黃禮孩 “70后”代表詩人。生于大陸最南端的廣東徐聞縣?，F(xiàn)居廣州。作品入選《大學(xué)語文》（教材）等上百種詩歌選本。出版詩集《我對(duì)命運(yùn)所知甚少》、《一個(gè)人的好天氣》，藝術(shù)隨筆《如果愛，如果舞蹈》等多部。1999年底創(chuàng)辦《詩歌與人》，被譽(yù)為“中國第一民刊”。

大地之上存在形形色色的人生，但不是每一種人生都值得過。最有價(jià)值的人生，無疑是有生命自覺的人生，是對(duì)美懷有持久注目力的人生，對(duì)萬事萬物有敬意的人生。我所知道的黃小華先生便是這樣一位用文化來踐行自我的人，是一位內(nèi)心懷著良好愿望的人，他在文字和影像中充滿自己，這樣的人生因之得到慰藉。

最近他的一本《原野之歌：黃小華花果攝影詩文集》出版，他又收獲了新的果實(shí)，采摘到歲月的芬芳。他不是第一次出版畫冊(cè)，也不是第一次出版文集，但面對(duì)他的新書，還是免不了的感慨：生活永遠(yuǎn)垂青于內(nèi)心有熱愛的人，贊美自己的心靈是獲得世界的一種方式。一個(gè)人走在塵世的路上，他不僅僅是行走，他還有思索，他還有自己的勤勉。如果說人生是一個(gè)神秘的旅程，那么在每一個(gè)階段，除了踏實(shí)地用雙腳丈量理想的大地，我們還要把自己置于對(duì)世界的驚奇之中，讓自己偶爾離開大地一瞬間，有一個(gè)向上的飛翔。這樣的旅程便是途中鏡子，必會(huì)映照出生命美麗的容顏。我慶幸于命運(yùn)之神的眷顧，在北大求學(xué)的那段歲月，與黃小華先生有過難以忘懷的短暫讀書生涯。

1998年，我有機(jī)會(huì)得以到北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系進(jìn)修藝術(shù)管理。這是北京大學(xué)與廣州市文化局合辦的一個(gè)班。廣州去的三十多個(gè)學(xué)員當(dāng)中，我是唯一一個(gè)沒有任何領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的普通職員。盡管年齡不一的同學(xué)大都是某個(gè)單位或部門的領(lǐng)導(dǎo)，但來到北大，又變回求知求新的學(xué)生。那時(shí)，我們白天在北大上課，晚上住在圓明園，與我同屋的就有當(dāng)時(shí)任花都市文化局局長的黃小華先生。初見黃小華大哥，最大的印象是他臉上總是埋伏著笑意，與他交談一下子，他的性情就如流水汩汩，不經(jīng)意間滋潤了心田。黃小華不但快言快語，他更是豪爽之人，經(jīng)常請(qǐng)大家吃飯，大家也就其樂融融。很快，我們就玩到了一起，一起騎車上學(xué)，一起在學(xué)五飯?zhí)糜貌停黄鹑ヂ犞v座，聊我們的見聞或所思所想。我發(fā)現(xiàn)工作幾年后，再回校園讀書，這種迂回的人生教育是最有效的。以前在大學(xué)，讀書漫無目的，進(jìn)入社會(huì)后，有一點(diǎn)人生的閱歷，再去看讀書，角度自然就發(fā)生了變化，內(nèi)心的訴求點(diǎn)也產(chǎn)生新的偏移。

