張文婧 王玉鵬

【摘要】康乾時期是我國制瓷工藝發(fā)展的巔峰時期，豐富的瓷器品種、細化的瓷器分工、趨于縮短的制作周期，使得我國瓷器工藝的大規(guī)模生產(chǎn)成為可能。這一時期，外銷瓷被大量銷往歐洲和非洲等國家，尤其是歐洲，成為外銷瓷貿(mào)易的核心交易場所。清代外銷瓷在保留了中國傳統(tǒng)吉祥紋飾和花鳥山水紋飾的同時，也對中西方社會生活風(fēng)貌進行了刻畫，不斷出現(xiàn)了中西文化交流碰撞之下的輝煌面貌。

【關(guān)鍵詞】文化交流；康乾時期；外銷瓷

一、外銷瓷的起源與發(fā)展

關(guān)于我國陶瓷外銷，唐朝開始輸往國外的瓷器品種就很多，較為著名的有越窯、定窯、刑窯和長沙窯等等。伴隨我國航海事業(yè)快速發(fā)展，宋元時期外銷瓷的發(fā)展局面尤為繁榮，外銷瓷的外銷地區(qū)主要為東南亞地區(qū)，且土耳其和伊朗等地區(qū)均收藏有景德鎮(zhèn)窯。外銷瓷銷往歐洲各國為明末清初時期，這一時期外銷瓷的數(shù)量較為龐大。迄今為止歐洲國家所收藏的中國瓷器都多不勝數(shù)，北美地區(qū)尤其是美國收藏了很大數(shù)量的中國瓷器，其中不乏中國的官窯瓷器。通過水下考古，在一些明末清初沉船中也打撈了很大數(shù)量的瓷器，清朝初期是我國對外貿(mào)易最為鼎盛的時期，歐洲地區(qū)是外銷瓷的核心銷往地。這一時期我國外銷瓷的數(shù)量也較為龐大，據(jù)統(tǒng)計，完整的外銷瓷數(shù)量達到百萬件，除此之外略有瑕疵的瓷器更是多不勝數(shù)。

二、康乾時期外銷瓷輝煌發(fā)展的文化交融

清代外銷瓷器被大量輸往歐洲等地區(qū)，外銷瓷在裝飾和擺設(shè)方面有著突出價值，康乾時期的瓷器實現(xiàn)了對當時社會生活、藝術(shù)文化以及宗教文化的相互滲透與融合。豐富多彩的清代外銷瓷在人物題材紋飾方面顯得較為多樣化，從世俗生活、宗教文化及戲劇小說中獲得瓷器制作的靈感，深刻彰顯十八世紀不同國度文化藝術(shù)的相互交融，極具時代發(fā)展特征。從西方消費者的喜好出發(fā)，清代外銷瓷也切實做到了與西方市場需求相適應(yīng)，在瓷器裝飾風(fēng)格方面尤為重視人物題材的突出，從當時中西方國家的風(fēng)土民情、藝術(shù)審美以及宗教政治等方面突出外銷瓷的歷史內(nèi)涵與文化傳播載體意義。在人物紋飾技巧方面，除了涉及傳統(tǒng)瓷器制作中的明暗、渲染與寫實之外，還融入了以面造型的立體化風(fēng)格，使得中西方文化藝術(shù)在實際制作中實現(xiàn)統(tǒng)一。細膩入微的清代外銷瓷在人物題材紋飾刻畫方面獨具一格（如圖2），憑借自身的文化韻味與精神風(fēng)貌，這一時期外銷瓷獲得國內(nèi)外藝術(shù)學(xué)者的廣泛贊譽，其卓越的美學(xué)價值與歷史地位在中西文化藝術(shù)交流中不可替代。

外銷瓷銷往歐洲之初，西方人對于瓷器的使用并未形成完整的了解，僅僅是憑借自身的需要和習(xí)慣等來對中國瓷器予以改裝，甚至是通過對其使用功能的改變來滿足西方人的使用需求。伴隨中國瓷器收藏?zé)岢钡牡絹?，一些藝術(shù)家在對瓷器進行繪制時融入了更為精細的金屬裝飾鑲嵌藝術(shù)，使得其陳設(shè)性特征更為顯著，除了增加瓷器本身的美感之外，也突出了對瓷器脆弱部位的保護，瓷器繪制中歐洲藝術(shù)風(fēng)格的融入是對外銷瓷創(chuàng)作過程的重新定義（如圖1）。特殊的清代文化背景之下，藝術(shù)形態(tài)的多樣化滿足中西文化交流的重要方面，作為中國文化和文明傳播的載體之一，中國外銷瓷不僅有著形象生動的畫面和廣泛的傳播空間，且題材紋飾特征明顯，既是對中國瓷器制造傳統(tǒng)的延伸，同時也在多樣化的文化交流與碰撞中體現(xiàn)中西文化的交融，這對于當今陶瓷藝術(shù)的發(fā)展有著深遠影響。