張 桐

（廈門愛樂樂團(tuán)，福建 廈門 361004）

柴可夫斯基《憂郁小夜曲》作品賞析與演奏解析

張 桐

（廈門愛樂樂團(tuán)，福建 廈門 361004）

小夜曲這一形式從游吟詩人的情歌由莫扎特、海頓等作曲家逐漸發(fā)展成為一種重要的體裁形式，創(chuàng)作出許多經(jīng)典作品，其中柴可夫斯基作曲的《憂郁小夜曲》便是其中之一，然而其民族風(fēng)格、演奏形式和它所表達(dá)的思想內(nèi)涵與傳統(tǒng)小夜曲相比可謂風(fēng)格迥異。

柴可夫斯基；小夜曲；憂郁；傷感

引言

談起世界上著名的小夜曲，我們首先會(huì)聯(lián)想到莫扎特的《弦樂小夜曲K525》、德沃夏克的《E大調(diào)弦樂小夜曲》和柴可夫斯基的《C大調(diào)弦樂小夜曲》，這些作品旋律優(yōu)美，感人至深，早已成為小夜曲中的經(jīng)典之作。今天我們就先來了解下什么是小夜曲？首先，小夜曲（serenade）和夜曲不同，夜曲首創(chuàng)于一種鋼琴曲體裁，最著名的要屬肖邦21首夜曲了，而小夜曲則是屬于音樂體裁；其次，小夜曲一般會(huì)分為兩類：一類是獻(xiàn)愛的情歌，此種類歷來是游吟詩人在戀人窗前下所唱的愛情歌曲，流行于西班牙、意大利等國家，演唱時(shí)一般會(huì)用到曼陀林或吉他等撥弦樂器伴奏，歌聲纏綿婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)悅耳，例如莫扎特歌劇唐璜第二幕里的《請(qǐng)你到窗前來》和舒伯特的《小夜曲》都是此類典型的小夜曲。另一類則是室內(nèi)樂隊(duì)或管樂器演奏用的組曲，風(fēng)格接近嬉游曲，18世紀(jì)中期專為娛樂而作，我上面提到的莫扎特、柴可夫斯基和德沃夏克的弦樂小夜曲就是屬于此類作品。

一、《憂郁小夜曲》的創(chuàng)作背景

這次我要分析的這首小夜曲和上面所講的風(fēng)格不盡相同，這是柴可夫斯基一首著名的以“憂郁”和“傷感”命名的小夜曲，作品26號(hào)，此曲是小提琴獨(dú)奏，鋼琴或者管弦樂隊(duì)伴奏的形式，寫于1875年，在莫斯科首演于1876年。這個(gè)作品具有濃厚的俄羅斯民族音樂風(fēng)格特征，既有悲涼的感情，又有優(yōu)美的韻味，是音樂會(huì)上經(jīng)常上演的經(jīng)典小品。這首小夜曲屬于一種常見的特性樂曲，而所謂特性樂曲，就是為特定的目的創(chuàng)作，或是在特定的場(chǎng)合演出，在體裁上有鮮明特征的樂曲。柴可夫斯基這部作品的特征就體現(xiàn)在寫作背景是在俄國歷史上階級(jí)矛盾空前激化的時(shí)期，貴族、資產(chǎn)階級(jí)吮吸人民的血汗，生活奢華而道德墮落；廣大勞動(dòng)人民生活極端貧困，這部作品就描述了在沙皇俄國統(tǒng)治下勞動(dòng)人民的苦難生活和他們內(nèi)心的無奈與傷感。其實(shí)一般來說器樂的小夜曲都是一些有著輕快旋律以描述愛情為主要內(nèi)容且模仿聲樂的小歌，可是這首憂郁小夜曲卻給人一種悲涼凄慘之感。

二、《憂郁小夜曲》的結(jié)構(gòu)特征

（一）這首作品采用的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，3/4拍，行板速度

第一部分引子flute、oboe、cello在降D大調(diào)優(yōu)美旋律的輪奏下峰回路轉(zhuǎn)到clarinet和cello的降b小調(diào)，在灰暗色彩般旋律的鋪墊下好像描述著在晴朗的一天，廣大勞苦人民卻要開始他們的苦難生活。呈示部主部主題在小提琴G弦渾厚的音色下用行板的速度展開，這段旋律極具俄羅斯民族風(fēng)格，柴可夫斯基用這充滿悲情飽含抑郁的旋律仿佛表達(dá)著人們被一個(gè)無形的枷鎖捆綁住雙腳在滿是泥濘的土地上步履蹣跚、舉步維艱的緩慢行進(jìn)。在主題旋律第二遍呼應(yīng)性的反復(fù)之后隨后在4個(gè)小節(jié)降re的連接轉(zhuǎn)折樂曲進(jìn)入到了具有明亮旋律的副部主題，旋律動(dòng)機(jī)和引子部分相一致，這段音樂采用小提琴表情最為豐富的D弦和具有明亮輕快音色的A弦表達(dá)著人民在僅有的生活閑暇時(shí)光對(duì)自由美好明天的憧憬與向往，與主部主題相呼應(yīng)，起到了對(duì)比的作用。隨即副部主題轉(zhuǎn)入到了b小調(diào)，通過一段半音自由華彩又轉(zhuǎn)換到了高八度的的主部主題的悲涼旋律，表達(dá)的是短暫的小憩與安慰隨即煙消云散，烏云迅速又籠罩在了人們的頭上，殘酷的生活還將繼續(xù)下去。

