試論《太平輪·彼岸》映射出的時(shí)代悲歌

張　捷

(太原師范學(xué)院　影視藝術(shù)系，　山西　晉中　030619)

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【藝術(shù)學(xué)】

目前大量資料顯示，我國(guó)水利現(xiàn)代化建設(shè)中沒(méi)有一套完整的地理水紋圖標(biāo)系統(tǒng)，水利水紋記號(hào)處于紊亂狀態(tài)，系統(tǒng)地整理和完善水利水紋圖標(biāo)已經(jīng)迫在眉睫。

試論《太平輪·彼岸》映射出的時(shí)代悲歌

張捷

(太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系，山西晉中030619)

[摘要]《太平輪·彼岸》是吳宇森導(dǎo)演于2015年賀歲檔上映的《太平輪》(上)的下篇，這部以客輪名稱命名的影片實(shí)則展現(xiàn)的是動(dòng)蕩的大時(shí)代背景下小人物的命運(yùn)與抗?fàn)?影片以三對(duì)戀人的愛(ài)情故事為主要敘事線索，勾勒出一幅亂世之中命若浮萍的眾生相，通過(guò)人物執(zhí)著的尋找與守候塑造了一個(gè)個(gè)有血有肉的角色形象，同時(shí)維持了導(dǎo)演一貫的浪漫主義影像風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]吳宇森；太平輪·彼岸；敘事；人物；影像

2015年7月30日，吳宇森導(dǎo)演的影片《太平輪·彼岸》在幾次調(diào)整檔期后終于得以公映。眾所周知，這是于2015年賀歲檔上映的《太平輪》(上)的下篇，但是客觀來(lái)講，它基本上是一部可以獨(dú)立建制的影片，也就是說(shuō)即使沒(méi)有看過(guò)上部的觀眾也依然能夠看懂。其實(shí)早在2014年，片方宣布《太平輪》將分為上、下兩集分別公映時(shí)，這部耗費(fèi)巨資、歷時(shí)多年、由名導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)、集結(jié)了當(dāng)前華語(yǔ)影壇最具號(hào)召力演員的鴻篇巨制就曾招來(lái)一片非議，再加上上部劇情側(cè)重于敘事線索的鋪陳以及人物情感的積累，使得本應(yīng)成為影片核心線索的太平輪露面甚少，被輿論吐槽為一部超長(zhǎng)預(yù)告片，引起許多觀眾的不滿，導(dǎo)致影片票房和口碑均不盡如人意。這也直接造成了《太平輪·彼岸》院線排片不理想，公映前兩周票房?jī)H有4 710萬(wàn)，[1]商業(yè)上的失利已成定局。

作為闖蕩好萊塢最成功的華人導(dǎo)演之一，吳宇森此次的創(chuàng)作初衷顯然并不僅僅是拍攝一部表現(xiàn)沉船的災(zāi)難片，這部以客輪名稱命名的影片實(shí)則展現(xiàn)的是動(dòng)蕩的大時(shí)代背景下小人物的命運(yùn)與抗?fàn)帲虼吮还谝灾袊?guó)版《泰坦尼克號(hào)》才顯得有點(diǎn)名不副實(shí)，這其實(shí)是宣傳策略上的一個(gè)重大失誤。就影片本身來(lái)說(shuō)，立足于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期至國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)行將結(jié)束的1949年，在這樣一個(gè)動(dòng)蕩不堪，未來(lái)猶如山中迷霧的時(shí)代，各色人等粉墨登場(chǎng)——有鐵血瀟灑的國(guó)民黨軍官將領(lǐng)、有溫婉動(dòng)人的富家千金、有堅(jiān)韌內(nèi)斂的臺(tái)灣醫(yī)生、有純潔善良的日本少女、有真誠(chéng)樸實(shí)的國(guó)民黨士兵、有執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)的下層女性……原本并無(wú)交集的這些人在時(shí)代浪潮的裹挾下共同登上了名為“太平”的這艘客輪，就像影片的英文片名“the crossing”一樣，在這個(gè)命運(yùn)的十字路口，絕大多數(shù)人都是迷茫且無(wú)助的，他們懷著一種未知的期待被動(dòng)地選擇前行，卻遭遇了一場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難，最終隨這艘豪華巨輪葬身茫茫大海。和上集相比，《太平輪·彼岸》除了維持吳宇森一貫的浪漫主義影像風(fēng)格之外，在敘事線索和情節(jié)節(jié)奏的處理上更加清晰與緊湊，人物形象的塑造也較為立體豐滿，對(duì)備受矚目的船難場(chǎng)面的把握形成了極具沖擊力的視覺(jué)效果，同時(shí)表現(xiàn)出了對(duì)人性的深層思考。

