菲爾德早期夜曲的創(chuàng)作特點(diǎn)研究

常麗文（鄭州師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，河南 鄭州 450000）

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菲爾德早期夜曲的創(chuàng)作特點(diǎn)研究

常麗文
（鄭州師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，河南 鄭州 450000）

【摘要】愛(ài)爾蘭鋼琴家、音樂(lè)家菲爾德是鋼琴夜曲體裁的開(kāi)創(chuàng)者，其創(chuàng)作的17首夜曲，不但有著極高的藝術(shù)價(jià)值，更對(duì)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新起到了重要的推動(dòng)作用，也對(duì)后來(lái)多位音樂(lè)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。鑒于此，本文以菲爾德早期的六首作品為研究對(duì)象，從作品的誕生談起，并就其創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了具體的分析。

【關(guān)鍵詞】菲爾德；鋼琴夜曲；創(chuàng)作特點(diǎn)；研究分析

一、菲爾德和他的夜曲創(chuàng)作

約翰·菲爾德，愛(ài)爾蘭著名音樂(lè)家，1782年出生于都柏林，其祖父和父親都是專業(yè)音樂(lè)工作者，這使得菲爾德自幼就受到了專業(yè)的啟蒙音樂(lè)教育，9歲時(shí)就能夠登臺(tái)演出，并獲得了普遍的好評(píng)。1793年，菲爾德一家搬遷至英國(guó)倫敦，師從著名鋼琴家克萊門第，并開(kāi)始進(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作，先后創(chuàng)作出了第四奏鳴曲、第五鋼琴協(xié)奏曲以及六首夜曲等，初步形成了個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格。1823年之后，因?yàn)殚L(zhǎng)期酗酒，菲爾德的創(chuàng)作幾乎陷入了停滯狀態(tài)，僅創(chuàng)作出了六首舞曲、第六、七鋼琴協(xié)奏曲和五首夜曲。1836年，菲爾德一家又遷到了莫斯科居住，隨后病情加重，并與1837年1月病逝于莫斯科。具體到夜曲創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，雖然古典主義時(shí)期就出現(xiàn)了管弦樂(lè)夜曲，但是在鋼琴領(lǐng)域卻是一片空白。直到19世紀(jì)初，才由菲爾德予以了完全的確立。其實(shí)在最初階段，菲爾德并不是有目的、有計(jì)劃的進(jìn)行夜曲創(chuàng)作，而是在創(chuàng)作出了一些清新雅致、唯美抒情的作品后，為作品的名字而苦惱。浪漫曲、田園曲等都難以讓菲爾德所滿意，直到最后想出了夜曲的名稱，并陸續(xù)創(chuàng)作出了十七首夜曲。1812年到1817年是菲爾德夜曲創(chuàng)作的早期階段，共創(chuàng)作出了六首作品，堪稱是夜曲創(chuàng)作中的典范。

二、菲爾德早期夜曲的創(chuàng)作特點(diǎn)分析

（一）旋律方面

夜曲作為一種抒情、唯美的鋼琴小品，對(duì)于旋律是有著極高要求的，只有旋律溫婉、動(dòng)聽(tīng)、唯美，才能與夜曲的審美風(fēng)格相契合。在早期的六首作品中，菲爾德表現(xiàn)出了極高的旋律天賦，使旋律成為了樂(lè)曲的一個(gè)亮點(diǎn)。首先是歌唱性旋律。浪漫主義時(shí)期，歌唱被公認(rèn)為是最佳的抒情方式，所以在當(dāng)時(shí)的器樂(lè)作品中，普遍追求旋律的歌唱性，即器樂(lè)旋律聲樂(lè)化。比如第五首降B大調(diào)夜曲的第一到八小節(jié)，旋律先從降B大調(diào)的屬音級(jí)進(jìn)下行，然后三度跳進(jìn)到樂(lè)句的最高音小字二組的g，后下行級(jí)進(jìn)到小字二組的f，再三度下行后又三度上行，最后在屬音小字二組的f 上。雖然樂(lè)句十分短小，但是其特點(diǎn)是十分鮮明的。第一是以級(jí)進(jìn)為主，三度跳進(jìn)為輔，但是跳進(jìn)后立刻做反方向的級(jí)進(jìn)。第二是旋律音樂(lè)都在男女高音的音域內(nèi)，且旋律十分優(yōu)美。第三是在旋律進(jìn)行過(guò)程中經(jīng)常以上下三度音的形式對(duì)某一個(gè)音進(jìn)行裝飾，給人以靈動(dòng)之感。其次是華彩性旋律。此類旋律是在即興演奏基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，以節(jié)奏加密、音域擴(kuò)寬、演奏難度加大等技法來(lái)即興發(fā)展一段旋律，一般出現(xiàn)處于段落終止處和尾聲。比如第二首c小調(diào)夜曲，此處的華彩旋律就與抒情旋律形成了鮮明的對(duì)比。華彩旋律的出現(xiàn)，使得之前寧?kù)o的氛圍被徹底打破，音樂(lè)重新獲得了向前發(fā)展的動(dòng)力，同時(shí)也給演奏者的技術(shù)發(fā)揮提供了廣闊的空間。第六首F大調(diào)夜曲中，也有一個(gè)較長(zhǎng)的華彩樂(lè)句，音符從高到低傾瀉而下，展現(xiàn)出了流暢、華麗的音樂(lè)效果。可以看出，菲爾德是一個(gè)極具天賦的旋律大師，其夜曲中的旋律既符合當(dāng)時(shí)時(shí)代審美的需要，同時(shí)又融入了鮮明的個(gè)性化因素，給聽(tīng)眾帶來(lái)了全新的聽(tīng)覺(jué)審美體驗(yàn)。

