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      不同鋼琴觸鍵方法在各個(gè)時(shí)期的變化及對(duì)樂(lè)曲演奏影響

      2016-02-02 17:08:47
      黃河之聲 2016年15期
      關(guān)鍵詞:觸鍵鋼琴演奏演奏者

      李 錚

      (貴州大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院,貴州 貴陽(yáng) 550025)

      不同鋼琴觸鍵方法在各個(gè)時(shí)期的變化及對(duì)樂(lè)曲演奏影響

      李 錚

      (貴州大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院,貴州 貴陽(yáng) 550025)

      鋼琴是依靠演奏者觸鍵方式的變化,來(lái)形成不同的音色的,可以說(shuō)觸鍵方式是鋼琴演奏的基礎(chǔ)。演奏者想要通過(guò)樂(lè)曲演奏準(zhǔn)確的傳達(dá)出自身想要表達(dá)的情緒,增加樂(lè)曲的飽滿度,就必須要在觸鍵時(shí)使用不同的方式來(lái)達(dá)到這一點(diǎn)。本文將對(duì)不同時(shí)期,鋼琴不同接觸方式的變化進(jìn)行介紹,并對(duì)不同觸鍵方式對(duì)于樂(lè)曲演奏的影響進(jìn)行分析,旨在為鋼琴演奏者的觸鍵方式使用提供一定的幫助。

      宮廷風(fēng)格;鋼琴;觸鍵方式;樂(lè)曲演奏

      在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí),一些客觀因素的變化都會(huì)對(duì)樂(lè)曲的演奏效果造成直接的影響,而觸鍵方式作為鋼琴音色的主要影響因素,鋼琴演奏員必須通過(guò)對(duì)觸鍵方式的準(zhǔn)確把握,來(lái)達(dá)到高質(zhì)量的鋼琴演奏水平,因此鋼琴觸鍵方式一直都是鋼琴演奏人員關(guān)注的重點(diǎn),專業(yè)演奏人員一直在對(duì)此進(jìn)行著不斷地研究,使得不同觸鍵方式在不同時(shí)期都發(fā)生了一定的變化。

      一、鋼琴不同觸鍵方式在不同時(shí)期的變化

      (一)“巴洛克時(shí)期”鋼琴觸鍵方式的變化

      在“巴洛克時(shí)期”,基本是鋼琴作品都以宮廷歌曲或者舞曲為主,因此這一時(shí)期的鋼琴演奏方式也都是以宮廷式風(fēng)格為主。作者在進(jìn)行鋼琴樂(lè)曲演奏時(shí),都會(huì)十分注意手指和琴鍵之間的接觸,彈奏動(dòng)作以輕、快為主,會(huì)按照小面積接觸的形式來(lái)進(jìn)行演奏。在這一時(shí)期,最為典型的就是巴赫的作品,演奏者在演奏巴赫作品時(shí),會(huì)利用輕彈的方式來(lái)增加音色的顆粒性。

      (二)“古典主義時(shí)期”鋼琴觸鍵方式的變化

      當(dāng)發(fā)展到“古典主義”時(shí)期時(shí),鋼琴作品無(wú)論是音樂(lè)類型,還是音樂(lè)主調(diào)都發(fā)生了極大的變化,音樂(lè)風(fēng)格與巴洛克時(shí)期完全不同,同時(shí)織體體系以及聲調(diào)性都較為成熟。這一時(shí)期的觸鍵方式主要具有兩種特點(diǎn):第一,觸鍵以非連奏為主,極為注重觸鍵時(shí)的鍛煉性。主要是因?yàn)楣诺鋾r(shí)期的作品在連奏、斷奏兩種方式的音色以及觸鍵方式上都存在著極大的差異,因此對(duì)演奏音色就提出了更好地要求;第二,力度變化較為強(qiáng)烈,力度層次感較為突出。鋼琴的音量以及音色會(huì)根據(jù)會(huì)根據(jù)演奏者對(duì)手指力度以及手法的變化而發(fā)生改變。最具有代表性的作品就是貝多芬先生的,在演奏時(shí),演奏者必須要對(duì)手指觸鍵的強(qiáng)弱進(jìn)行準(zhǔn)確的控制,從而通過(guò)力度的強(qiáng)弱變化將演奏者的情緒完美的呈現(xiàn)出來(lái)。

      (三)“浪漫主義時(shí)期”鋼琴觸鍵方式的變化

      浪漫主義作品特別注重對(duì)旋律線的控制,主張運(yùn)用旋律的魅力將音樂(lè)作品的深層面內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)。以肖邦所創(chuàng)作的《夜曲》這一作品為例,在浪漫主義時(shí)期會(huì)使用手指貼鍵的形式對(duì)該作品進(jìn)行詮釋,演奏者要降低手指與觸鍵之間的距離,以確保演奏樂(lè)曲演奏的連貫性。浪漫派鋼琴演奏時(shí)會(huì)使用多樣化的觸鍵方式,來(lái)豐富鋼琴作品的層次性,因此,這一階段的音樂(lè)作品中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)多樣化的術(shù)語(yǔ)記號(hào)形式,演奏中演奏者的右手會(huì)進(jìn)行主旋律跑動(dòng)與雙音伴奏兩種演奏任務(wù)的轉(zhuǎn)換。在進(jìn)行主旋律演奏時(shí),通常都會(huì)以“l(fā)egato”的觸鍵方式進(jìn)行,而左手從旁進(jìn)行協(xié)助,雙手之間的相互配合會(huì)為樂(lè)曲演奏的順利進(jìn)行提供可靠的保障。