（二）樂曲的中間部分是展開部

此時(shí)的表達(dá)方式發(fā)生了全面轉(zhuǎn)變，旋律密度、調(diào)性、速度等方面都進(jìn)行了較大的變化，使音樂的基調(diào)變得從之前的緩慢被動(dòng)轉(zhuǎn)為積極主動(dòng)。首先在調(diào)性方面轉(zhuǎn)換成了降e小調(diào)，樂曲速度也稍稍加快變得越發(fā)激動(dòng)，節(jié)奏型全部采用了八分音符，伴隨著管樂聲部的襯托，好像是人們?cè)趬阂值纳钕麻_始用滔滔不絕的話語低聲訴說他們的不滿情緒，然而痛苦還在繼續(xù)，并且一發(fā)不可收拾，隨后樂曲轉(zhuǎn)為E大調(diào)，旋律的走向也隨之向上迅速爬升至小提琴的高音區(qū)，通過小提琴E弦具有表現(xiàn)力和穿透力的高音歌唱，使情感的表達(dá)更加豐富多彩再加上ff力度的使用表達(dá)著人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿情緒，怒火終于釋放出來，隨后轉(zhuǎn)入F大調(diào)運(yùn)用八度音程的加倍力度和寬廣的速度讓全曲達(dá)到最高潮，表現(xiàn)出全體勞苦大眾迸發(fā)出對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幣c吶喊，然后經(jīng)過一段下行不協(xié)和琶音的過度下迅速偃旗息鼓，表現(xiàn)出了經(jīng)過統(tǒng)治階級(jí)殘酷鎮(zhèn)壓之后的人們終于認(rèn)清了對(duì)于命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)庯@然是徒勞無用的。

（三）經(jīng)過小提琴一段不安的華彩樂段過渡之后

作品主部的憂郁主題旋律再次在小提琴G弦上響起，預(yù)示著作品進(jìn)入到了最后一個(gè)部分——再現(xiàn)部。再現(xiàn)部原樣重復(fù)著與呈示部主部和副部相同的旋律，表達(dá)出又一個(gè)憂傷悲涼一天的開始，然而生活還要繼續(xù)，小提琴用級(jí)進(jìn)的斷奏三連音形式伴隨著clarinet奏響主部旋律，好像仰天長嘆一般的哭訴，樂隊(duì)和獨(dú)奏小提琴在憂郁的主題音樂上作了呼應(yīng)，表現(xiàn)出人們痛苦的掙扎，但是結(jié)果仍然是失望。在管樂低聲奏出主題的烘托下，小提琴再次奏出悠揚(yáng)的華麗旋律。最后，樂曲在逐漸慢速的弱音下，在壓抑、哀愁的氣氛中結(jié)束。

三、《憂郁小夜曲》演奏技巧解析

（一）演奏技巧

演奏技巧方面需要注意的是由于本曲的調(diào)號(hào)采用的是6個(gè)降號(hào)，加上此段段落需要借助小提琴特定琴弦的音色去表達(dá)不同的感情，所以使得左手對(duì)于音準(zhǔn)要求比較高，揉音整體需要連貫，在特定語氣的時(shí)候需要額外加強(qiáng)以表達(dá)主部主題的嘆息之感。

（二）展開部

在演奏時(shí)需要注意在全曲高潮前的八分音符段落右手運(yùn)弓的弓速是表達(dá)緊張感的關(guān)鍵，需要在不同長短快慢間根據(jù)音樂走向進(jìn)行變化，而在高潮段落的時(shí)候旋律頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)加上高音域八度音程使得左手音準(zhǔn)難度進(jìn)一步增高，整個(gè)展開部在速度變化和音色的把控都需要特別留意，尤其是在再現(xiàn)部出現(xiàn)之前的小華彩段落，對(duì)于右手在琴弦運(yùn)弓接觸位置變化有著很高的要求。

（三）演奏方式

再現(xiàn)部的演奏方式方面基本和呈示部相同，唯一需要注意的地方是在與樂隊(duì)（鋼琴）伴奏配合的主題音樂段落需要在音樂感覺與合作默契度上緊密配合，以進(jìn)一步體現(xiàn)突出深化主題思想的作用。

四、結(jié)束語

這部作品雖然只是一首短小精悍的曲目，但是充分體現(xiàn)出柴可夫斯基這位大師級(jí)作曲家所展現(xiàn)的豐富技法和對(duì)作品強(qiáng)有力的把控，他用小提琴這個(gè)極具歌唱性樂器獨(dú)奏的形式加以對(duì)俄羅斯民族素材的充分整合運(yùn)用，用如泣如訴般吟唱的小夜曲形式，把掙扎于水火的下層人民的悲慘、無助、絕望表現(xiàn)得淋漓盡致，所抒發(fā)的心靈創(chuàng)痛捉人魂魄，令人震撼。