辛永姝

（大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037009）

淺議圣?！秅小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技巧

辛永姝

（大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037009）

卡米爾·圣桑作為法國(guó)音樂的啟蒙者，其鋼琴演奏技巧具有非常濃厚的藝術(shù)特性。本文以圣桑的《g小調(diào)第二協(xié)奏曲》為例，采用文獻(xiàn)法、歸納演繹法首先對(duì)圣桑作品研究現(xiàn)狀進(jìn)行了說(shuō)明，然后采用音響分析法對(duì)其《g小調(diào)第二協(xié)奏曲》中的演奏技巧及其藝術(shù)特性進(jìn)行了深入淺出的分析與研究，內(nèi)容雖少，但指導(dǎo)性強(qiáng)。

圣桑；《g小調(diào)通大學(xué)第二鋼琴協(xié)奏曲》；演奏技巧；藝術(shù)性分析

從歷史影響上來(lái)講，圣桑在鋼琴演奏方面對(duì)世界鋼琴演奏的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。作為法國(guó)音樂史上著名的鋼琴演奏大師，圣桑一生創(chuàng)作了數(shù)量眾多的鋼琴作品，且每一部鋼琴作品都給后人留下了巨大的財(cái)富?！秅小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作為圣桑五部鋼琴協(xié)奏曲中的代表作，其中蘊(yùn)藏的演奏技巧更是受到全世界鋼琴愛好者的學(xué)習(xí)與借鑒。為此，研究圣?！秅小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技巧對(duì)于提高我們的鋼琴演奏水平非常必要。

一、圣桑作品研究現(xiàn)狀

迄今為止，國(guó)內(nèi)對(duì)圣桑的研究還不夠深入，多是在西方音樂史著作中的生平介紹，或者對(duì)其作品的文獻(xiàn)資料僅僅是處于欣賞普及層面，缺少對(duì)鋼琴協(xié)奏曲的深入研究，尤其是從某部作品出發(fā)來(lái)全面闡述研究的論文著作更是稀缺。主要的論文與著作分析主要五類：第一類是對(duì)圣桑的生平簡(jiǎn)介或者圣桑在鋼琴曲創(chuàng)作方面的論文與著作，如孫皓的《大師中的“通才”圣?！?；二是對(duì)圣桑鋼琴協(xié)奏曲的研究論文與著作，如邵魯?shù)摹斗▏?guó)式的典雅——圣桑兩首鋼琴協(xié)奏曲》；三是圣桑的鋼琴交響詩(shī)、鋼琴交響曲的研究論文與著作，如張鵬遠(yuǎn)的《深桑第三交響曲的研究》；四是對(duì)圣桑大小提琴協(xié)奏曲的研究論文與著作，如延玫的《圣桑a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲研究》；五是對(duì)圣桑歌劇創(chuàng)作的研究論文，如王韻晶的《虛誑的情歌壯烈的悲劇-析圣桑的歌劇〈參孫與大利拉〉》。

二、《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技巧

很多人一提到圣桑的鋼琴協(xié)奏曲，就會(huì)第一時(shí)間想到圣桑的這部《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。作為圣桑五部鋼琴協(xié)奏曲中最具代表性的協(xié)奏曲，《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》體現(xiàn)了圣桑爐火純青的演奏技巧。在《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中，有著不同于以前的大膽創(chuàng)新：作品將就優(yōu)雅和諧的技巧演奏，注重對(duì)主奏內(nèi)容的烘托表現(xiàn)。在一定程度上，圣桑性格中的豁達(dá)寬容與他開放的音樂理念促使在創(chuàng)作中可以吸取其他作詞家與作曲家的創(chuàng)作優(yōu)點(diǎn)，并能有所創(chuàng)新，這些在《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中都可以發(fā)現(xiàn)。因此，有必要對(duì)此協(xié)奏曲的三個(gè)樂章的演奏技巧做出分析。

（一）持續(xù)的行板

首個(gè)樂章作為典型的奏鳴曲式，開篇引子拉開了整個(gè)曲目的開頭，從低音區(qū)自然厚重地轉(zhuǎn)向中高音區(qū)。在行進(jìn)過(guò)程中，行板中的中庸特點(diǎn)既遠(yuǎn)離了明快的速度，也不會(huì)讓人有著太多的抒情與想象?？梢钥闯觯ドＴ诖藚f(xié)奏曲的首個(gè)樂章使用了一些左手切分技巧。正是這種左手切分技巧使得樂章在一開始就在抒發(fā)情感的同時(shí)融合了一些律動(dòng)的節(jié)奏感。當(dāng)然，圣桑在使用左手切分技巧的同時(shí)，也加入了很多琶音技巧用來(lái)增強(qiáng)節(jié)奏。此外還有踏板的使用技巧，踏板運(yùn)動(dòng)得當(dāng)可以讓演奏具備光彩性與旋律感，這就是踏板持續(xù)性的輔助作用。同時(shí)，在樂章中的某些部分還需要抒情性慢板，以便讓樂章在視聽效果上更具有吸引力。

