淺析黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的音樂特征

劉 娜

（周口師范學(xué)院，河南 周口 466001）

淺析黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的音樂特征

劉 娜

（周口師范學(xué)院，河南 周口 466001）

通過介紹黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的創(chuàng)作背景及主人公簡介，進(jìn)一步分析了它語言語匯自然鮮活，旋律優(yōu)美流暢的藝術(shù)特征，并進(jìn)一步通過它準(zhǔn)確咬字吐字、融情于唱、寓情于舞，對它的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了深入分析。

創(chuàng)作背景；語言特點(diǎn)；伴奏的手法技巧

黃梅戲里的經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》是在20世紀(jì)50年代初，由作曲家王文志為重新編排《女蛇傳》編創(chuàng)的一首插曲《誰料皇榜中狀元》，在當(dāng)時(shí)取名為《花好月圓》，后來作曲家方集富為了給舞臺劇《女駙馬》進(jìn)行譜曲，將這首曲自進(jìn)行了修改和整理之后，把名字改成了《為救李郎》，1959年的時(shí)候，人們把它拍成了電影《女駙馬》，后來又次改名，才有了今天的《誰料皇榜中狀元》。對于黃梅戲里的經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》這段唱腔而言，它屬于黃梅戲里的花腔小調(diào)。

黃梅戲里的經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》是黃梅戲里的比較優(yōu)秀的具有代表性的一部劇作，它是安慶市劇作家王兆乾創(chuàng)作出來的，在1958年的時(shí)候第一次進(jìn)行了首演，之后這部作品贏得了觀眾的喜愛。在1959年的時(shí)候，它由著名的藝術(shù)家嚴(yán)鳳英主演《女駙馬》之后，又再一次的引起了全社會的轟動。它的旋律很優(yōu)美，清新而又特別活潑，受到很多戲曲愛好者喜愛和支持。1978年的時(shí)候，黃梅戲劇團(tuán)的改編本，又進(jìn)一步的做了一些修改，從而使在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》里這部作品更加的完美化。

一、自然鮮活的語言、語匯特征

語言的選擇是戲劇作品中一個(gè)很重要的因素，黃梅戲也不例外，黃梅戲有著自己獨(dú)特的語言，那就是安徽省安慶市的地方性口語和諺語，也就是我們所說的方言，其實(shí)大部分是安徽安慶的官話。這樣以來，使得黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》擁有了自己獨(dú)特的特征，即地方性特征。

在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》里，我們可以看到，在這部作品中出現(xiàn)了大量的古詩詞。一開始以合唱的形式呈現(xiàn)出了古詩詞作品，從而向人們表達(dá)了該劇主人公馮素珍正在思念自己的親生母親和情郎李兆廷。在劇中，用兩句很短的古詩詞，就能簡短而又很好的闡述了這個(gè)故事發(fā)生的人物情緒與時(shí)間背景。這些古詩詞同時(shí)還運(yùn)用了大量的押韻手法來進(jìn)行編排，充分體現(xiàn)了黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的語言之美和情感之美，使得人們聽起來比較舒服，唱起來也能夠朗朗上口，增加了唱詞的韻味。運(yùn)用大量的古詩詞，使得此劇用詞比較的精煉，還能夠清晰的表達(dá)出所要闡述的故事和內(nèi)容。這樣以來，使得古詩詞的優(yōu)勢之處，得到了充分的發(fā)揮。

在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》這部作品中，出現(xiàn)了大量的安徽安慶的民間口語和諺語，這些民間口語和諺語在這部作品中起到了很大的作用。比如：“好啊好新鮮吶啊嗬呀”這些，雖然看起來是有些土氣，但這些民間口語和諺語的表現(xiàn)力比較強(qiáng)，能夠恰到好處的表達(dá)出人物內(nèi)心情境，不但聽起來給人以親切感，而且能夠讓聽眾很好的聽懂，很好的去理解，能夠讓聽眾很快的融入到戲劇的場景中去。