一、敘事：三線交叉展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌

如果確診是排卵期出血，一般不用擔(dān)心，對(duì)身體沒(méi)有別的影響。對(duì)身體是否有影響主要取決于出血的多少和長(zhǎng)短。如果出血少、時(shí)間短，那就讓它去。假如出血較多、時(shí)間長(zhǎng)，其實(shí)最好先做個(gè)診刮，可能有其他問(wèn)題。

作為一部帶有災(zāi)難元素的史詩(shī)大片，《太平輪·彼岸》在影像風(fēng)格上卻是溫情而浪漫的，即使表現(xiàn)的是動(dòng)蕩的亂世，但在許多細(xì)節(jié)的處理上都很精致動(dòng)人，可謂“戰(zhàn)爭(zhēng)與人性并重，情感與暴力均衡。在戰(zhàn)火紛飛的年代，充滿人文主義的關(guān)懷”。[3]影片中幾個(gè)意象的運(yùn)用除了可以帶給觀眾一種視覺(jué)上的美感，還能表達(dá)深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。

佟大慶(佟大為飾)是戰(zhàn)亂時(shí)期千千萬(wàn)萬(wàn)普通士兵中的一員，他為了能給家里多領(lǐng)一份眷糧而結(jié)識(shí)了底層姑娘于真(章子怡飾)，獨(dú)身在外的于真出于在亂世中便于自保便答應(yīng)了佟大慶合拍一張“結(jié)婚照”的請(qǐng)求，萍水相逢之后二人各奔東西。佟大慶作為雷義方手下的一名通信兵繼續(xù)輾轉(zhuǎn)各地作戰(zhàn)，而于真也為了換取一張赴臺(tái)的船票進(jìn)行著不懈的努力。最后，拿著同鄉(xiāng)舞女夏珊讓出的一張船票，于真懷著尋找舊日戀人的美好期待登上了夢(mèng)寐以求的太平輪。與此同時(shí)，已受重傷的佟大慶也隨部隊(duì)撤往臺(tái)灣，搭乘的也是這艘客輪，隨他一同上船的還有那張作假的“結(jié)婚照”以及雷將軍的日記本。就這樣，看似各自獨(dú)立的三條愛(ài)情線索因太平輪而得以產(chǎn)生交集，所有的矛盾沖突與人性悲喜也在船難發(fā)生的那一刻得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

嚴(yán)澤坤(金城武飾)出生于日據(jù)時(shí)代臺(tái)灣的一個(gè)醫(yī)生家庭，他雖不善言辭，卻有著十分隱忍堅(jiān)毅的性格。少年時(shí)期的澤坤喜歡畫畫，并且在一起學(xué)畫的過(guò)程中和日本女孩志村雅子(長(zhǎng)澤雅美飾)萌發(fā)了美好的初戀。然而突如其來(lái)的炮火打破了往日的寧?kù)o，嚴(yán)澤坤被征入伍成為了一名日軍軍醫(yī)?？箲?zhàn)勝利后，回到臺(tái)灣的澤坤發(fā)現(xiàn)昔日的戀人已被遣返回了日本，他嘗試寄過(guò)的多封書信也始終沒(méi)有回音，就這樣相愛(ài)的兩人咫尺天涯，只留下雅子那首未完成的鋼琴曲和一封藏在掛畫背后的信。心灰意冷的澤坤為了安慰母親而迎娶了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中因參加革命而不幸被捕犧牲的大哥的遺孀，還為了尋找離家投奔共產(chǎn)黨的弟弟而于動(dòng)亂之時(shí)前往大陸，最終在返程時(shí)登上了太平輪而不幸罹難。