引子中的三拍可以讓即興演奏更具自然效果，個(gè)人情感隨著節(jié)奏而逐步展現(xiàn)，在引子部分不存在小節(jié)線，這讓作品在運(yùn)動(dòng)旋律上一氣呵成、天馬行空、行云流水。正是這種無(wú)小節(jié)線的創(chuàng)作特點(diǎn)讓后面樂章中呈示部主部主題更加突出，同時(shí)對(duì)對(duì)強(qiáng)有力的柱式和弦的演奏提前做好了準(zhǔn)備。作為第一樂章的核心，引子在展開部、華彩等方面都有著獨(dú)特性，這種強(qiáng)有力的和弦特點(diǎn)讓管弦樂隊(duì)的演奏效果更加干脆果斷。在管弦樂減弱中顯示部的主部主題逐漸顯現(xiàn)，主部主題旋律隨著管弦樂的襯托更加清晰。此部分左手作為分解和弦，首音采取穩(wěn)定性與厚重感的八度，而右手是表現(xiàn)抒情優(yōu)美的旋律的，在演奏中要展現(xiàn)那種從容不迫與怡然自得，主部主題的重發(fā)手法讓主體更加穩(wěn)固，且主題獲得發(fā)展，旋律更加自然，十六分音符與三十二分音符的交替也變得更加和諧。在再現(xiàn)部也是如此，通過(guò)采取不同于呈示部主題的相反發(fā)展手法，將原有分解式伴奏轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)有力的八度與流暢性的琶音，逐步實(shí)現(xiàn)樂曲的高潮演奏。呈示部的副部主題中有一種延續(xù)性對(duì)此，原有節(jié)奏也發(fā)生了變化。通過(guò)強(qiáng)有力表現(xiàn)手法在主部主題在結(jié)束時(shí)的使用，讓樂隊(duì)之間柱式和弦交替使用，展現(xiàn)一種恢弘氣勢(shì)，而相對(duì)的副部主題，其伴奏部分采取的是節(jié)奏委婉優(yōu)雅與右手律動(dòng)相契合。在一定程度上，圣桑此處兩個(gè)主題的使用是對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)新，它打破了傳統(tǒng)布局中主部主題與副部主題的矛盾沖突，實(shí)現(xiàn)了主部主題與副部主題的連接，在聽覺效果上具有明顯的延續(xù)性。

總地來(lái)說(shuō)，圣桑再協(xié)奏曲的首個(gè)樂章重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的就是引子的使用。相比法國(guó)其他鋼琴加的協(xié)奏曲在首個(gè)樂章中的鋼琴技巧，圣桑更多的是用“慢”表現(xiàn)協(xié)奏曲的美。這就使得圣桑在首個(gè)樂章中用慢的中庸行板來(lái)實(shí)現(xiàn)律動(dòng)與情感的完美結(jié)合。這種中庸行板演奏技巧讓樂章一開始便具備了一點(diǎn)點(diǎn)憂傷之情，這是和作者的生活經(jīng)歷密切相關(guān)的——作者對(duì)法國(guó)音樂沒落現(xiàn)實(shí)的哀傷與自嘆。當(dāng)然，圣桑也并不希望將自己的哀傷與自嘆注入鋼琴演奏中，他更加希望通過(guò)鋼琴鍵彈出的音符是閑適的，是優(yōu)雅的，是毫無(wú)粉飾的。為此，圣桑在首個(gè)樂章采用了左手切分、琶音等技巧來(lái)明確整個(gè)協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)。

（二）詼諧的快板

《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的各個(gè)樂章都有著自己獨(dú)特性，同時(shí)樂章之間也有著必然的內(nèi)在聯(lián)系，正是這種整體與部分的美學(xué)特性讓協(xié)奏曲在部分律動(dòng)感與節(jié)奏的詼諧快板中實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。

以協(xié)奏曲的第二樂章為例。圣桑在演奏第二樂章時(shí)，借鑒了一些浪漫主義主調(diào)演奏技巧。其實(shí)，早在第一樂章，圣桑就使用左手切分、琶音等技巧時(shí)就在演奏中融入了浪漫主義主調(diào)，只不過(guò)當(dāng)時(shí)新古典主義復(fù)調(diào)音樂演奏技巧較多，而浪漫主義主調(diào)演奏技巧較少，致使新前者掩蓋了后者而已。而在第二樂章，圣桑非常注重節(jié)拍、節(jié)奏與浪漫主義音樂的融合。例如，對(duì)于一些節(jié)拍與節(jié)奏，圣桑往往采用八分音符來(lái)加強(qiáng)線條的節(jié)奏感與律動(dòng)性。當(dāng)浪漫主義音樂的抒情與八分音符演奏的節(jié)奏感相融時(shí)就出現(xiàn)了詼諧的快板。對(duì)于協(xié)奏曲本身而言，這種快板不僅能夠有效把控全曲的感情基調(diào)，而且能夠強(qiáng)烈地全曲的主題思想；對(duì)于聽眾而言，這種快板節(jié)奏明快、感情豐富，能夠以輕松、活潑的聽覺效果給聽眾的思維帶來(lái)激烈的交織與碰撞，從而引起聽眾的共鳴。

