張 婧

（河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南 焦作 454000）

鋼琴演奏中的“語(yǔ)氣”演奏技巧*

張 婧

（河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南 焦作 454000）

鋼琴演奏中，語(yǔ)氣的有效控制對(duì)協(xié)調(diào)鋼琴觸鍵和情感表達(dá)有關(guān)鍵性作用。鋼琴演奏中的語(yǔ)氣不僅有利于用氣息表達(dá)作品情感，還有利于用氣息引導(dǎo)彈奏，使彈奏更加協(xié)調(diào)。通過(guò)與其他的演奏來(lái)感受音樂(lè)作品的情感變化，協(xié)調(diào)鋼琴觸鍵與情感表達(dá)之間的關(guān)系，是演奏好鋼琴作品的關(guān)鍵。不一樣的音樂(lè)作品、同一作品中的不同樂(lè)章需要不同的語(yǔ)氣演奏。

鋼琴演奏；語(yǔ)氣；演奏技巧

在鋼琴演奏中，不管是演奏者對(duì)于音樂(lè)旋律的組織還是對(duì)樂(lè)章的情感表達(dá)，都需要語(yǔ)氣來(lái)配合演奏，使演奏流暢富有情感。不同于語(yǔ)言學(xué)中對(duì)于“語(yǔ)氣”便是看法或態(tài)度的理解，鋼琴演奏中，“語(yǔ)氣”是演奏者表達(dá)音樂(lè)作品時(shí)的一種情緒宣泄和情感狀態(tài)。在演奏鋼琴作品時(shí)，音樂(lè)的語(yǔ)氣表達(dá)并不是簡(jiǎn)單的音樂(lè)語(yǔ)言，而是一種變化的情感體驗(yàn)，是在音樂(lè)環(huán)境中又高于音樂(lè)語(yǔ)言的一種抽象的音樂(lè)表達(dá)方式。

一、巴洛克風(fēng)格音樂(lè)作品中語(yǔ)氣的運(yùn)用

巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的旋律富有表現(xiàn)力，善于營(yíng)造恢宏壯觀、華麗輝煌的氛圍，主要通過(guò)用“通音低奏”的表達(dá)形式和復(fù)調(diào)音樂(lè)中的對(duì)比來(lái)表達(dá)音樂(lè)情感，這就要求在演奏中，不僅要表現(xiàn)出旋律的平和流暢，還要表現(xiàn)出細(xì)微的情緒變化，這里就需要語(yǔ)氣來(lái)調(diào)節(jié)演奏的速度和力度。巴洛克時(shí)期的著名代表人物就是鋼琴作曲家巴赫。我們用巴赫的鋼琴曲做代表，分析巴洛克風(fēng)格的音樂(lè)作品如何運(yùn)用語(yǔ)氣來(lái)協(xié)調(diào)演奏。巴赫的音樂(lè)最突出的特點(diǎn)就是同一樂(lè)章中不同的聲部開(kāi)始、呼吸、結(jié)束的時(shí)間點(diǎn)不同，這就要求我們?cè)谘葑鄷r(shí)，語(yǔ)氣的處理要能引導(dǎo)不同聲部的時(shí)間變化。以《平均律》為例，首先這首樂(lè)章節(jié)奏較為舒緩，演奏時(shí)要運(yùn)用語(yǔ)氣對(duì)于速度的控制，把演奏的速度控制的緩慢而有力度。其次這首音樂(lè)作品屬于復(fù)調(diào)音樂(lè)作品中多聲部音樂(lè)形式，演奏是要變現(xiàn)出清晰的聲部線條，就需要語(yǔ)氣的配合。在演奏時(shí)，運(yùn)用語(yǔ)氣把不同聲部獨(dú)立出來(lái)，顯現(xiàn)出不同的聲部線條，用語(yǔ)氣來(lái)協(xié)調(diào)聲部的斷續(xù)連接。語(yǔ)氣幫助手指對(duì)主次聲部做出適當(dāng)?shù)目刂疲妙A(yù)期帶動(dòng)每一個(gè)聲部，突出聲部的層次感和節(jié)奏感，帶同樂(lè)章的整體情緒表達(dá)。最后，語(yǔ)氣對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)中的裝飾音又柔和修飾作用。裝飾音的時(shí)值較為間斷，語(yǔ)氣控制手指表現(xiàn)的更靈活，用沉著的語(yǔ)氣，瞬間彈奏連貫的裝飾音，演奏出輕靈的感覺(jué)。

二、古典主義鋼琴音樂(lè)作品中語(yǔ)氣的運(yùn)用

不同于巴洛克風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)作品，古典主義鋼琴音樂(lè)作品運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)和簡(jiǎn)潔的和聲表現(xiàn)流暢優(yōu)美、明朗樂(lè)觀的音樂(lè)風(fēng)格，突出特點(diǎn)是在套取中手法多樣、對(duì)比鮮明、變化豐富等。提到古典主義鋼琴音樂(lè)我們就不得不提海頓的古典奏鳴曲。這里我們就以奏鳴曲為例，分析一下語(yǔ)氣在古典音樂(lè)作品中的運(yùn)用。

