肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特點(diǎn)及其演奏賞析

柴 娟

（運(yùn)城幼兒師范高等專科學(xué)校，山西 運(yùn)城 044000）

肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特點(diǎn)及其演奏賞析

柴 娟

（運(yùn)城幼兒師范高等專科學(xué)校，山西 運(yùn)城 044000）

肖邦在世界音樂的歷史中有著里程碑的意義，他在1831年到1842年的這段高峰創(chuàng)作時(shí)期共創(chuàng)作了影響巨大的四首敘事曲體裁的鋼琴曲，這四首鋼琴曲也是肖邦一生智慧的結(jié)晶。在歷史的長河中，肖邦是第一個(gè)在創(chuàng)作鋼琴曲的時(shí)候運(yùn)用敘事曲的作曲家，他的這個(gè)舉措為敘事曲和以后的交響樂的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。

肖邦；第一敘事曲；藝術(shù)特點(diǎn)；演奏賞析

欣賞肖邦的音樂，不只是因?yàn)樗囊魳繁旧硭哂械镊攘?，而且還因?yàn)橥ㄟ^肖邦的音樂，能夠感受浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)所具有的結(jié)構(gòu)和思想。通過對(duì)肖邦的《第一敘事曲》的藝術(shù)特點(diǎn)和演奏技巧的研究，加深我們對(duì)肖邦音樂和思想的理解，幫助我們?cè)谘葑唷兜谝粩⑹虑返臅r(shí)候把音樂展現(xiàn)技術(shù)和音樂藝術(shù)展現(xiàn)之間的關(guān)系處理好，從而提高演奏者的演奏水平。

一、《第一敘事曲》的創(chuàng)作背景

肖邦的《第一敘事曲》是在1831年到1835年間創(chuàng)作的，很多研究人員認(rèn)為這首鋼琴曲是肖邦受到波蘭詩人密茨凱維的影響而創(chuàng)作的。《第一敘事曲》是肖邦依據(jù)密茨凱維的浪漫主義長詩《康拉德·華倫洛德》進(jìn)行創(chuàng)作的，這篇愛國主義長詩講的是在十四世紀(jì)立陶宛人和日耳曼軍隊(duì)進(jìn)行戰(zhàn)斗的故事，詩人在這首詩中通過康拉德·華倫洛德表達(dá)了自己的愛國情懷。

在1830年11月，波蘭人民不滿沙俄的殘酷剝削，發(fā)動(dòng)了民族起義的戰(zhàn)爭，隨后建立了獨(dú)立的政權(quán)。后來沙俄軍隊(duì)對(duì)起義進(jìn)行殘酷的打擊，最終起義失敗，波蘭人民的政權(quán)所在地華沙淪陷[1]。肖邦在《第一敘事曲》中借用音樂表達(dá)了自己的悲痛憤怒的感情，以及表達(dá)了為民族自由而戰(zhàn)爭的思想。肖邦在創(chuàng)作《第一敘事曲》的時(shí)候，把《康拉德·華倫洛德》中主人公的悲涼和大無畏的悲劇氣氛融入到了這首曲子中來。

二、肖邦《第一敘事曲》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）對(duì)音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行自由化的處理

