芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練鋼琴伴奏的創(chuàng)新研究

魏彥娜

（懷化學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，湖南 懷化 418100）

芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練鋼琴伴奏的創(chuàng)新研究

魏彥娜

（懷化學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，湖南 懷化 418100）

芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練需要借助鋼琴伴奏來提升藝術(shù)感染力，在課堂上，鋼琴伴奏可以營造出所需要的音樂氛圍與意境，可以使枯燥的基本功訓(xùn)練充滿生機(jī)，使舞蹈的肢體語言與鋼琴音樂形成和諧的情感共鳴，在舞蹈教學(xué)中靈活的配合舞蹈教師與學(xué)生，更加有效的提升教學(xué)效果。

芭蕾；基礎(chǔ)訓(xùn)練；鋼琴伴奏

舞蹈與音樂這兩種藝術(shù)是一個(gè)緊密結(jié)合的整體，互為依托、相映生輝。因?yàn)橐魳方o了我們更多動(dòng)作的靈感，優(yōu)美的旋律帶給我們更多的情感表現(xiàn)。芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練與鋼琴伴奏也正是一種這樣親密無間的關(guān)系。

一、鋼琴伴奏者的有關(guān)修養(yǎng)

芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練的鋼琴伴奏者在具備一定的文化素養(yǎng)和音樂修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，必然要對(duì)芭蕾舞藝術(shù)有所涉獵，如查閱芭蕾舞的藝術(shù)發(fā)展史、芭蕾舞教學(xué)法以及世界經(jīng)典芭蕾舞劇欣賞等方面的資料，熟悉掌握芭蕾舞動(dòng)作的專業(yè)術(shù)語。并且要了解大量的芭蕾舞蹈劇目及伴奏音樂，例如，柴可夫斯基的芭蕾舞劇《胡桃夾子》，它的配樂體現(xiàn)了兒童的天真爛漫和親切的人情味，整部作品不僅形象確切、表達(dá)簡潔，而且寫作技巧也達(dá)到了爐火純青的地步。芭蕾舞的鋼琴伴奏要在實(shí)際工作中不斷豐富及充實(shí)自己有關(guān)舞蹈藝術(shù)方面的修養(yǎng)，并對(duì)各個(gè)基本動(dòng)作的特點(diǎn)、節(jié)奏等了如指掌，才能使鋼琴伴奏與舞蹈動(dòng)作融為一體，幫助舞蹈者跳的更加自如，仿佛如魚得水。

二、鋼琴伴奏者需要具備的能力

作為芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練的鋼琴伴奏，除了具備一般伴奏的能力之外，還要具備專門為舞蹈而伴奏的特殊能力，讓自己的樂感與技巧融于舞蹈語言之中，靈活的目測舞者技巧動(dòng)作的呼吸，來把握音樂的速度與節(jié)拍重音。鋼琴伴奏一定要有較好的節(jié)奏感、扎實(shí)的基本功與音樂感覺，這樣才有助于舞蹈的學(xué)習(xí)。在與舞蹈者的合作中，特別是高校新入學(xué)的低年級(jí)學(xué)生，鋼琴伴奏者要根據(jù)舞蹈老師的要求進(jìn)行伴奏，并且還要配合舞蹈老師教學(xué)，特別是針對(duì)缺乏想象力，樂感與節(jié)奏感較弱的學(xué)生，要悉心進(jìn)行輔導(dǎo)，告訴他們音樂中與舞蹈中的線條、樂句、呼吸、節(jié)奏等要素，要讓學(xué)生感覺到舞蹈動(dòng)作與音樂緊密結(jié)合融為一體。

除此以外，鋼琴伴奏還需要具備改編或創(chuàng)編的能力，從鋼琴作品、歌劇或者舞劇音樂中篩選、改編出與舞蹈動(dòng)作相對(duì)應(yīng)、樂句呼吸、節(jié)奏韻律相宜的音樂作為伴奏材料，在芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中以增加新鮮感與吸引力。當(dāng)舞蹈老師創(chuàng)編了新的芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練的動(dòng)作組合時(shí)，鋼琴伴奏者就要根據(jù)組合的特點(diǎn)來為舞蹈者提供更為適宜的音樂伴奏。

三、芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練的基本動(dòng)作與鋼琴伴奏

芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練課由把桿到中間，動(dòng)作從簡單到復(fù)雜。把桿部分是芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練課堂中很重要的部分，是中間脫把練習(xí)的基礎(chǔ)，主要訓(xùn)練氣息、柔韌性和力度等。把桿分為雙手扶把和單手扶把，無亂是哪一種扶把都要求手輕輕的放在把桿上，身體與把桿要保持一定距離，身體保持平穩(wěn)，扶把不單是為了支撐身體，同時(shí)可以幫助舞者在完成動(dòng)作的過程中調(diào)整重心，使動(dòng)作更加完整。一般扶把的訓(xùn)練內(nèi)容有以下九個(gè)動(dòng)作，Plie、Battement tendu、Battement tendu jete 、Rond de jambe a terre 、Battement fondu、Battement frappe、Rond de jambe en l’air、Adagio、Grand battement jete.

