論聲樂演唱中的情感表現(xiàn)與處理

郭 筠

（蘭州城市學(xué)院音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

論聲樂演唱中的情感表現(xiàn)與處理

郭 筠

（蘭州城市學(xué)院音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

聲樂演唱中的情感出表現(xiàn)與處理是演唱者對(duì)歌詞，作品創(chuàng)作背景的理解，再加上演唱技巧的處理等各方面不同的綜合處理，只有以這樣的形式去表現(xiàn)聲樂，才能夠做到“以聲傳情，聲情并茂”的情感表現(xiàn)結(jié)果。

藝術(shù)語言；情感；聲樂演唱；藝術(shù)處理

歌曲中的語言是最簡單，卻也是最重要的，因?yàn)楦髅褡宓恼Z言不僅是一種文化遺產(chǎn)，更加是人們?nèi)ミM(jìn)行交流的一個(gè)載體。因此，對(duì)于語言的理解把握與詮釋就更加的替身自己的文化水平修養(yǎng)。首先，語言是人們交流的一種方式，去交流自己的情感，去交流自己的思想，所以說，藝術(shù)語言的處理，不僅能在演唱中“聲情并茂”更能用到音樂中與旋律相結(jié)合去傳遞人們情感，與此同時(shí)，又是藝術(shù)形式綜合表現(xiàn)的形式之一。而在歌曲演唱中，語言是一種工具，是一種手段。但在歌曲中的語言表現(xiàn)是要經(jīng)過一定的專業(yè)訓(xùn)練，無論是對(duì)于歌唱，戲劇或者曲藝工作者來說，開口音的咬字與閉口音的咬字是至關(guān)重要的，只有了解并掌握一定的語言方法，才能將歌曲中的情感更加明朗的表現(xiàn)給聽眾。

而接下來就是一些在演唱中對(duì)于歌曲中語言處理的一些基本辦法。字與字在連讀中有些自會(huì)沒有了原有的聲調(diào)，變?yōu)橐环N有情又短的音，稱之為輕聲，所以我們?cè)谘莩幚碇幸幚砗眠@個(gè)字的弱而輕，這樣可以表現(xiàn)出這些輕聲字的色彩。變調(diào)中音的處，理歌曲演唱中對(duì)于歌曲本身的制約性，譜曲時(shí)一般就要掌握變調(diào)的規(guī)律，如果產(chǎn)生矛盾，就要進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，為了方便于腔調(diào)中的不和協(xié)部分，會(huì)使歌詞與旋律得不到完美的結(jié)合。字調(diào)的變化在說與演唱中有很大的不同，這是表示人在說話時(shí)較快，字與字直接產(chǎn)生的頻率較為頻繁，這樣就改變?cè)粽{(diào)的時(shí)值，而歌唱的音頻旋律較長時(shí)，往往有較長的時(shí)間表現(xiàn)字的音高，同時(shí)字在音樂中還有很多不同的表現(xiàn)狀態(tài)，因此字音變調(diào)在歌唱中就會(huì)產(chǎn)生一定的音變規(guī)律了，所以我們必須得掌握好變調(diào)中音與字的協(xié)調(diào)處理。而對(duì)于詞的處理，根據(jù)歌詞內(nèi)容的色彩與情感的表現(xiàn)，去進(jìn)行表現(xiàn)。好比在歌曲高潮中有重音的表達(dá)，同樣的，在歌曲的中低音部分也是如此。這就要看我們對(duì)于歌詞演唱的表達(dá)與歌詞的理解能力的深淺了。而對(duì)于歌曲演唱中的深情并茂，字正腔圓更是要將其表現(xiàn)到位?！奥暋笔侵缚茖W(xué)的演唱方法和聲樂發(fā)聲技巧；而“情”是指演唱聲樂作品的感情處理與表現(xiàn)，在音樂藝術(shù)中，歌唱的表現(xiàn)力最強(qiáng)，最感人就最能引起聽者的共鳴，從而達(dá)到歌曲的傳情。演唱者必須掌握好語言的情感與歌詞的韻味，掌握正確的咬字與吐字，去領(lǐng)略到藝術(shù)語言的重要性。總之，演唱者要想演唱好一首歌曲，就必須要正確而又準(zhǔn)確的掌握好藝術(shù)語言技巧。