在肖邦進(jìn)行創(chuàng)作鋼琴曲的時(shí)候常常是在傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，然后大膽的進(jìn)行自由化的音樂結(jié)構(gòu)的處理，通過這種方式進(jìn)行創(chuàng)作的鋼琴曲在古典主義的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上還體現(xiàn)著浪漫主義的音樂風(fēng)格。這種感鋼琴曲的創(chuàng)作風(fēng)格在肖邦的《第一敘事曲》體現(xiàn)的非常明顯。肖邦把變奏曲式﹑回旋曲式和奏鳴曲式等眾多音樂結(jié)構(gòu)集中的使用在了《第一敘事曲》的創(chuàng)作中來，這些復(fù)雜而又自由的曲式結(jié)構(gòu)讓這首鋼琴曲也變得更加的豐富多彩。對(duì)音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行自由化的處理能夠把作品中的沖突和矛盾表現(xiàn)的更加戲劇化，從而增加了音樂的個(gè)性化特點(diǎn)。肖邦的這種在古典曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上對(duì)鋼琴曲的敘事性進(jìn)行強(qiáng)化的創(chuàng)作方式，讓《第一敘事曲》展現(xiàn)出一個(gè)具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和明確獨(dú)立性的音樂結(jié)構(gòu)，而且這個(gè)很多曲式結(jié)構(gòu)組成的音樂結(jié)構(gòu)是十分完整的[2]。雖然肖邦《第一敘事曲》擁有非常復(fù)雜又龐大的音樂結(jié)構(gòu)，但是這首鋼琴曲在整體上的布局和結(jié)構(gòu)也是十分的精巧和嚴(yán)密的。所以通過《第一敘事曲》的結(jié)構(gòu)特征的展現(xiàn)，可以看出肖邦的鋼琴敘事曲十分的精妙，不僅僅能夠把傳統(tǒng)的鳴奏曲和形式各樣的曲式結(jié)構(gòu)完美的結(jié)合在一起，而且敘事上也變得更加的戲劇化，總而言之，肖邦的《第一敘事曲》是古典主義和浪漫主義相結(jié)合的典范。

（二）帶有明顯的標(biāo)題性音樂創(chuàng)作特征

浪漫主義時(shí)期的作曲家往往會(huì)在自己所作的曲子的樂譜中標(biāo)注標(biāo)題等內(nèi)容，但是肖邦的鋼琴曲并沒有使用文字進(jìn)行標(biāo)題的注寫。但是在肖邦在他的《第一敘事曲》中通過渲染和內(nèi)容的變化對(duì)作品進(jìn)行了更加深刻的標(biāo)題創(chuàng)作。肖邦的《第一敘事曲》在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，雖然在某些層面上來看和標(biāo)題性的敘事長詩有著聯(lián)系，但是還是有著非常顯著的主題和題材的構(gòu)思。十九世紀(jì)是源自于詩歌和文學(xué)的浪漫主義時(shí)期，在這一時(shí)期，藝術(shù)家們追求情感的表達(dá)和宣泄，這一時(shí)期的敘事詩和抒情詩歌是浪漫主義思潮的中心，所以當(dāng)時(shí)的音樂風(fēng)格也逐漸的和詩歌等文學(xué)作品進(jìn)行融合，這種融合是當(dāng)時(shí)音樂創(chuàng)作的一種思想傾向，而且這也是符合現(xiàn)實(shí)意義和客觀存在的結(jié)合。

（三）在音樂表現(xiàn)力上具有重要的貢獻(xiàn)

肖邦的《第一敘事曲》為鋼琴藝術(shù)發(fā)展和表現(xiàn)方面有著重要的作用。肖邦在在創(chuàng)作敘事鋼琴曲的時(shí)候，會(huì)把多種曲式結(jié)構(gòu)使用在同一首的敘事鋼琴曲中，肖邦通過這種方式為《第一敘事曲》注入了復(fù)雜而又龐大的作品技巧。在《第一敘事詩》中，鋼琴曲的最開始是一段二聲部重唱而這段二聲部重唱是各自獨(dú)立的，隨著樂曲的發(fā)展，二聲部漸漸的變成了一種單純的音型。這種敘事曲的特點(diǎn)在肖邦的每一部的作品中都非常的常見[3]，主體片段和獨(dú)立的聲部特點(diǎn)都在樂曲中相互的交織，從而讓敘事鋼琴曲中的共性和個(gè)性都能夠明確的展現(xiàn)出來。通過對(duì)肖邦的《第一敘事曲》的特點(diǎn)進(jìn)行分析，我們可以看出，肖邦的創(chuàng)作的敘事曲能夠表現(xiàn)出在浪漫主義思想的初期，鋼琴曲的表現(xiàn)力就已經(jīng)有了一個(gè)很快的發(fā)展，并且發(fā)展的很完美。肖邦的《第一敘事曲》即在外貌和形式上十分的規(guī)范和完整，而且在創(chuàng)作上十分的新穎和大膽，這就是肖邦充分展現(xiàn)在《第一敘事曲》的音樂表現(xiàn)能力。