（一）Plie（蹲）

Plie分為demi Plie（半蹲）和grand Plie（深蹲），做Plie 時(shí)，人體平穩(wěn)，后背垂直，注意控制呼吸，把握好了呼吸，動(dòng)作才會(huì)更加流暢和舒展。此動(dòng)作不能停頓，要非常連貫，在蹲和起的連接也要做到毫無痕跡，呼吸保持，不能隨意斷開。所以在音樂的選擇上一般要強(qiáng)調(diào)旋律悠揚(yáng)、節(jié)奏平穩(wěn)，樂句稍長。低年級(jí)學(xué)生可以選用4/4的音樂，隨著程度的增加可以換成3/4或6/8拍子的音樂，一小節(jié)作為一拍，伴奏音型多以琶音為主，如流水一般，音樂連綿，與右手長線條的旋律相呼應(yīng)。

（二）Battement tendu（擦地）

Battement tendu分為雙手扶把與單手扶把，使芭蕾舞基本功訓(xùn)練中最基礎(chǔ)的，雙手扶把通常訓(xùn)練的是一位，單手扶把是五位，在練習(xí)擦地時(shí)人體垂直站立，重心要移到主力腿上，動(dòng)力腿則直線向外延長。擦地向前、向后時(shí)頭向旁邊看，擦地向旁邊時(shí)頭向前看。擦地動(dòng)作平穩(wěn)不要太快，所以大多選用4/4拍或2/4拍，節(jié)奏平穩(wěn)，旋律舒緩，跳躍性不大的音樂來伴奏，伴奏音型一般為分解和弦，也有時(shí)會(huì)運(yùn)用主音與主和弦的伴奏方式，在彈奏時(shí)控制速度，以中速為主，聲音保持連貫，觸鍵柔和，力度不需要太強(qiáng)，呼吸與舞蹈動(dòng)作保持一致，突出拍點(diǎn)。

（三）Battement tendu jete（小踢腿）

Battement tendu jete主要訓(xùn)練腿部、腳背以及腳腕的力量，通過擦地快速踢起，動(dòng)力腿與主力腿成30度角，動(dòng)力腿在空中瞬間停留，力度與速度比Battement tendu更快更強(qiáng)，所以音樂選擇2/4拍的節(jié)奏。樂曲多為活潑輕巧、節(jié)奏均勻、或者以切分節(jié)奏為主的樂曲，演奏時(shí)常以跳音來彈奏旋律與左手伴奏，跳音要彈的有彈性，聲音集中，Battement tendu jete強(qiáng)調(diào)在空中停留的那一瞬間，所以在彈伴奏時(shí)要配個(gè)舞蹈動(dòng)作，在腳踢到空中，用力繃直并瞬間停止時(shí)，伴奏所彈奏的那個(gè)拍子上的音符要突出。這樣才能很好的配合動(dòng)作并帶動(dòng)學(xué)生的情緒。

（四）Rond de jambe a terre（地面劃圈）

Rond de jambe a terre是在地面劃圈的動(dòng)作，主要鍛煉動(dòng)力腿的靈活性以及主力腿的腿部力量。通過動(dòng)力腿的腳尖在地面上畫圈訓(xùn)練，使腳背、腳掌、腳腕等部位的柔韌性和能力得到充分的鍛煉，同時(shí)還可以增強(qiáng)腰背肌的控制能力。劃圈的動(dòng)作強(qiáng)調(diào)連貫性，所以常選用3/4拍中速的樂曲，有時(shí)根據(jù)動(dòng)作的需要也會(huì)選用2/4拍的音樂，在前半部分劃圈時(shí)左手常用低音加柱式和弦的形式來伴奏，正確運(yùn)用踏板使音與音之間連貫起來，在劃圈動(dòng)作加大踢到最高點(diǎn)的時(shí)候，伴奏應(yīng)該把重拍放在這個(gè)最高點(diǎn)上，劃圈結(jié)束后的下腰強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的柔美性，左手的柱式和弦伴奏在此時(shí)改為分解琶音更為合適。

（五）Battement fondu（單腿蹲蹲）

Battement fondu是單腿下蹲的訓(xùn)練，鍛煉了腿部的柔韌性，有時(shí)需要腿部同時(shí)彎曲、伸直。在這個(gè)動(dòng)作中，主力腿承受整個(gè)身體的重量，并穩(wěn)定重心，兩腿協(xié)調(diào)配合，為以后的大跳等動(dòng)作落地時(shí)會(huì)合理的運(yùn)用膝關(guān)節(jié)的能力打下基礎(chǔ)。在練習(xí)時(shí)要強(qiáng)調(diào)蹲與起的連接，要做的非常連貫、平穩(wěn)，動(dòng)作和呼吸要始終把節(jié)奏填滿。所以通常會(huì)選擇樂句較長，旋律連貫的音樂來作為伴奏，2/4、/3/4、4/4拍皆可，但要注意銜接好旋律及內(nèi)在的呼吸，并與舞蹈動(dòng)作的蹲與起保持一致，控制平穩(wěn)。有時(shí)也會(huì)選用一些附點(diǎn)節(jié)奏和切分節(jié)奏為主的樂曲，這樣的樂曲風(fēng)格鮮明，又與蹲、起的節(jié)奏韻律吻合，學(xué)生可以很好的把握其特點(diǎn)。