初入燕園，一切都那么新鮮，生命重新回到最初的大學(xué)時(shí)光，深切的榮譽(yù)感和對(duì)未知的渴望，讓我們的每一天都處于一種欣喜之中。我記得黃小華每一天都做筆記，從來沒有中斷過。我們?cè)诒贝竽悄?，正逢北大百年校慶，學(xué)校各種講座非常多，如此一個(gè)可遇不可求的機(jī)會(huì)自然是學(xué)習(xí)的契機(jī)。記日記，在我看來，不僅僅記錄下閃光的智慧，也是為歲月留下一些痕跡，更是一種毅力的修行。事實(shí)上，記日記，它為后來黃小華的寫作準(zhǔn)備了素材。今年初，黃小華在羊城晚報(bào)出版社出版了他的自選集《巴江潮汐》，里面很多篇章就改自他的筆記。在這本書中，黃小華別有心思地把過去的合影和當(dāng)下的合影放在一起，讓人看到歲月的流逝，我看到的是他不變的赤子情懷。黃小華是一個(gè)內(nèi)心情意涌動(dòng)的人，我們這個(gè)班從北大結(jié)業(yè)回來后，每逢周年紀(jì)念日，他都會(huì)召集大家到花都去走走，敘敘舊。我常常感動(dòng)于他內(nèi)心的流淌和對(duì)同學(xué)深深的情誼。有時(shí)候，他在報(bào)紙上看到我寫的文章，也會(huì)打一個(gè)電話過來，與我分享。我把此看成一種關(guān)愛，但也看得出來，他是一個(gè)愛閱讀的人，閱讀讓他保持寫作的語感、思考的能力和有必要的開闊視野。

黃小華不但用文字來記錄人生歲月的點(diǎn)滴，他還用鏡頭來記錄生活的瞬間。在北大的那段時(shí)間，每逢周末，我們都會(huì)騎車到北京城去瞎轉(zhuǎn)。黃小華不會(huì)浪費(fèi)每一個(gè)周末，出與入都是生活的方向，他熱情的鏡頭都會(huì)捕捉到土地交替出來的美感。黃小華這本攝影畫冊(cè)中的花卉便是一路走來所“拾到”的豐盛果實(shí)。他的攝影像他的人一樣，保持純凈的一面。他沒有像一些前衛(wèi)藝術(shù)家一樣在多重標(biāo)準(zhǔn)、多重價(jià)值中動(dòng)搖人類的傳統(tǒng)美感，他拒絕去拍花卉病態(tài)一面，就像他的文章從來沒有寫到人性的殘酷一樣，他在鏡頭下流露的還是一抹暖色。他不走觀念路線，他只是拍眼中的花卉，那些讓他停下腳步的果實(shí)。攝影就是一種“看”的方式，但也不會(huì)少聽覺和觸覺。黃小華攝影，他打開五官來感受焦點(diǎn)事物，如此那些花卉果實(shí)也注目著他，人間草木的光輝就這樣引誘著他的靈魂。他所有的努力和愛就是給所有美好的花卉果實(shí)留下美好的一瞬間。

攝影就是一種生活，這樣的生活大于庸常的物質(zhì)世界。攝影的輕盈感讓黃小華在繁忙的政府工作中找到藝術(shù)的平衡點(diǎn)，甚至是跳躍感，有時(shí)是飛翔。攝影成為他對(duì)自然的記憶和未來想象的延伸。每一個(gè)人都有自己對(duì)大地上那些自然風(fēng)物的觀感，但如何去呈現(xiàn)卻是千差萬別。黃小華的攝影能喚起一種美感，這還得益于他文字的想象力。文字也有自己的肖像，內(nèi)心存在什么樣的文字，就呈現(xiàn)出什么樣的思想肖像。詩歌之美就是鏡子，它能映照細(xì)微景觀的各種情態(tài)。黃小華給自己的影像配了詩歌，這些詩歌情真意切，言語平實(shí)如話，沒有追求意象的陌生感，也不渴求技藝上的現(xiàn)代性。于是乎，他畫面和文字也就相互關(guān)聯(lián)、相互糅合，多層次地躍進(jìn)，宛如一對(duì)雙人舞，把熱情、動(dòng)感和燦爛舞向自然的深處。

責(zé)任編輯 楊 希endprint