襯詞和墊詞在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》里多次出現(xiàn)，這些襯詞和墊詞有著不容忽視的重要作用。唱詞與襯詞和墊詞相結(jié)合，使得黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》這部作品更加的完美，更加的富有韻味。這些襯詞和墊詞體現(xiàn)出了安徽省安慶獨(dú)特的民間韻味，代表著黃梅戲的傳統(tǒng)性和地方性。在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》這部作品中，大量利用了古詩詞﹑民間口語﹑民諺語還有民歌的長處，促使它的音樂更加符合大眾口味，能讓所有的大眾能夠接受并喜愛，更加適合在下層社會和勞動人民中傳唱。

二、流暢優(yōu)美的旋律特色

黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》屬于花腔中的高腔，它的旋律添加了一些北方音調(diào)，之前就有的二度和三度音調(diào)因素也有了進(jìn)一步的擴(kuò)展。我們都知道，上四度音調(diào)與南方音調(diào)相結(jié)合，從而產(chǎn)生剛勁有力的情感。黃梅戲的旋律風(fēng)格是在主調(diào)音樂中，開始先上四度大跳，接著連續(xù)級進(jìn)下行，這也體現(xiàn)了黃梅戲的創(chuàng)新與發(fā)展。

黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》參考安徽省安慶當(dāng)?shù)氐牡貐^(qū)小調(diào)和山歌的音樂特點(diǎn)，把這些因素添加到該劇中，使得這部作品擁有濃厚的地方性色彩和特性。雖然黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的五音都應(yīng)有盡有，但是占著主要地位的卻是五聲徵調(diào)式。它的曲調(diào)是以6和5，這兩個(gè)核心音為動機(jī)的呈示，從而引申出了主題句，并且它通過發(fā)展和重復(fù)主題等多種手法，完成了這段音樂的創(chuàng)作。在里面稍微添加滑音和倚音等潤腔，就會立刻表現(xiàn)出其強(qiáng)烈的風(fēng)格。

三、伴奏樂器表現(xiàn)的手法技巧

打擊樂是黃梅戲初期的伴奏樂器，黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》里是在1949年建國之后，創(chuàng)作而又改編而成的劇作，最開始主要的伴奏樂器是高胡，后來又添加了民族樂器和西洋樂器，使這部作品的伴奏樂器更為豐富，后來慢慢的民族樂器在劇中占有了主體地位，配合著西洋樂器，形成了這樣的一種混合樂隊(duì)，其用意是則用來增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

傳統(tǒng)里的金屬鑼，經(jīng)常是用一，二，三，四，五，六，九槌等，它的鼓點(diǎn)不但質(zhì)樸，而且又簡練。為了表演和聲腔伴奏的需要，黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》又吸收了京劇里的技藝，重新編制了一些新的鑼點(diǎn)。我們在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》中，有些地方很容易就能感受到一些比較喜慶的氣氛，能夠很快的把聽眾帶到喜悅的氛圍里，從而使這部劇作更趨向完美化。

在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的伴奏樂器中，竹笛所起到的作用是不可低估的，竹笛獨(dú)特的音色特點(diǎn)就是明亮而又清脆，竹笛的表現(xiàn)力極其豐富，有著它自身獨(dú)特的色彩性。在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》中，竹笛的節(jié)奏特征是以附點(diǎn)為主，它與其他樂器一起融入到本劇音樂中去，給觀眾留下深刻的記憶。

黃梅戲在舞蹈的要求方面，它不像京劇那么的嚴(yán)格。但是對于演員來說,是可以根據(jù)劇情的需要來進(jìn)行臨場發(fā)揮的,這樣就解除了規(guī)矩的束縛。唱腔與舞蹈相結(jié)合，給人們以美感，使得此劇作更能受到人們的喜愛。

[1]劉智強(qiáng).黃梅戲的語言、唱腔與伴奏[J].戲劇之家(上半月),2010,(04).

[2]王長安.黃梅戲歷史與現(xiàn)狀之思考[J].戲曲研究,2008,(02).

劉娜（1981—），女，漢族，河南省南陽人，碩士，周口師范學(xué)院講師，研究方向：聲樂演唱與教育。