（六）Battement frappe（小彈腿）

Battement frappe主要訓(xùn)練腳與小腿部的力量，以及小腿與膝關(guān)節(jié)的靈活性。在做此動(dòng)作時(shí)要注意動(dòng)力腿的力量，腳的伸出和擊打時(shí)要運(yùn)用腳部的力量來帶動(dòng)，擊打要迅速有力，踢出腿時(shí)要伸直膝蓋，腳背繃緊。這個(gè)動(dòng)作比Battement tendu jete更有力度，所以在伴奏音樂的選擇上多為2/4拍，節(jié)奏不宜過于復(fù)雜，要簡單、平均，旋律要輕快、活潑。左手伴奏多以柱式和弦或半分解和弦出現(xiàn)，并用跳音形式演奏。兩手配合時(shí)要彈奏出輕巧、靈活、富有彈性的聲音。多以跳音形式出現(xiàn)，不能彈得太連。

（七）Rond de jambe en l’air（空中劃圈）

Rond de jambe en l’air訓(xùn)練膝關(guān)節(jié)的柔韌性和靈活性，在空中劃圈的過程中，要用腳尖帶動(dòng)小腿運(yùn)動(dòng)，大腿與膝蓋要保持在一條線上，并且保持外開的狀態(tài)，讓骻關(guān)節(jié)得到固定力量的訓(xùn)練，使大腿變得結(jié)實(shí)有力。在每次劃圈動(dòng)作結(jié)束時(shí)，動(dòng)力腿都應(yīng)在旁腿上停頓。在音樂的選擇上Rond de jambe en l’air與Rond de jambe a terre相似，所以音樂的風(fēng)格也基本與之相同，通常情況也是選用3/4拍，單在彈奏速度上要稍快一些，要更加流暢，要特別注意的是做這個(gè)動(dòng)作時(shí)重拍必須是在動(dòng)力腿向外劃出去的那一瞬間。

（八）Adagio（控制）

Adagio是把桿上難度較大的動(dòng)作，主要訓(xùn)練腿部的柔韌性和控制能力，做動(dòng)作時(shí)主力腿保持直立，動(dòng)力腿要以最大限度向外打開，在腿伸出前不能先出胯，也不能塌腰，身體聽吧保持垂直，做這個(gè)動(dòng)作最重要的就是強(qiáng)調(diào)連貫與流暢性。伴奏一般會(huì)選用3/4或4/4拍的音樂，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，舒緩平靜，線條拉的比較長，彈奏時(shí)要流暢，讓學(xué)生能融入到音樂中，體會(huì)到整條腿無限延伸拉長的美感。Adagio還可以選擇6/8拍的曲子，如果選用6拍的音樂，每兩個(gè)小節(jié)做四拍，這樣旋律線條會(huì)拉長，氣息要押住每個(gè)樂句的尾音，要彈奏的柔美連貫。

（九）Grand battement jete（大踢腿）

Grand battement jete.是訓(xùn)練動(dòng)力腿從地面踢起到90度以上的高難度動(dòng)作，進(jìn)一步鍛煉了動(dòng)力腿的速度、力度與大幅度的技術(shù)技巧，前踢時(shí)上身保持直立，胯部不能向前動(dòng)，在踢旁踢時(shí)不能傾斜、壓胯。強(qiáng)調(diào)快上慢下有控制的落地，因此大踢腿的伴奏一般選擇斗志昂揚(yáng)、慷慨激昂的音樂來進(jìn)行伴奏，左手多使用柱式和弦，右手旋律多以附點(diǎn)節(jié)奏為主，彈奏時(shí)聲音要結(jié)實(shí)、飽滿有力，要帶動(dòng)學(xué)生了積極樂觀向上的情緒。

四、結(jié)語

芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練的鋼琴伴奏具有靈活性與即興性，經(jīng)驗(yàn)豐富的鋼琴伴奏教師可以根據(jù)舞蹈老師編排的不同動(dòng)作與組合，把音樂做即興處理以適合此動(dòng)作的節(jié)奏與韻律，也可以改變速度，做慢速處理來適應(yīng)低年級(jí)學(xué)生。同時(shí)還可以改變左手的伴奏織體與舞蹈動(dòng)作的多個(gè)組合形式完美配合，根據(jù)每種動(dòng)作的特點(diǎn)來改編伴奏音色，讓學(xué)生感受到音樂與舞蹈結(jié)合所產(chǎn)生的美的享受。

[1]蒙小燕.芭蕾舞教學(xué)法[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,2006.

魏彥娜，女，懷化學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院助教。

本文為懷化學(xué)院校級(jí)科研課題項(xiàng)目《芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練鋼琴伴奏的創(chuàng)新研究與實(shí)踐》（項(xiàng)目編號(hào)：HHUY2015-29）的研究成果。