（二）曲式方面

曲式?jīng)Q定著音樂(lè)作品的內(nèi)在邏輯結(jié)構(gòu)，對(duì)音樂(lè)作品的內(nèi)容有著重要的影響。下文中，以第一、二、六三首作品為例，就菲爾德早期夜曲的曲式特點(diǎn)進(jìn)行分析。第一首降B大調(diào)夜曲，結(jié)構(gòu)為帶有再現(xiàn)的單三部曲式，由三個(gè)樂(lè)段加一個(gè)尾聲構(gòu)成。第二首c小調(diào)夜曲，結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)三部曲式，由四個(gè)樂(lè)段加一個(gè)尾聲構(gòu)成。第六首F大調(diào)夜曲為回旋曲式，由五個(gè)樂(lè)段加一個(gè)尾聲構(gòu)成。通過(guò)對(duì)以上三首曲目的結(jié)構(gòu)分析可以看出，其在曲式結(jié)構(gòu)上主要具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。首先是結(jié)構(gòu)較為自由。因?yàn)闃?lè)曲本身是即興性質(zhì)的，所以很多樂(lè)句并不規(guī)整，當(dāng)一個(gè)個(gè)樂(lè)句連接起來(lái)向前發(fā)展時(shí)，很難對(duì)其進(jìn)行樂(lè)句或樂(lè)段的劃分。比如第六首F大調(diào)夜曲中，第五小節(jié)的第一拍都是主音，本來(lái)可以劃分為一個(gè)樂(lè)句，但是主音卻并沒(méi)有停頓，而是采用了魚(yú)咬尾的手法繼續(xù)向前發(fā)展，這就造成了樂(lè)句劃分上的模糊。由此也可以看出，作品在曲式結(jié)構(gòu)上是較為自由和隨意的，也獲得了更為連貫的音樂(lè)效果。其次是喜歡使用歌曲形式。所謂歌曲形式，是指器樂(lè)或聲樂(lè)曲中結(jié)構(gòu)較少的曲式形態(tài)，包含一段式、簡(jiǎn)單和擴(kuò)大的二段式、簡(jiǎn)易的三段式、五段式等。形式上越簡(jiǎn)單，情感抒發(fā)也就更為鮮明，較少受到其它因素的干擾。誠(chéng)如李斯特在評(píng)價(jià)菲爾德作品時(shí)所指出的：“他的曲式完全是自由和簡(jiǎn)單的，較少受到時(shí)代和環(huán)境的影響，是一種完全、徹底的情感抒發(fā)?！?/p>