語(yǔ)氣在有特定曲式結(jié)構(gòu)模式的奏鳴曲中起著劃分作品層次和表現(xiàn)情感變化的作用。語(yǔ)氣處理被奏鳴曲中固定結(jié)構(gòu)給規(guī)定好了，氣息的變化可以使聽(tīng)眾聽(tīng)出樂(lè)章的情緒變化和進(jìn)程變化。在鋼琴演奏中，語(yǔ)氣的變化可以起到預(yù)示情感變化的作用，比如由和緩的節(jié)奏專(zhuān)項(xiàng)激昂奮進(jìn)的樂(lè)章時(shí)，語(yǔ)氣就要有平和變得急促，讓聽(tīng)眾能敏銳感受到樂(lè)章的情緒變化。語(yǔ)氣還能在樂(lè)章內(nèi)容有性格反差時(shí)起到承上啟下的作用。如《奏鳴曲》第一樂(lè)章在銜接處并沒(méi)有明顯的連接標(biāo)志，如果演奏者在這里不運(yùn)用語(yǔ)氣變化便直接進(jìn)入下一樂(lè)章的演奏，會(huì)給聽(tīng)眾以結(jié)束的太過(guò)倉(cāng)促，開(kāi)始過(guò)于草率的感覺(jué)。若進(jìn)行一個(gè)較為明顯的語(yǔ)氣變化，不僅使段落的結(jié)束和開(kāi)始更加順暢，還使兩種情緒的更替更加和諧。語(yǔ)氣在這里既為上一段落做了一個(gè)果敢的結(jié)束，又為展開(kāi)下一個(gè)段落奠定了基本的情緒基調(diào)，完成了音樂(lè)情緒的變化。

三、浪漫主義音樂(lè)作品中語(yǔ)氣的運(yùn)用

浪漫主義鋼琴音樂(lè)主張音樂(lè)情感的宣泄。以曲式結(jié)構(gòu)大膽、和聲變化多樣著稱(chēng)于世。在鋼琴演奏手法上，浪漫主義鋼琴作品在音量和音色上形成對(duì)比，運(yùn)用變化表達(dá)強(qiáng)烈的個(gè)性和民族感。演奏浪漫主義音樂(lè)作品時(shí)，演奏的速度和力度，情緒表達(dá)的方式等都有很細(xì)致的講究，這就要求運(yùn)用語(yǔ)氣時(shí)要更加的注意。大量的鋼琴演奏技巧和踏板在這一時(shí)期被廣泛運(yùn)用，語(yǔ)氣的控制和運(yùn)用就顯得尤為重要。

四、印象派音樂(lè)作品中語(yǔ)氣的運(yùn)用

20世紀(jì)是印象派鋼琴音樂(lè)的黃金時(shí)期。印象派作曲家善于運(yùn)用音色的變化來(lái)表現(xiàn)迷幻的意境。利用音色、旋律、伴奏、和聲的組合變化，樂(lè)章變化多彩，表現(xiàn)手法精細(xì)。德彪西是這一時(shí)期著名的代表，下面我們就用德彪西的代表作《月光》為分析對(duì)象，分析解釋在印象派鋼琴音樂(lè)作品中如何運(yùn)用預(yù)期的變化表達(dá)音樂(lè)作品的情感變化。

印象派提倡在音樂(lè)語(yǔ)言上采用許多新的手法，反對(duì)運(yùn)用強(qiáng)烈的音響效果，即使是ff，也不允許出現(xiàn)敲打音樂(lè)。德彪西《月光》就是這類(lèi)型音樂(lè)作品的典型代表。在處理鋼琴曲《月光》中輕聲范圍內(nèi)的層次對(duì)比時(shí)，注意用語(yǔ)氣控制手指的力度，讓語(yǔ)氣隨著音樂(lè)輕輕流淌。這首樂(lè)曲的演奏難點(diǎn)在于以弱奏為基本力度表情，不同程度的過(guò)渡性力度充斥于全曲所有的細(xì)節(jié)里，這就增加了演奏時(shí)對(duì)力度的控制難度，這時(shí)就必須學(xué)會(huì)運(yùn)用語(yǔ)氣老控制觸鍵、調(diào)節(jié)演奏。

五、結(jié)語(yǔ)

總體而言，演奏鋼琴音樂(lè)作品時(shí)，語(yǔ)氣的把握有助于音樂(lè)形象的塑造，有利于音樂(lè)情緒的表達(dá)。表演者的語(yǔ)氣流露與音樂(lè)的旋律變化、音色變化、思想情感變化等要素相互配合，呈現(xiàn)出完美的音樂(lè)形象。如逾期不上的沉著穩(wěn)健，可以激發(fā)身心一種由內(nèi)到外的張力，利用這種張力控制指尖與鍵面的接觸點(diǎn)和爆發(fā)點(diǎn)。擁有這樣的語(yǔ)氣才能更好的演奏出越長(zhǎng)好賣(mài)如風(fēng)的氣概。反之，塑造柔和抒情的音樂(lè)形象需要語(yǔ)氣沉而深，緩慢的推進(jìn)音樂(lè)的平和流淌，營(yíng)造出一種溫婉如水的音響效果?！?/p>

[1] 羅曉云.鋼琴演奏中“語(yǔ)氣”的表達(dá)探討[J].當(dāng)代音樂(lè),2015,33: 99,101.

[2] 張?zhí)鹛?論析鋼琴演奏中“語(yǔ)氣”的表達(dá)[J].音樂(lè)時(shí)空,2015,04: 121,135.

2015年度河南省教育科學(xué)“十二五”規(guī)劃課題階段性研究成果（13158803）