二、人物：命運(yùn)的錯(cuò)過(guò)與重逢

離別是亂世的常態(tài)，“如果死亡是對(duì)肉體的毀滅，而離散則是對(duì)人的情感和心靈的一種生硬撕裂”，[2]也正是因?yàn)橛辛穗x別，思念和等待才顯得更加動(dòng)人，而錯(cuò)過(guò)與重逢也便有了更為深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。在影片中，三對(duì)主人公無(wú)一例外都被卷入了時(shí)代的漩渦而被迫分離，但他們執(zhí)著的尋找與守候往往換來(lái)的卻是令人唏噓的結(jié)局，這一切在有著雙重身份的于真身上體現(xiàn)得尤為明顯。

同樣因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)和戀人分離的嚴(yán)澤坤，雖被迫娶了大嫂，卻始終沒(méi)有放棄等待雅子的消息。一次偶然的機(jī)會(huì)，大嫂發(fā)現(xiàn)嚴(yán)母將雅子的來(lái)信統(tǒng)統(tǒng)扔進(jìn)壁爐燒毀了，震驚之余她偷偷將這些信件的碎片收集起來(lái)并拿給了澤坤，通過(guò)這些破碎的只言片語(yǔ)，澤坤努力還原著分別之后戀人的心路歷程，殊不知不堪重負(fù)的雅子早已帶著無(wú)盡的思念走向了大海深處。而遭遇太平輪船難的嚴(yán)澤坤也為了救一個(gè)孩子不幸罹難，在那一刻他仿佛看到了雅子微笑的面龐，曾經(jīng)咫尺天涯的戀人終于得以在天國(guó)重逢。而在臺(tái)灣苦苦等候丈夫歸來(lái)的周蘊(yùn)芬，終于還是等來(lái)了一個(gè)最傷心的消息。拿著佟大慶誓死保衛(wèi)下來(lái)的那本日記，她仿佛又看到了雷義方在戰(zhàn)場(chǎng)上的颯爽英姿，這何嘗不是一種情感上的重逢。不久之后，一個(gè)新生命的降臨讓我們看到了未來(lái)的希望，周蘊(yùn)芬給兒子講述著關(guān)于父親的一切，仿佛他就是雷將軍生命的延續(xù)。

其次是隨風(fēng)飛舞的片片芒草。相信看過(guò)影片的觀眾都會(huì)對(duì)這片芒草地印象深刻，它見(jiàn)證了兩個(gè)女人的思念與等待。雅子在臺(tái)灣的家有一間琴房，琴房外就是這片芒草地，澤坤入伍之后，她無(wú)數(shù)次在這里以琴聲寄托思念。再見(jiàn)無(wú)期，雅子于芒草中彈琴的背影最終只能幻化成一幅掛在墻上的畫作，深深地印刻在澤坤的腦海里。周蘊(yùn)芬抵臺(tái)后搬進(jìn)了雅子曾經(jīng)的家，她也很喜歡這間琴房，并且在這里完成了雅子創(chuàng)作了一半的鋼琴曲《秋之芒草》，同樣也傳達(dá)出了她對(duì)丈夫的愛(ài)與思念。烽火亂世，芒草萋萋，愛(ài)人何時(shí)歸？

（八）開(kāi)展草食牲畜技術(shù)培訓(xùn)情況 在2010年和2011年各開(kāi)展肉牛冷凍精液人工授精技術(shù)培訓(xùn)一次，每次培訓(xùn)人數(shù)均為28人。2011年在文復(fù)、和順、滄溝等9個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)開(kāi)展牛羊養(yǎng)殖技術(shù)培訓(xùn)會(huì)21次，累計(jì)培訓(xùn)超過(guò)2 000人次。培訓(xùn)內(nèi)容主要包括：市場(chǎng)行情分析、飼養(yǎng)管理、圈舍改造的必要性和重要性、飼草青貯技術(shù)、肉牛人工授精的優(yōu)點(diǎn)、疫病防控和國(guó)家相關(guān)政策等內(nèi)容。