      (四)“印象主義時(shí)期”鋼琴觸鍵方式的變化

      印象派時(shí)期最為典型的觸鍵方式就是“撫鍵”,通過(guò)撫鍵的觸鍵方式,可以賦予樂(lè)曲更加豐富的動(dòng)態(tài)效果表現(xiàn),可以有效帶動(dòng)聽(tīng)眾的情緒。而印象派時(shí)期樂(lè)曲作品的另一特征就是“輕手臂”的觸鍵方式,演奏者的手臂會(huì)處于一種完全放松的狀態(tài),且手指與手臂的放置位置較低,所演奏出的音樂(lè)連貫性較強(qiáng)。

      二、不同觸鍵方式對(duì)于鋼琴樂(lè)曲演奏的影響

      (一)不同觸鍵方式會(huì)產(chǎn)生不同的樂(lè)曲情緒變化

      即便是同一首樂(lè)曲,演奏者在使用不同觸鍵方式的進(jìn)行演奏時(shí),會(huì)使這首歌曲詮釋出不同的韻味。其實(shí)就某種角度而言,音樂(lè)作品的意境表達(dá),與演奏者當(dāng)時(shí)的心境以及觸鍵手法的運(yùn)用有著直接的關(guān)聯(lián)。當(dāng)演奏者使用輕觸鍵的方式來(lái)展現(xiàn)樂(lè)曲時(shí),聽(tīng)眾就會(huì)感受到一種柔和之美;反之,當(dāng)演奏者想要表達(dá)出激昂的情緒時(shí),則會(huì)使用加大觸鍵的面積與力度,聽(tīng)眾的情緒也會(huì)被隨之帶動(dòng)起來(lái),所以說(shuō),此時(shí)演奏的思想情緒與樂(lè)曲的表達(dá)是同步的、相互融和的。能夠使聽(tīng)眾與演奏者之間產(chǎn)生情感共鳴,隨著觸鍵力度與方式的不斷變化,聽(tīng)眾的情緒也會(huì)隨著樂(lè)曲的變化面發(fā)生改變,這也間接說(shuō)明了不同觸鍵方式會(huì)對(duì)音樂(lè)作品的表現(xiàn)力產(chǎn)生直接的影響。

      (二)快速觸鍵方式對(duì)于樂(lè)曲演奏的影響

      演奏者使用快速觸鍵方式進(jìn)行演奏時(shí),垂直式觸鍵方式會(huì)發(fā)出尖銳,明亮的聲音,而水平式觸鍵方式發(fā)出的聲音較為厚重,同時(shí)使用不同力度進(jìn)行快速觸鍵時(shí),也會(huì)產(chǎn)生不同的音色??焖儆|鍵中的垂直式觸鍵方式,在鋼琴演奏中使用范圍極廣,可以駕馭不同時(shí)期的音樂(lè)作品。通過(guò)對(duì)手指、手臂觸鍵方式的改變,可以使鋼琴發(fā)出強(qiáng)弱不同的音色,而手指觸鍵面積的大小,也會(huì)使聲音從尖銳到剛毅之間自由進(jìn)行轉(zhuǎn)換。而水平式的觸鍵方式多用于現(xiàn)代作品以及浪漫派作品之中,這種剛?cè)峤Y(jié)合的方式能夠?yàn)橐魳?lè)作品添加一絲韻味與詩(shī)意。連貫性的觸鍵演奏方式會(huì)使音樂(lè)如潺潺流水般流淌而出,為聽(tīng)眾呈現(xiàn)出一種較為柔美的意境。

      (三)慢速觸鍵方式對(duì)樂(lè)曲演奏的影響

      手指觸鍵的速度,無(wú)疑是演奏聲音變化的關(guān)鍵,演奏者通常會(huì)使用慢速觸鍵的方式,來(lái)進(jìn)行深沉柔和的聲音,當(dāng)手指始終在觸鍵時(shí)保持同一姿勢(shì),就會(huì)產(chǎn)生一種無(wú)限延長(zhǎng)的聲音效果,完善了鋼琴演奏的旋律表達(dá),解決了鋼琴在演奏時(shí)旋律出現(xiàn)的問(wèn)題,保證了樂(lè)曲演奏的完整性。

      三、結(jié)語(yǔ)

      通過(guò)本文的闡述使我們了解到了不同時(shí)期觸鍵方式的變化與特點(diǎn),明確了觸鍵方式對(duì)于鋼琴樂(lè)曲演奏的影響。因此各鋼琴演奏者,必須提高對(duì)觸鍵方式學(xué)習(xí)與練習(xí)的重要性,不斷對(duì)不同時(shí)期以及不同形式的觸鍵方式進(jìn)行了解,并通過(guò)大量的訓(xùn)練切實(shí)提升自身對(duì)于各種觸鍵方式的掌握程度,打好鋼琴演奏的基礎(chǔ),進(jìn)而可以在演奏時(shí),將自身對(duì)于樂(lè)曲的感悟完美的表達(dá)出來(lái),成為一名優(yōu)秀的鋼琴演奏家。

      [1] 高越,聶卓.不同鋼琴觸鍵方法在各個(gè)時(shí)期的變化及對(duì)樂(lè)曲演奏影響[J].北方音樂(lè),2016,13:9-10.

      [2] 張娜.不同鋼琴觸鍵方式及其產(chǎn)生的音色變化[J].大舞臺(tái),2010, 07:53-54.

      [3] 史鐘巍.觸鍵方式對(duì)鋼琴音色的影響[J].通俗歌曲,2016,02:213.

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