曾凡春

《醉花陰》是李清照的前期作品，具有非常高的藝術(shù)成就，堪稱李清照前期的代表作品。細(xì)細(xì)品讀，不難發(fā)現(xiàn)詞人隱含于字里行間的精妙的藝術(shù)構(gòu)思。該詞是一篇閨怨詞，詞里充滿了孤獨寂寞，以及對遠(yuǎn)在外地的丈夫趙明誠的思念，百轉(zhuǎn)柔情，千般愁緒被詞人凝結(jié)于短短的一首令詞內(nèi)，可謂凝練至極，字字珠璣，令人拍案。該篇詞作精妙的藝術(shù)構(gòu)思體現(xiàn)在以下三個方面。

首先，選材的典型性。應(yīng)該說與丈夫分離閑居在家的李清照形單影只，再不聞評詩論文，查書賭茶，鑒賞碑刻的歡聲笑語，她每天都在寂寞，孤獨和思念中度過，但詞人在構(gòu)思和落筆時并沒有把每一天的情形都寫出來，而是特意選取了典型的一天，即九月九日重陽節(jié)，很顯然，這是詞人刻意而為之?！凹压?jié)又重陽”一句確有深意，古人對重陽節(jié)時十分重視，這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。詞人在寫出“瑞腦銷金獸”的孤獨感后，馬上接一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊，怎不叫她“每逢佳節(jié)倍思親”？其中一個“又”字點染出濃厚的感情色彩，突出表達(dá)了她的傷感情緒。而這倍感孤獨寂寞的重陽節(jié)，詞人又是怎樣度過的呢？詞人在典型的一天里選取了三個典型的時間段，即白天，傍晚和半夜?！氨§F濃云愁永晝”詞的開篇即點明，詞人一白天的時間都身陷愁苦，愁腸百轉(zhuǎn)，而傍晚更是容易使人黯然銷魂的時間，因為白天即將過去，夜晚漸漸來臨，光線慢慢暗了下來，人的心情受環(huán)境的影響，也會暗下來。古代詩人歷來愿意選取這個時間段來抒情，李清照自然也不例外，“東籬把酒黃昏后”，顯然，百無聊賴的詞人在黃昏時分以酒消愁，然而“三杯兩盞淡酒”不僅未能消除自己的愁懷，反而在她心里掀起更大的感情波瀾，因此才會出現(xiàn)“玉枕紗櫥，半夜涼初透”。半夜時分，夜深人靜，最容易觸動相思之人內(nèi)心最敏感的神經(jīng)。詞人因丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳獨寢，又會有怎樣感觸？“半夜涼初透”不只是時令轉(zhuǎn)涼，更是別有一番滋味在心頭。以上三個時間段整合在一起，就是重陽節(jié)這典型的一天，這一天有如詞人別離丈夫后的漫長時日的一個橫切面，集中代表了詞人對丈夫的相思之愁，之苦，之痛。詞人如此構(gòu)思既有利于抒情，又避免了流水賬式的單調(diào)，令人不得不佩服詞人構(gòu)思的精妙。

其次，抒情的含蓄性。該詞在情感的抒發(fā)方面，除了有與其他詞一樣的直接抒情和間接抒情外，還有一種與眾不同，匠心獨運且委婉含蓄的抒情方式，即通過詞人腳步的移動和變換來抒發(fā)情感。不難想象，孤獨寂寞的李清照很難讓自己的心平靜下來，讓自己神情專注去做某一件事情，煩躁的心緒使她坐立不安，一會兒處在廳堂里，一會兒回到居室里，一會兒又來到庭院中，而該詞在敘事時恰好體現(xiàn)了這一點。上片首句“薄霧濃云愁永晝”，這種陰沉沉的天氣使人感到愁悶難挨，可以推測詞人應(yīng)身在室外的庭院中，次句“瑞腦銷金獸”，便是寫室內(nèi)情景，那么可以推知，詞人應(yīng)該身在室內(nèi)，而且在廳堂里，繼而“佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透”，這時詞人應(yīng)在居室。以上是上片短短26個字所寫到的三次腳步的變換。至于下片，也是26個字，至少有二次腳步變化?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，很顯然，這時詞人身處庭院中，而且是在東籬邊。而“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦 ”則說明詞人又回到室內(nèi)，當(dāng)西風(fēng)吹起門簾，詞人恰好透過門簾的縫隙看到院落里盛開的菊花，于是才有“人比黃花瘦”的感慨。通觀全詞52個文字里，至少有五處的腳步移動，詞人如此精妙的構(gòu)思，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了自己坐臥不寧，寢食難安的愁苦之狀，而且含蓄地抒發(fā)了詞人內(nèi)心孤獨苦悶，百無聊賴的心緒。如此精妙恰當(dāng)而又不著痕跡的抒情方式，很難在他人的詞作中找到第二例，確實是李清照立異標(biāo)新的創(chuàng)作。

最后，選取意像的獨特性。本詞是一篇閨怨詞，而在相思主題的詞作中通常出現(xiàn)在作者筆下的意像有“雁”“月”“落花”等等，可是在該詞作中，詞人卻選擇了一些不常見的意像，比如“霧”“云”“瑞腦”“玉枕”“紗櫥”“簾”“西風(fēng)”“菊花”等，通過這些意像，詞人同樣甚至更完美地表現(xiàn)了相思的主題。為什么能收到如此完美的藝術(shù)效果呢？因為“物皆著我之色彩”，詞人用她愁苦的眼光來看這一切，無不涂上一層愁苦的色彩，尤其是全詞結(jié)句“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”成為全篇點睛之筆。其實，以花木之瘦比人之瘦，詩詞中不乏類似的例子，為什么李清照能將此句寫得極有情思呢？因為“莫道不銷魂”為“人如黃花”的比喻先作了情感的鋪墊，“簾卷西風(fēng)”再為“人比黃花瘦”作環(huán)境氣氛上的渲染，這樣，整個句子讓人讀來就在腦海里浮現(xiàn)出這樣一個畫面：西風(fēng)瘦菊，佳節(jié)冷落，佳人對花興嘆，憐花自憐。

總之，與眾多男性詞作家相比，作為知識女性的李清照在情感的理解方面顯得更加細(xì)膩，更加深邃，作為杰出詞人的李清照在情感的表現(xiàn)方面顯得更溫婉，清新，自然，而無矯揉造作之感，本篇詞作精妙的藝術(shù)構(gòu)思可見一斑，所以，李清照在婉約詞的詞作中能“想”前人之所未想，“發(fā)”前人之所未發(fā)，從而在宋代的詞壇上獨領(lǐng)風(fēng)騷，成為一代詞宗。