與第一樂章相比，圣桑在第二樂章加強(qiáng)了樂隊(duì)與鋼琴的配合。究其原因，是因?yàn)槭ドＴ诘诙氛聫?qiáng)調(diào)的是詼諧的快板，而這必須需要樂隊(duì)的加入才能實(shí)現(xiàn)。在配合方面，圣桑使樂隊(duì)與鋼琴實(shí)現(xiàn)了完美協(xié)調(diào)，讓整個(gè)樂章顯得毫無(wú)突兀之感。這與本章輕松靈動(dòng)的感情基調(diào)相一致，歡快中透露著優(yōu)雅，在對(duì)旋律的聽覺感受中能夠獲得整齊劃一的主題特點(diǎn)，正是這種新鮮明朗的視覺特點(diǎn)讓聽眾感受到鋼琴演奏中的精致優(yōu)雅。此處便可發(fā)現(xiàn)作者的用心之處——精致處理，感受音樂的特有美感。

（三）急板

第三樂章中曲調(diào)逐步走向高潮，樂曲結(jié)構(gòu)上也不同于以往協(xié)奏曲，追求的是慷慨激昂、熱情似火與活力無(wú)限，正是這種同鳴奏曲式讓人感受了音樂帶來(lái)的震撼享受。鋼琴獨(dú)奏引子在主部主題中的呈現(xiàn)也是在樂隊(duì)演奏之后，讓人感受到塔蘭泰拉舞曲風(fēng)格。在表現(xiàn)恢弘大氣的舞蹈場(chǎng)面上，塔蘭泰拉舞曲能夠游刃有余，圣桑所采取的三連音的節(jié)奏也能夠?qū)⒕o湊生動(dòng)、活潑靈巧的音樂形象進(jìn)行展現(xiàn)。正是這種輕松歡快，急速而律動(dòng)感強(qiáng)的塔蘭泰拉舞曲演奏風(fēng)格讓協(xié)奏曲演奏扣人心弦。這與圣桑推崇的音樂要具有美感是一致的。另外，由于圣桑在第三章想要表現(xiàn)的音樂特點(diǎn)與感情基調(diào)是慷慨激昂、熱情似火與活力無(wú)限。因此，他在重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了此樂章的副部主題部分，在演奏中通過(guò)朗朗上口的旋律節(jié)奏展現(xiàn)宏大的舞蹈場(chǎng)面。從演奏技巧上看，圣桑在此樂章采用了雙附點(diǎn)節(jié)奏來(lái)實(shí)現(xiàn)快板。

本章作為全曲的結(jié)束部分，在調(diào)式調(diào)性和節(jié)奏旋律上都有對(duì)全曲感情基調(diào)的鞏固性，這才是作用的真正突出點(diǎn)。通過(guò)快速跑動(dòng)的節(jié)奏與奔放的旋律感來(lái)展現(xiàn)整個(gè)作品的感情基調(diào)，讓恢弘氣勢(shì)直接讓人享受。

三、結(jié)語(yǔ)

圣桑是一位全能型作曲家，作品中蘊(yùn)含著作曲家的痕跡。圣桑的作品中既有莊嚴(yán)剛健的獎(jiǎng)之作，也有流暢婉轉(zhuǎn)的和諧之美，正是這種豐富多樣的創(chuàng)作特點(diǎn)，讓他的每一部作品都有著獨(dú)特性，這些音樂體裁的創(chuàng)作讓無(wú)數(shù)人折服，那些優(yōu)秀的作品，也許不是那么激動(dòng)人心，但是足以讓人心曠神怡。他是一個(gè)始終不渝、始終保持自我獨(dú)特風(fēng)格的偉大作曲家與演奏家。

［1］ 楊民望.世界音樂欣賞［M］.上海音樂出版社，1991.

［2］ 張洪島.歐洲音樂史［M］.人民音樂出版社，1995.

［3］ 朱愛國(guó).圣·桑［M］.東方出版社，1998，11.

［4］ 杰拉爾德·亞拉伯罕.簡(jiǎn)明牛津音樂史［M］.上海音樂出版社，1999，12.

［5］ 田可文.中西方音樂通史提要［M］.中國(guó)地質(zhì)大學(xué)出版社，2000.

［6］ 于潤(rùn)洋.西方音樂通史［M］.上海音樂出版社，2001.

辛永姝（1978-），女，山西大同人，大同大學(xué)音樂學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：鋼琴伴奏研究。