詩情與畫韻
——論李鱓的松樹

◇ 劉曉靜

詩情與畫韻
——論李鱓的松樹

◇ 劉曉靜

題畫詩是畫家或鑒賞者根據(jù)繪畫的內(nèi)容、意境所感而發(fā)的詩歌。隨著文人畫的興起，大部分題畫詩是畫家在畫作完成之后為抒發(fā)心中所感或者作畫原由及心境而賦的詩，再題于畫作之上，將詩、書、畫合為一體。這樣詩不僅成為畫作的組成部分，而且保證了繪畫意境的完整性。宋代詩人晁補之曾說:“詩傳畫外意，貴有畫中態(tài)?！薄?〕詩與畫相互依存、補充。正如南宋詩人吳龍翰所說:“畫難畫之景，以詩湊成；吟難吟之詩，以畫補足?！薄?〕另，清代方薰在其《山靜居畫論》中說:“以題語位置畫境者，畫亦由題益妙，高情逸思，畫之不足，題以發(fā)之?！薄?〕李鱓的題畫詩正是做到了詩與畫的結(jié)合，詩情與畫韻的相通。李鱓現(xiàn)存詩文不多，因其《浮漚館詩集》散佚，故而，李鱓的詩歌成就，今人僅能從其328幅〔4〕畫作中保存下來的200首題畫詩〔5〕中略窺一二。

在中國的山水畫中，松樹占了很重要的地位。李鱓畫作中的松樹同樣占據(jù)了重要位置，其328幅畫作中，有53幅畫松之作，且基本每一幅皆有詩題之。無論是畫筆下的松還是與之相合的題畫松詩，都別有一番風(fēng)味，其不同時期詩畫筆下的松又和而不同，折射出李鱓多樣的豐采。有關(guān)李鱓畫作風(fēng)格的變化，鄭板橋有此番評述：“復(fù)堂之畫凡三變，初入都一變，再入都又一變，變而愈上。蓋規(guī)矩方圓，尺度顏色，深淺離合，絲毫不亂。藏在其中而外之，揮灑脫落皆妙諦也。六十外又一變，則散漫頹唐無復(fù)筋骨，老可悲也?！?/p>

一、“少年囊筆走蓬瀛”“以詩畫名動公卿”—李鱓早期畫松

李鱓成名較早，康熙二十五年（1686）出生于江蘇興化望族，少年時便有深厚的繪畫才能?？滴跷迨辏?711），25歲的李鱓中舉。五十二年（1713），獻(xiàn)詩被康熙皇帝看中，任命為宮廷畫師，少年得志。直至五十七年（1718）“乞假歸里”。這一時期的畫作便可視為早期李鱓的創(chuàng)作。

李鱓此期的畫作流傳下來的不多，在這為數(shù)不多的畫作中，僅一幅畫松之作，即“甲午嘉平月寫奉顧翁叔祖大人教”（圖1），甲午為康熙五十三年（1714）。這時的李鱓正受到宮廷畫師蔣庭錫的影響，學(xué)習(xí)正統(tǒng)派花鳥畫。

此幅畫作因為奉叔父李申及之作，畫作中有松枝、竹葉及靈芝各一。這三者的結(jié)合，自然帶有祝福之意。松四季常青，壽命極長，“南山不老松”一直有祝壽之用，此處，李鱓選用一枝結(jié)著松果的松枝，正是飽含對叔父的祝福之意。靈芝，古之靈藥也，相傳食之可長壽，將松與靈芝寫入一畫，其祝壽之意溢于言表。而竹，因其枝節(jié)筆直，歷來被冠之以正直、高潔的含義。故而，將此三物融于一畫，作為饋贈之作，自然是上等。

此幅畫，雖將松、竹、靈芝三物放在一起，但并無突兀之感，這正是李鱓的高妙之處，也是傳統(tǒng)山水、花鳥畫的妙之所在。但與其他畫家畫松選其高古蒼勁不同的是，李鱓所畫的是一枝充滿生機，松針錯落卻有致，松果飽滿。整幅畫生機立顯，著墨有濃有淡，滿滿的秀麗之態(tài)。此時的李鱓，少年得志，自然畫作中充盈著無限的生機與活力。雖無詩作題之，卻已足矣。