三、肖邦的《第一敘事曲》的演奏賞析

（一）序曲

肖邦的《第一敘事曲》的序曲部分是用演奏者相隔八度的雙手彈奏出C音，這樣能展現(xiàn)出的聲音具有沉重﹑洪亮和飽滿的表現(xiàn)力。等到樂曲演奏到第四﹑五節(jié)的時(shí)候，聽眾就能夠聽到音色變得更加的柔和，并逐漸的把聽眾帶入到呈示部的部分

（二）呈示部

從第八小節(jié)開始的呈示部一直到二十小節(jié)是弱起的形式，這個(gè)時(shí)候的樂曲給人十分的深沉的感受。在二十小節(jié)之后音樂開始慢慢發(fā)展，聲音表現(xiàn)出來的比較高昂情緒，在三十六到六十七小節(jié)之間，情緒表達(dá)慢慢的變?yōu)椴话埠徒乖?，這種情緒延續(xù)十幾小節(jié)之后慢慢的減弱。從六十八小節(jié)進(jìn)入了呈示部的副部部分，這時(shí)的情緒比較放松和溫和。從八十二小節(jié)之后是結(jié)束部分，聲音呈現(xiàn)出減弱的趨勢，為展開部的展開做好準(zhǔn)備。

（三）展開部

展開部的主部是樂曲的九十四小節(jié)到一百零五小節(jié)，這個(gè)部分的主體是a小調(diào)并加以低音E，表現(xiàn)出惶惶不安的神秘特點(diǎn)。在105節(jié)的末尾，聲音逐漸的變慢過渡到副部，這時(shí)的聲音變得強(qiáng)勁。演奏到了一百二十六小節(jié)的時(shí)候，126到137之間的樂曲要演奏出即興的特點(diǎn)，表現(xiàn)出明快﹑活潑的情緒特點(diǎn)，在進(jìn)行138到166小節(jié)的演奏的時(shí)候，樂曲的情緒也發(fā)生了很大的變化，主要表現(xiàn)的感情是戲謔的。

（四）再現(xiàn)部

樂曲的再現(xiàn)部是對(duì)樂曲的副部和主部的主題進(jìn)行在線，這部分是從樂曲的166小節(jié)開始得，雖然是再現(xiàn)，但是卻并不拘泥于正常的次序，具體表現(xiàn)在主部在后，副部在后的形式上，而且主部的力度并沒有副部力度強(qiáng)烈[4]。在副部的180到194小節(jié)之間要注意減緩力度來引入主部部分，主部主題的聲音比較輕，為樂曲增加了神秘的色彩，到了206小節(jié)的時(shí)候，展現(xiàn)出的是激昂的情緒，用排山倒海的氣勢引出樂曲的結(jié)尾。

（五）尾聲

肖邦的《第一敘事曲》的尾聲部分和其他鋼琴曲的尾聲部分相同，都是使用急板的方式來讓結(jié)尾擁有大量的感情成分，尾聲部分的聲音要比較灰暗，突出悲壯的氛圍，最后把悲壯的氣氛轉(zhuǎn)換為堅(jiān)定的情緒。尾聲的最后使用由慢變快的彈奏方式，讓作品的感情表達(dá)變得更加的強(qiáng)烈。

四、結(jié)語

通過對(duì)肖邦的《第一敘事曲》的藝術(shù)特點(diǎn)和演奏賞析進(jìn)行研究，能夠幫助鋼琴演奏藝術(shù)不斷的發(fā)展進(jìn)步。對(duì)樂曲的深度和內(nèi)涵進(jìn)行分析，能夠幫助演奏家們切身的感受到肖邦在創(chuàng)作《第一敘事曲》時(shí)的感受，只有感受到作曲家的思想，才能在演奏的時(shí)候給聽眾美的享受。

[1]陳妍.論肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》[J].藝術(shù)百家,2012,(z2):361-362.

[2]王曉宏.肖邦《第一敘事曲》的創(chuàng)作特征與演奏探析[J].藝術(shù)百家,2006,(6):87-89,83.

[3]趙彬宏,逯克剛.肖邦《第一敘事曲》音樂分析[J].音樂探索,2006,(2):26-30.

[4]于曉雨.肖邦敘事曲的演奏研究[D].河南師范大學(xué),2015,(4):65-67.