王　超　孫英馨1

長春師范大學(xué)，吉林　長春　130032

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以方言翻譯個(gè)案為例
——淺談方言翻譯

王超*孫英馨*1

長春師范大學(xué)，吉林長春130032

摘要：方言一直以其鮮明的地方特色，作為一種常見的語言現(xiàn)象，存在于古今中外的文學(xué)作品中。但因其在語音、語法、詞匯等方面與標(biāo)準(zhǔn)語存在諸多不同，常常對(duì)譯者翻譯構(gòu)成極大的挑戰(zhàn)。本文從翻譯方法和對(duì)譯法、通用方言翻譯法、加注釋法等翻譯策略兩方面介紹方言翻譯，以方言翻譯個(gè)案為例，淺談方言翻譯方法及翻譯策略，希望能夠給予讀者一些幫助，為翻譯實(shí)踐提供借鑒。

關(guān)鍵詞：文學(xué)方言翻譯；方言翻譯方法；方言翻譯策略

一、引言

世界上幾乎每一種語言都有自己的方言，方言作為一種非標(biāo)準(zhǔn)語，主要是口語上或口頭上的區(qū)域性或區(qū)域性的語言變體，只通行于一個(gè)地區(qū)。在文學(xué)作品中，方言應(yīng)用歷史悠久。提及到英文文學(xué)中最早的方言作品，那一定是喬叟(Chaucer)所著的坎特伯雷故事集(The Canterbury Tales)，由此可見，早在15世紀(jì)時(shí)，國外的方言文學(xué)作品就已出現(xiàn)。而談?wù)摰街袊钤绲姆窖晕膶W(xué)作品，應(yīng)屬我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》(The Book of Songs)。直至今日，文學(xué)作品中的方言應(yīng)用也不曾減少。

由此可見，方言作為一種文學(xué)形式，因其具有鮮明的地域特色、能夠更好的營造出地方氛圍，增強(qiáng)文章的真實(shí)感、鮮明地塑造出人物的形象及性格、增加作品的幽默感或諷刺感等特點(diǎn)，博得諸多作家喜愛，一直被頻繁應(yīng)用于古今中外文學(xué)作品中。但對(duì)于譯者來說，文學(xué)作品中的方言翻譯卻最為頭疼。英語的方言差異，主要在發(fā)音上，在詞匯方面差異較少，因使用同樣的語言符號(hào)，作者與譯者在作品溝通及作品呈現(xiàn)過程中，困難較少。而漢語中的方言，不僅有發(fā)音的差異，更有文字的不同，許多方言中的話語更是無法轉(zhuǎn)化成文字，這就造成了作者與譯者溝通上的困難。中國廣袤的疆域造就每個(gè)地區(qū)各自的地方特色，從而又形成了各自的方言。中國的方言解釋起來，頗有一種“只可意會(huì)，不可言傳”的感覺。普通話與方言之間尚有如此的困難，何況中國方言與外國方言，這兩種不同的語系間呢？

二、方言翻譯方法

方言所體現(xiàn)的地方特色是標(biāo)準(zhǔn)語無法比擬的，但這并不意味著它們是不可譯的。當(dāng)我們面對(duì)文學(xué)作品中的方言時(shí)，首先，就要先明白其中句子的含義，注意其中的地方色彩。只有真正弄清楚句意，才能在目標(biāo)語中更好地找到具有等效的諺語或詞語。這點(diǎn)就要求譯者必須有強(qiáng)大的語言功底，可以在源語言和目標(biāo)語之間自如切換。例如：小品《不差錢》是典型以東北方言為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的產(chǎn)物，里面有一句：

演員甲：來來來，我問問你，你們這個(gè)酒店，如果要急頭白臉吃一頓，得多少錢？

演員丙：咋還吃急眼了呢？

Actor A How much does a meal cost here if we get at it like mad?

Actor B Why so?

“急頭白臉”更確切的說是“激頭掰臉”，用來形容一個(gè)人在憤怒狀

態(tài)下表現(xiàn)出的激烈言辭和憤怒表情。而小品《不差錢》中的“急頭白臉”指的是徹底、盡情，用東北方言起到一種加強(qiáng)程度的作用。譯文譯成“l(fā)ike mad”，直接譯成像瘋子一樣，雖然表達(dá)出與原作相同的意境，但語氣過于強(qiáng)烈。所以，當(dāng)我們遇見方言文學(xué)作品時(shí)，一定先要明確語意，盡可能翻譯出原作的韻味。

其次，要注意作品的風(fēng)格、人物說話的語氣以及作者使用的語言是否口語化等，在翻譯時(shí)，也應(yīng)盡量符合原作的風(fēng)格，讓讀者可以感受到作者的意圖與風(fēng)格。例如：馬克?吐溫所著的《赫克爾貝里?芬歷險(xiǎn)記》又譯《哈克貝里?芬歷險(xiǎn)記》(The Adventures of Huckleberry Finn)中為了體現(xiàn)諷刺效果，作者富有創(chuàng)新地使用了南方方言及黑人口語。

‘Why，yes，dat’s so；I-I’d done forgot it.A harem’s a bo’d’n-house，I reck’n.Mos’ likely dey had rackety times in de nussery.En I reck’n de wives quarrels considable.’