二、“聲色荒淫二十年，丹青縱橫三千里”—李鱓中期的松

（圖1）[清]李鱓 松樹靈芝圖冊

（圖5）[清]李鱓 松樹圖卷（局部）92.8cm×176.4cm 紙本墨筆 1751年 揚州博物館藏

雍正八年（1730），李鱓再次應(yīng)昭入皇家畫苑，隨高其佩學(xué)習(xí)畫作。后終不得志，又于雍正十二年（1734）離開宮廷，歸家繼續(xù)賣畫營生。此間多在揚州一帶活動，是而結(jié)識鄭板橋、黃慎等人。關(guān)于李鱓此期的經(jīng)歷，鄭板橋有詩曰：“蕭蕭匹馬離都市，錦衣江上尋歌妓；聲色荒淫二十年，丹青縱橫三千里。兩嬰世網(wǎng)破其家，黃金散盡妻孥恚。剝啄催租惱吏頻，水田千畝翻為累。途窮賣畫畫亦賤傭兒賈豎論非是。昨畫雙松半未成，醉來怒裂澄心紙。老去翻思踏軟塵，一官聊以庇其身。幾遍花開上林樹，十年不見京華春。此種滋味淡如水，未忍明良徑賤貧?！薄?〕凄慘景象可見一斑。

至乾隆初年，李鱓不甘心賣畫終老，又令李鱓興起“一官聊以庇其身”的念頭，重來京師，參加會試。乾隆二年(1737)，出任山東臨淄知縣，幾個月后，又被調(diào)為滕縣知縣。終因“忤大吏”，在乾隆五年(1740)被免職。此后四年徘徊于滕陽，至乾隆九年（1744）回興化舊里。此后，于揚州賣畫了余生。

雍正初年至乾隆九年（1744），這一時期的創(chuàng)作可視為李鱓中期的創(chuàng)作。此期，李鱓創(chuàng)作了21幅松畫，有11首題畫詩〔7〕。這一時期，李鱓筆下的松不再如早期那般松針根根分明，而是有著虬干的老松，是孤獨的老松，是飽含畫家私人情感的蒼松。

這21幅松畫中有兩幅《松石圖》，畫上均有題畫詩，其一為“貌比蒼髯叟，獨坐少儔伍。天風(fēng)吹襟帶，猶見衣裳古”（圖2），作于乾隆六年（1741）。其二為“疾風(fēng)猛雨自相侵，寫此虬枝感獨深。莫評無聲作濤響，老夫獨樹本無林”（圖3）作于乾隆八年（1743）。此時李鱓被免職，徘徊流連于滕陽，再入官場已經(jīng)無望，卻又心有不甘。畫中老松的挺拔蒼翠與怪石的棱角分明相配合，其中又有著堅貞不屈、清高孤傲的象征，足見李鱓此時的復(fù)雜心境。此時李鱓近六十歲，將入花甲之年，詩中的“蒼髯叟”“獨坐”“獨樹”等意象正是李鱓身處他鄉(xiāng)，官場失意，孤獨無依的心境寫照。兩首題畫詩，不講求格律、對仗，更多的是將自身所感融于其中。不在形式、體例上取勝，卻于情意真摯處感人至深。經(jīng)歷了官場風(fēng)暴，詩人以更加勁直孤傲的姿勢挺立，孤松、孤巖與孤獨的詩人相互映襯、彼此詮釋。詩情與畫境融于一處。

