宮修復(fù)工程時(shí)介紹說：“同興和因其京作硬木家具制作技藝參與了‘平安故宮的修復(fù)項(xiàng)目，2015年又恰逢故宮博物院建院90周年，《故宮博物院文物保護(hù)修復(fù)技藝特展》中有兩件紫檀家具的修復(fù)均出自同興和，其中故宮紫檀荷花床更是一件清早期的重器?！?/p>

記者了解到，存在了數(shù)百年的家具由于歷史的原因，經(jīng)過使用、移動(dòng)、老化等，多少都會(huì)有損傷甚至殘缺，即便貴為皇室宮廷家具，也不例外。故宮家具修復(fù)有著嚴(yán)格的流程，需要恪守“原樣修復(fù)”和“修舊如舊”的原則，也就是最大限度地回復(fù)器物本來的面貌，這樣的要求考驗(yàn)了同興和參與修復(fù)工程的師傅。

“修復(fù)的這件紫檀荷花羅漢床雖是典型的宮廷制器，但卻因曾經(jīng)流落民間，直至上世紀(jì)五十年代才回到故宮，歷經(jīng)波折?！迸碚衩鞅硎?，紫檀荷花羅漢床在修復(fù)之前出現(xiàn)了多處的輕微損傷，表面經(jīng)常年風(fēng)蝕，已失去光澤，其中受傷最重的是右側(cè)圍板，有多處斷裂缺失，需要精心的修復(fù)。

從十四五歲就開始入行的王來鳳和王燕英兩位師傅，對(duì)于這件紫檀荷花羅漢床的修復(fù)工作著實(shí)不敢怠慢。王燕英回憶說，這件荷花床為紫檀木制，床上的床圍以雙面透雕手法雕荷花蓮紋，面下束腰及牙條浮雕荷花蓮蓬紋，腿、足處雕蜜不露地的荷花紋，“百花不露地”式的整體滿雕裝飾，“穿枝過梗”的多層透雕技法運(yùn)用，集中了清式家具“不惜工本、雕刻細(xì)膩、裝飾繁縟”等特點(diǎn)。

精雕細(xì)琢的工藝

按照傳統(tǒng)的木制家具制作傳統(tǒng)，匠人依次按鑿、光、派、修等十多道工序進(jìn)行家具的手工雕刻修復(fù)。然而，對(duì)于文物的修復(fù)工程，特別考驗(yàn)修復(fù)匠人的技藝、經(jīng)驗(yàn)和耐心。尤其對(duì)于木制家具來說，在實(shí)際的修復(fù)工作中能參考的資料極少，涉及的流程和工種、技藝都比較復(fù)雜。

“木制家具修復(fù)程序中，一般需要將家具除塵清洗，徹底清理污垢后才開始拼接家具掉落的缺損構(gòu)件，缺失的部分則要另選材質(zhì)相近的木料依樣雕刻成型，再進(jìn)行拼補(bǔ)?！蓖鮼眸P表示，流程說起來簡(jiǎn)單，實(shí)際操作時(shí)卻不是易事。清理除垢需要耗費(fèi)相當(dāng)?shù)哪托暮蜁r(shí)間，家具上犄角旮旯都會(huì)充斥著污垢，常常需要用細(xì)小的竹簽一點(diǎn)點(diǎn)剔除，才算是干凈。

王燕英介紹，傳統(tǒng)家具修復(fù)跟現(xiàn)代的機(jī)器生產(chǎn)完全不一樣，都是靠手工一點(diǎn)點(diǎn)的制作出來，主要分為木工、雕工、油工三個(gè)部分。紫檀荷花羅漢床的修復(fù)工作關(guān)鍵在于雕工中的“鏟活”，如何同樣參照舊物必須與老物保持一致考驗(yàn)著匠人的功力，僅雕工這一道工序就耗時(shí)一個(gè)月，全部的工程經(jīng)歷了半年的時(shí)間之久。

修復(fù)中，為了保留家具原有的皮殼，修補(bǔ)的木料顏色還需要經(jīng)過局部隨色、打磨燙蠟等工序。同時(shí)，在雕刻技法上為了不遜于古物，匠人的技法更重要的是按照原有的紋飾脈絡(luò)走向設(shè)計(jì)新圖，只有符合古物的整體氣韻流暢，才能顯示出紫檀荷花羅漢床的氣勢(shì)磅礴與雍容華貴。

傳承工藝的責(zé)任

談到古典家具的技法傳承問題，彭振明說：“作為百年老字號(hào)品牌，同興和有著悠久的歷史傳承和深厚的品牌積淀，一直以傳承明清宮廷京作家具制作技藝為己任，按照老工藝復(fù)制、修復(fù)紫檀、黃花梨材質(zhì)的宮廷式家具。”

在承接故宮修復(fù)的工程時(shí)，同興和的師傅有機(jī)會(huì)接觸到大量的故宮宮廷家具實(shí)物，經(jīng)過設(shè)計(jì)師和工木老師的研究后，同興和自主復(fù)制了宮廷式的家具，讓民間的古典家具愛好者也可以感受到宮廷家具的古典與精美。

王燕英指著博覽會(huì)展出的黃花梨大立鏡說：“一件古典家具的背后往往蘊(yùn)含著與其有關(guān)的文化歷史、自然環(huán)境與人文關(guān)懷等層面的還原與再現(xiàn)，因此文物的修復(fù)就被賦予了多個(gè)層面的含義，如何將文物以及與文物有關(guān)的文化、歷史和傳統(tǒng)技藝更好地傳承下去，是更重要也必須去認(rèn)真思考的問題。

《故宮博物院文物保護(hù)修復(fù)技藝特展》于2015年9月在北京故宮神武門城樓開幕，對(duì)此，彭振明表示：“同興和能夠參與到國(guó)家文物的修復(fù)和保護(hù)行列，讓一大批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目得到有效的修復(fù)和保護(hù)，讓代表傳統(tǒng)文化的古舊家具重新綻放時(shí)代光彩，是作為一家百年老字號(hào)品牌企業(yè)的責(zé)任和使命。”