歌曲演唱中的情感處理是歌曲演唱中不可缺少的一部分，因?yàn)檠莩咦罱K去演唱的結(jié)果就是為了傳遞情感，而之前我們所說的語言的處理與表現(xiàn)就是為情感的表現(xiàn)去作鋪墊的。要做到情感的處理，首先就要對(duì)歌詞，以及作曲家的創(chuàng)作情懷做做一次二度的創(chuàng)作，要做到情感的二度創(chuàng)作，就要對(duì)自己的文化修養(yǎng)以及自己演唱水平的提高都要有一個(gè)深刻的認(rèn)識(shí)。與提高，因?yàn)槎葎?chuàng)作其實(shí)就是為了讓演唱者更夠更加真切的去理解與想象作品，讓自己在作詞家與作曲家點(diǎn)明的方向去更加進(jìn)一步的去挖掘一些潛在材料。使作品更加具有完整性，更加具有藝術(shù)表現(xiàn)力，更加真切的去表達(dá)作詞家，作曲家的情感表現(xiàn)，這些其實(shí)都是考驗(yàn)演唱者各方面綜合實(shí)力水平的一個(gè)表現(xiàn)，所以，也要求演唱者也要嚴(yán)格提升自己的實(shí)力。“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱聲。”這是當(dāng)年自居易對(duì)當(dāng)年有些演唱者的評(píng)價(jià)，暗指這些演唱者有聲而無情，可想而知，一首歌曲沒有情就好比人沒有了靈魂。所以，在演唱中一定要將情感的表現(xiàn)處理到位。

聲樂演唱，聲樂演唱也是為了更好的服務(wù)于歌曲情感的表達(dá)，之前說了聲情并茂，演唱聲樂的基礎(chǔ)上才可以談的上是去表現(xiàn)歌曲的情感，由此可見聲樂演唱在其中有這絕對(duì)的作用。所以，演唱者要將歌曲的情感深情的表現(xiàn)出來，這就對(duì)于演唱水平的要求也是極為又要求的，所以對(duì)自己演唱水平的提升要有一個(gè)明確目標(biāo)與期望值。因?yàn)槁曇舻馁|(zhì)量或者說含金量對(duì)于情感的表現(xiàn)與處理是形成正比關(guān)系的。兩者相輔相成的，而且在演唱中情感的表現(xiàn)就是通過有質(zhì)量的聲音去傳遞的，它是連接情感與聽眾的一個(gè)紐帶，重要性可想而知。

藝術(shù)的處理在某種程度上是對(duì)歌曲整體性的一個(gè)二度創(chuàng)作，是一個(gè)綜合性很強(qiáng)的形式，尤其對(duì)于演唱者的各方面的綜合素質(zhì)。如何將歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)更具有活力。這就是要使之前的聲樂演唱的聲音與情感的處理即深情并茂。用聲音將情感去傳遞，帶著作詞者.作曲家以及演唱者的一種情感傳遞給聽眾。歌唱是音樂和語言相結(jié)合的藝術(shù)，它的藝術(shù)感染力最終將要通過演唱來體現(xiàn)，歌唱者將對(duì)音樂作品的理解，想象與把握作品的風(fēng)格，韻味把最好的聲音用到演唱中去。即前面所說的二度創(chuàng)作，一首好的甚至經(jīng)典的歌曲必須通過演唱者將它唱活，才能使聽眾感受到音樂的魅力與傳遞出的情感。對(duì)聲樂作品的把握，對(duì)作品風(fēng)格的把握和理解以及歌曲的情感處理，對(duì)歌曲中吐字與咬字的技巧掌握都屬于聲樂中藝術(shù)處理的形式。

總之，演唱者要演唱好一首作品是要在各方面去做足功夫，而非簡單的用聲音去歌唱，很機(jī)械，沒有情感，更談不上去給聽眾去傳遞情感，因此，演唱者首先要提高自己的文化水平修養(yǎng)，使自己有能力去更好的理解作詞家以及作曲家的用意，和情懷，然后再此基礎(chǔ)上用自己的聲音去對(duì)歌曲進(jìn)行一個(gè)二度的創(chuàng)作，去做好歌曲各方面過的藝術(shù)處理，使之能夠更好的為歌曲傳遞感情做一個(gè)更好的鋪墊與服務(wù)i，不管是語言的理解，對(duì)作品風(fēng)格的把握還是提升自身的修養(yǎng)以及聲樂演唱技巧等各方面的藝術(shù)處理，其實(shí)最終的目的只有一個(gè)，就是更好的將歌曲的情感傳遞出去，都是為了一個(gè)情感所做的一個(gè)努力，由此可見，演唱者必須重視歌曲情感的表現(xiàn)與處理。

郭筠（1969-），男，甘肅蘭州人，蘭州城市學(xué)院音樂學(xué)院副教授，本科，主要研究方向：音樂教育。