（三）和聲方面

浪漫主義時(shí)期，和聲的功用和價(jià)值得到了普遍的重視，得益于自身極為扎實(shí)的音樂(lè)理論基礎(chǔ)，菲爾德在和聲運(yùn)用上也是左右逢源。具體來(lái)說(shuō)，首先是和弦材料。在早期的六首作品中，菲爾德使用的和弦材料是較為簡(jiǎn)單的，多使用正三和弦及其轉(zhuǎn)位、屬七和弦、導(dǎo)七和弦以及重屬和副屬和弦等。而較少使用副三和弦及其轉(zhuǎn)位、以及其他級(jí)上的七和弦或下屬變和弦。因此整個(gè)和弦運(yùn)用是十分簡(jiǎn)單的，同時(shí)也是十分精準(zhǔn)的。其次是和聲進(jìn)行。因?yàn)楹拖也牧媳旧硎鞘趾?jiǎn)練的，所以和聲也多以正格進(jìn)行為主，很少出現(xiàn)以外進(jìn)行。如果出現(xiàn)了意外進(jìn)行時(shí)，那么一定是菲爾德想要表現(xiàn)出一種意外的情緒。比如第一首降E大調(diào)夜曲中，本來(lái)降E大調(diào)的Ⅴ7/Ⅵ，應(yīng)解決到臨時(shí)主和弦Ⅵ，但這里進(jìn)行到Ⅳ，就是一種典型的意外進(jìn)行，樂(lè)曲原本是抒情唯美的，而通過(guò)一次和聲的意外進(jìn)行，表現(xiàn)出了一種驚奇之感，起到了轉(zhuǎn)折點(diǎn)的作用。可以看出，菲爾德的和聲運(yùn)用是簡(jiǎn)單、凝練的，能夠根據(jù)實(shí)際的音樂(lè)表現(xiàn)需要選擇最為合適的材料和應(yīng)用方式。

（四）織體方面

織體是指音樂(lè)作品中聲部的組合方式。在菲爾德早期的六首作品中，基本上都是主調(diào)織體，左手以波浪型的分解和弦為主。具體來(lái)說(shuō)，首先從織體和主旋律的關(guān)系來(lái)看，包含獨(dú)立與融合兩種情況。獨(dú)立于主題旋律之外的伴奏織體，包含柱式和弦織體、全分解與半分解和弦織體等。其演奏相對(duì)簡(jiǎn)單和統(tǒng)一。而與主題旋律相融合的伴奏織體，在具體的表現(xiàn)形式上與獨(dú)立于主題旋律之外的伴奏織體相同，不同之處在于演奏難度的增加。右手既要明確表現(xiàn)出旋律聲部，同時(shí)又要把中聲部的音演奏清楚，而這兩個(gè)聲部的音域疊加后往往都超過(guò)了十度，因此對(duì)演奏者的技術(shù)提出了一定的要求。其次從織體的形態(tài)上來(lái)看，分解和弦織體在六首作品中占據(jù)了較大的比例，這也是與作品的情緒表現(xiàn)緊密相關(guān)的，通過(guò)分解和弦織體，能夠充分表現(xiàn)出抒情、委婉、悲傷等情緒，因而深受菲爾德的喜愛(ài)。柱式和弦織體的運(yùn)用則較為少見(jiàn)，一般運(yùn)用于樂(lè)句、樂(lè)段或全曲的結(jié)束處，主要起到一種穩(wěn)定之感。

（五）節(jié)奏方面

節(jié)奏是音樂(lè)的骨骼，同時(shí)也是音樂(lè)前進(jìn)的動(dòng)力。在菲爾德早期的六首作品中，有五首都屬于復(fù)拍子，其中兩首使用了八六拍、兩首使用了八十二拍，一首使用了四四拍。而只有一首使用了八三拍。在菲爾德看來(lái)，復(fù)拍子更加有利于自身情緒的表現(xiàn)，起到一種含蓄、委婉的效果。此外，菲爾德在具體的節(jié)奏運(yùn)用也是十分多元化的，切分音、三連音、五連音、六連音等都廣泛出現(xiàn)于作品中。如第二首c小調(diào)夜曲，結(jié)尾處就使用了六連音，由此增加了節(jié)奏的變化性，也改變了歌唱性旋律的感覺(jué)。

綜上所述，浪漫主義是人類音樂(lè)歷史上發(fā)展的重要時(shí)期，而所以重要，一個(gè)關(guān)鍵原因就在于這是一個(gè)不斷推陳出新的時(shí)期。以菲爾德為代表的多位音樂(lè)家以敢為人先的精神，憑借高超的音樂(lè)技法，創(chuàng)作出了一大批創(chuàng)新的佳作，或許在當(dāng)時(shí)這些作曲家和作品在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有得到充分的重視和肯定，但是歷史卻已然給出了答案。從中獲得的啟示和借鑒在于，無(wú)論是音樂(lè)欣賞、教學(xué)和表演，也都要樹(shù)立起一種創(chuàng)新意識(shí)，唯有此，才能獲得自己獨(dú)有的感悟和收獲。

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