（圖2）[清]李鱓 松石圖軸 146.3cm×74.2cm 紙本墨筆 無錫博物館藏

除此之外，這一時期的李鱓開始了其《五松圖》的繪畫之路。李鱓愛松，一生創(chuàng)作12幅《五松圖》，每幅都以五棵松為主，五松盤根錯節(jié)，形態(tài)各異。此12幅畫作的創(chuàng)作時間為雍正十三年（1735）至乾隆二十年（1755），均有長歌賦于畫上，曰：“有客要余畫五松，五松五松都不同。一枝勁直古臣工，搢笏垂紳立辟雍。頹如名將老龍鐘，卓筋露骨膽氣雄。森森羽戟舊軍容，側(cè)者臥者生蛟龍。電旗雷鼓鞭雨風(fēng)，爪鱗變幻有無中。鸞鳳長嘯冷在空，白云一片青針縫。旁有蒲團(tuán)一老翁，是佛是仙誰與從？吁嗟，空山萬古多遺蹤，哀猿野鶴枯僧逢。不有百岳藏心胸，安能屈曲蟠蒼穹。兔毫九折雕癡蟲，墨汁一斗邀群公。五松五老盡呼嵩，懸之君家桂堂東，俯視百卉兒 女叢。”姿態(tài)各異的蒼松與長歌相映成趣，折射出李鱓心目中的理想人格，正如李鱓對此五松的解釋：“直者比之大臣，禿者比之名將，一側(cè)一臥似蛟似龍，蒲團(tuán)之松或仙或佛?！?/p>

（圖3）[清]李鱓 松石圖軸 156cm×79.5cm 紙本墨筆 1743年 廣東省博物館藏

三、“老矣更亂白發(fā)翁”“六十外又一變”—李鱓晚年的松

經(jīng)歷過人生的起起落落，已近花甲之年的李鱓從滕陽返回故里興化，此后，或是在揚州，或是在興化浮漚館，度過了人生的最后二十年，至乾隆二十七年（1762）去世。這一時期可視為李鱓創(chuàng)作的晚期。期間，李鱓作了31幅畫松之作，其中有22首題畫詩〔8〕。

鄭板橋在評述李鱓晚期畫作時說：“六十外又一變，則散漫頹唐，無復(fù)筋骨，老可悲也?！边@樣的評述自然是過于嚴(yán)肅，也有失公允。

晚年的李鱓雖以賣畫為生，卻仍有著“力拔山兮氣蓋世”的豪情。例如《墨松圖》（圖4）有題畫詩曰：“詩家習(xí)氣比龍鱗，畫手雷同壽意陳。我道兩翁秦漢物，敢將墨汁貌先民。”又《松樹圖》（圖5）題畫詩為：“寫此蒼松泰岳同，擎天拔地接罡風(fēng)。有時鶴立禽林里，萬壑濤聲冷在空。千歲靈根出筆端，一身老干似龍盤。雖然未得中天露，一樣風(fēng)樹耐歲寒。”詩中運用了“龍鱗”“泰岳”“擎天拔地”“萬壑濤聲”等一系，列語詞，從而形成一種雄奇、飄逸、奔放的風(fēng)格。在如此磅礴的氣勢渲染之下，李鱓“英雄未老，壯心仍在”之態(tài)盡顯無遺。

再而，《墨松圖》中的兩株松樹，李鱓在著墨時，將二者表現(xiàn)的一濃一淡，看似一黑一白兩位老者相擁，全無古松歷來所謂長壽及高尚人格的寓意，只是兩棵純粹的松樹而已，而加上題畫詩中“我道兩翁秦漢物，敢將墨汁貌先民”二句，可見李鱓不與他人同流，自寫心境的用意?！端蓸鋱D》中的兩棵松樹同樣著墨不同。

此期，李鱓詩畫筆下的松，已很少透出孤獨之感，即便單獨畫松，也不是畫一棵孤零零的松，正如《墨松圖》和《松樹圖》，它們的身邊都有同伴相隨。李鱓晚年寓居揚州、興化等地，與友人一起作畫寫生，應(yīng)當(dāng)從中尋獲很多樂趣吧。

結(jié)語

在中國五千年的古典文明中，松樹不僅有著倫理、宗教方面的深刻含義，更加在繪畫中是一種美的符號和象征。不同的背景，配上松樹，可能就表示出不同的含義和內(nèi)容。清代文人畫以風(fēng)格筆墨來區(qū)分高下，以個人自我意識強弱，能否將心中丘壑真率地流露，寄情藏意于紙絹筆墨間作為品評準(zhǔn)則。李鱓愛松，其詩畫筆下的松姿態(tài)各異，卻又飽含了李鱓的心跡。無論是畫松還是寫松，李鱓都能夠做到詩情與畫韻相結(jié)合。在李鱓僅存的這53幅畫松之作，我們可以看到李鱓繪畫上的藝術(shù)成就，更能夠看到李鱓不同時期的所感所想。