“啊，是的，確有其事。我—我可沒有把這個(gè)詞忘了。我看啊，后宮是一個(gè)管吃管住的大房子。在托兒室里，他們準(zhǔn)是熱鬧非反(凡)吧。”

馬克?吐溫用許多不符合語法規(guī)則的詞語南方方言，尤其是較為明顯音變的黑人口語，以體現(xiàn)南方地區(qū)的語言特點(diǎn)。而譯者為了表現(xiàn)原作方言的特點(diǎn)，在翻譯時(shí)運(yùn)用了漢語的同音異形詞，“反—凡”，巧妙的使譯文接近了原作，貼近了作者的寫作風(fēng)格，不失原作韻味。

最后，可以運(yùn)用一些修辭手法，如“雙關(guān)”、“比喻”等。雖說是方言文學(xué)，但是也不能視為“土話”文章。在翻譯時(shí)，也應(yīng)考慮到文學(xué)作品翻譯時(shí)所需要的特點(diǎn)，盡量做到體現(xiàn)文學(xué)性，使得文章更具有耐讀性。例如，小品《不差錢》中：

演員乙：我指定：洪湖水，浪打浪，長江后浪推前浪，一浪更比一浪強(qiáng)，把我爹拍在沙灘上。

Actor B：The Yangze River like the Hong waters rolls on the on.

Each wave behind higher than the one at the front.

Young people are born to challenge their elders；

I’ll beach my daddy like…like a wrecked old ship.

原文是典型的語義重復(fù)的句子，譯文為了體現(xiàn)這一點(diǎn)，在第一句話的最后一段采取修飾手法，“rolls on the on ”來體現(xiàn)原作的“浪打浪”。從譯文格式上也可以得知，雖然原文只是簡短的一句話，譯者為了更符合英文習(xí)慣，采用了四行為一小節(jié)的格式。最后一句“l(fā)ike…like a wrecked old ship”，對(duì)譯文進(jìn)行了補(bǔ)譯，引發(fā)讀者聯(lián)想，進(jìn)而體現(xiàn)出“一浪更比一

浪強(qiáng)”，年輕人更具活力、朝氣的特點(diǎn)。這就是典型的運(yùn)用多種修辭手法，達(dá)到“化境”的效果，使文章更具耐讀性。

三、方言翻譯策略

(一)方言翻譯最常見的翻譯策略是對(duì)譯法，即譯者采用目標(biāo)語中特定的某個(gè)區(qū)域的方言來翻譯

這樣不僅能夠更好的表達(dá)出原作者的意圖，又可以給讀者親切感，引起讀者共鳴。提及到對(duì)譯法，最具代表性的作品就是，張谷若先生翻譯哈代小說《苔絲》時(shí)，借用山東方言，以對(duì)應(yīng)原文中苔絲父母大多時(shí)候所說的威瑟斯方言。例如：

‘ Oh，no——I wouldn’t have it for the world!’ declared Tess.‘And letting everybody know the reason——such a thing to be ashamed!’

“不能——俺豁著死了，也不那么辦！”苔絲驕傲地大聲說，“這樣的事情要是讓別人知道了，還不得把人臊死么？”(張谷若 譯)

張谷若先生翻譯時(shí)所用“俺豁著死了”、“把人臊死”等山東方言，更好的體現(xiàn)了原作非正式文體的語言特點(diǎn)，更加深刻的突顯了人物的性格特征。

(二)通用方言翻譯法

為了能更好的體現(xiàn)其特點(diǎn)，所有的譯文都采用某區(qū)域的方言來進(jìn)行翻譯，又會(huì)出現(xiàn)新的問題——區(qū)域性特點(diǎn)太強(qiáng)。正如上文所提到的，中國的方言千差萬別，造成了中國本國人之間方言理解困難的現(xiàn)象。如果只采用一種方言，雖然體現(xiàn)了原文的寫作風(fēng)格，但很難得到廣泛的共識(shí)，只能引起所用區(qū)域的讀者的共鳴，不是明智的做法。所以在翻譯方言文學(xué)時(shí)，不如用一些辨識(shí)度較高的詞語，如北方方言里的“俺”“咱”，南方方言里的“儂”“阿拉”等，雖然使用起來比較單調(diào)，但是辨識(shí)度較高，可以更好的讓讀者理解。

(三)加注釋法

就是在譯文中加以注釋來說明原文的特點(diǎn)以及譯文所用的翻譯策略，使讀者具有知情權(quán)，能夠更好的理解原文與譯作。同時(shí)，加注釋法也具有一些缺陷，其更多的適合于學(xué)習(xí)型的讀者，讓讀者可以掌握更多的背景知識(shí)與文化，提升自身文學(xué)修養(yǎng)。但對(duì)于商務(wù)型出版翻譯，加注釋法會(huì)產(chǎn)生龐大的內(nèi)容解釋，造成印刷上較多的財(cái)務(wù)費(fèi)用，因此并不能被廣泛的應(yīng)用。

四、結(jié)語

正如“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”一樣，方言文學(xué)翻譯方法及翻譯策略并不是唯一的，也不僅限于本文所提出的上述方言翻譯方法及翻譯策略。譯者無論采取什么翻譯方法及翻譯策略，只要能更好地體現(xiàn)翻譯中的“信”、“達(dá)”、“雅”，能使譯文可以更好的表達(dá)原文寫作風(fēng)格，體現(xiàn)原作特點(diǎn)，引起讀者共鳴，都可視為優(yōu)秀的翻譯作品。翻譯本身就是一種變化萬千的學(xué)問，本文只是以翻譯個(gè)案為例，為讀者提供幾種翻譯方法作為參考，希望可以對(duì)讀者有所幫助。

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[3]張谷若.德伯家的苔絲[M].北京：人民文學(xué)出版社，1996.

[4]張懷久，劉崇義.吳地方言小說[M].南京：南京大學(xué)出版社，1997.

*作者簡介：王超(1991-)，女，漢族，吉林白山人，長春師范大學(xué)外語學(xué)院，英語筆譯專業(yè)碩士生；孫英馨，女，長春師范大學(xué)，教授。

中圖分類號(hào)：H315.9

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)12-0081-02