安徽大學(xué)文學(xué)院）

責(zé)任編輯：歐陽逸川

注釋：

〔1〕（宋）晁補之撰《雞肋集·和蘇翰林題李甲畫雁二首》。

〔2〕（宋）吳龍翰《〈野趣有聲畫〉序》；曹庭棟撰《宋百家詩存》卷三七，《四庫全書》本。

〔3〕（清）方薰《山靜居畫論》，轉(zhuǎn)引自孫小力《元明題畫詩文初探—兼及“詩畫合一”形式的現(xiàn)代繼承》，《上海大學(xué)學(xué)報》2005年第1期。

〔4〕參見《李鱓畫集》，北京工藝美術(shù)出版社2005年1月版。

〔5〕參見《李鱓畫集》，北京工藝美術(shù)出版社2005年1月版；卞孝萱等編《揚州八怪詩文集》，江蘇美術(shù)出版社1985年9月版。

〔6〕（清）鄭燮《飲李復(fù)堂宅賦贈》，《鄭板橋集》，第49頁。

〔7〕即1.《蔬果花卉圖 之六》：“閉戶不知歲，松圍已似腰。著書良獨艱，龍老應(yīng)沖霄?！?.《花卉圖 之三》（有畫無詩）。3.《松藤圖》：“漫驚筆底混龍蛇，世事誰能獨起家。松因掩映多蒼翠，藤以攀高愈發(fā)花?！?.《松萱桂蘭圖》（有畫無詩）。5.《歲朝圖》（有畫無詩）。6.《雜畫 之八》：“小鳥原名號竊脂，豈非偷盜任棲遲。上依羅漢松枝下，坐臘如同受戒時?！?.《五松圖》：“有客要余畫五松，五松五松都不同。一枝勁直古臣工，搢笏垂紳立辟雍。頹如名將老龍鐘，卓筋露骨膽氣雄。森森羽戟舊軍容，側(cè)者臥者生蛟龍。電旗雷鼓鞭雨風(fēng)，爪鱗變幻有無中。鸞鳳長嘯冷在空，白云一片青針縫。旁有蒲團(tuán)一老翁，是佛是仙誰與從？吁嗟，空山萬古多遺蹤，哀猿野鶴枯僧逢。不有百岳藏心胸，安能屈曲蟠蒼穹。兔毫九折雕癡蟲，墨汁一斗邀群公。五松五老盡呼嵩，懸之君家桂堂東，俯視百卉兒女叢?！?.《松柏長春圖》（有畫無詩）。9.《花鳥圖 之五》（有畫無詩）。10.《雜畫 之二》：“蒼松勁草，久耐風(fēng)霜。流水孤崖，自求生活?！?1.《花卉圖 之二》（有畫無詩）。12.《花卉圖 之七》：“聳攏穹蒼百尺柯，相親相附施（仄聲）。樹梢飛起團(tuán)團(tuán)月，良夜熊罷入夢多?！?3.《山水圖 之七》：“蒼松勁草，久耐風(fēng)霜。流水孤巖，天然生活。”14.《松石牡丹圖》（有畫無詩）。15.《松石圖》:“貌比蒼髯叟，獨坐少儔伍。天風(fēng)吹襟帶，猶見衣裳古?！?6.《松鷹圖》（有畫無詩）。17.《松樹圖》（有畫無詩）。18.《松石圖》:“疾風(fēng)猛雨自相侵，寫此虬枝感獨深。莫評無聲作濤響，老夫獨樹本無林。”19.《五松圖》（同7）。20.《松石牡丹圖》（有畫無詩）。21.《五松圖》（同7）。

〔8〕即1.《古松牡丹圖》:“蒼松古柏蔭鮮葩，萬紫千紅合一家。寫就綿纏春不老，子孫還看牡丹花。”2.《松齡長春圖》（有畫無詩）。3.《松石紫藤圖》:“問年得似松枝老，富貴還如藤曼纏。更寫蘭花諼草茂，愿君多壽子孫賢。”4.《雙松圖》:“百年偕老雙松茂．滿徑芝蘭奕葉香。我亦自夸稱愿好．畫圖圈點是文章?！?.《故園圖》:“倪黃高處無人識，前有清溪后石溪。笑我廿年脂粉筆，白頭方悔放山遲?！?.《紫藤黃鸝圖》:“古木蟠根倚碧霄，春光凌亂好垂條。朱藤畫罷無人賞，只有黃鸝吹洞簫?！?.《設(shè)色花樹圖》:“休于筆底混龍蛇，萬事從來掩映嘉。不但畫松千古碧，朱藤春盡也開花?！?.《松樹牡丹圖》（有畫無詩）。9.《花鳥圖 之三》:“別有松竹梅，枝葉全不類。既具堅貞操，標(biāo)名何必異。竹實綴丹砂，證果支離叟。蠟貌懷素心，永結(jié)歲寒友?！?0.《墨松圖》:“詩家習(xí)氣比龍鱗，畫手雷同壽意陳。我道兩翁秦漢物，敢將墨汁貌先民?！?1.《五松圖》：“有客要余畫五松，五松五松都不同。一枝勁直古臣工，搢笏垂紳立辟雍。頹如名將老龍鐘，卓筋露骨膽氣雄。森森羽戟舊軍容，側(cè)者臥者生蛟龍。電旗雷鼓鞭雨風(fēng)，爪鱗變幻有無中。鸞鳳長嘯冷在空，白云一片青針縫。旁有蒲團(tuán)一老翁，是佛是仙誰與從？吁嗟，空山萬古多遺蹤，哀猿野鶴枯僧逢。不有百岳藏心胸，安能屈曲蟠蒼穹。兔毫九折雕癡蟲，墨汁一斗邀群公。五松五老盡呼嵩，懸之君家桂堂東，俯視百卉兒女叢。”12.《松樹圖》:“寫此蒼松泰岳同，擎天拔地接罡風(fēng)。有時鶴立禽林里，萬壑濤聲冷在空。千歲靈根出筆端，一身老干似龍盤。雖然未得中天露，一樣風(fēng)樹耐歲寒?！?3.《松風(fēng)小月圖》:“風(fēng)入松林夜態(tài)生，橫空老干舞秋聲。任他獅吼搖龍象，水自無波月自明?！?4.《三友圖》（有畫無詩）。15.《花鳥圖 之二》（有畫無詩）。16.《花卉圖》（有畫無詩）。17.《堂茂百齡圖》（有畫無詩）。18.《雞樹圖》（有畫無詩）、19.《松石牡丹圖》（有畫無詩）。20.《雜畫 之五》:“霧深隱約蛟龍影，鳳過還聞江海聲。養(yǎng)鶴棲猿仙佛意，撐天立地古今情。蕭閑古淡見天真，筆漸思沉逼古人。不有拾遺詩句在，畢宏韋偃久飆塵?！?1.《松藤圖》:“吟遍春風(fēng)十萬枝，幽尋何處更題詩?？胀レV后簾高卷，一樹藤花夕照時?！?2.《五松圖》（同11）。23.《松鶴圖》：“筆情墨趣苦中甜，芝秀蘭草活水邊。松鶴長余百千歲，李生七十猶少年?！?4.《嵩齡圖》（有畫無詩）。25.《花卉圖 之二》（有畫無詩）。26.《花卉圖 之一》：“手撥煙霄露爪鱗，霜皮已被墨云屯。莫嫌尺幅無多地，也割虬龍影半身?！?7.《松柏長春圖》（有畫無詩）。28.《松菊猶存圖》：“百卉開盡菊始黃，木葉盡脫松猶蒼。天生品格高人伴，千古陶籬杜草堂?！?9.《平山堂萬松圖》（有畫無詩）。30.《五松圖》（同11）。31.《五松圖》（同11）。

（圖4）[清]李鱓 墨松圖軸 143.5cm×65.9cm 紙本墨筆 故宮博物院藏