三、影像：浪漫主義一以貫之

雷義方(黃曉明飾)是國(guó)民黨軍隊(duì)的高級(jí)將領(lǐng)，他曾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中立下戰(zhàn)功而名滿天下?？箲?zhàn)勝利以后，一次上海灘的名流聚會(huì)令他邂逅了豪門千金周蘊(yùn)芬(宋慧喬飾)，雖然在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷使得雷義方單腿殘疾，只得依靠拐杖行走，但他英俊堅(jiān)毅的面龐和瀟灑不羈的氣質(zhì)還是很快俘獲了周蘊(yùn)芬的芳心，二人在聚會(huì)中翩翩起舞，羨煞旁人。本應(yīng)是佳偶天成，無(wú)奈時(shí)勢(shì)弄人，隨即爆發(fā)的國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)使得雷義方再次奔赴前線，剛剛步入婚姻殿堂的兩人不得不面對(duì)離別。戰(zhàn)場(chǎng)上的雷將軍依然驍勇善戰(zhàn)，但那張結(jié)婚照和一本日記卻寄托了他對(duì)新婚妻子的無(wú)盡思念。內(nèi)戰(zhàn)后期，周蘊(yùn)芬隨家人先期抵達(dá)臺(tái)灣，繼續(xù)在漫長(zhǎng)的等待中度日如年。一次偶然的機(jī)會(huì)，她在琴房的掛畫中發(fā)現(xiàn)了一封書信，而這封信也牽涉出了一段塵封多年的凄美愛(ài)情。

與上集不同，《太平輪·彼岸》的主體敘事時(shí)間集中于1949年前后，這在中國(guó)近現(xiàn)代史上是一個(gè)極其特殊的年份，歷時(shí)三年的國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)接近尾聲，隨著共產(chǎn)黨軍隊(duì)的步步為營(yíng)與國(guó)民黨軍隊(duì)的節(jié)節(jié)敗退，蔣介石政府深知大勢(shì)已去，不得已退守臺(tái)灣。在這樣一個(gè)時(shí)局動(dòng)蕩、民不聊生的社會(huì)背景之下，無(wú)論是國(guó)民黨軍隊(duì)高官、政商名流還是普通百姓，都承受著巨大的痛苦以及對(duì)未知的恐懼。影片以三對(duì)戀人的愛(ài)情故事為主要敘事線索，勾勒出了亂世之中命若浮萍的眾生相。

首先便是茫茫大海。大海在這部電影中的出鏡率很高，少年時(shí)期的澤坤和雅子便常常到海邊散步，蔚藍(lán)的海水見(jiàn)證了他們純潔的愛(ài)情。被遣返回日本之后，雅子更是經(jīng)常面對(duì)著大海發(fā)呆，蒼茫的海水寄托著她對(duì)戀人的無(wú)盡思念。就像她在信中所寫的那樣，這個(gè)無(wú)助的少女多么希望大海能夠?qū)⑺龓Щ氐奖税兜膽偃松磉叀埧岬默F(xiàn)實(shí)和深沉的思念最終壓垮了這個(gè)女孩，她面朝大海緩緩走去，直到消失不見(jiàn)。然而命中注定一般，在太平輪船難中不幸罹難的嚴(yán)澤坤也葬身于茫茫大海，就在他彌留之際，原本漆黑一片的海平面上突然閃出了一道強(qiáng)光，畫面中的澤坤和雅子相視而笑，一切是那么的美好，仿佛他們真的重逢了一般，著實(shí)令人動(dòng)容。

于真本是一個(gè)淳樸善良的農(nóng)村姑娘，她與昔日戀人陽(yáng)天虎青梅竹馬，私訂終身。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，陽(yáng)天虎走上前線，于真心里縱有萬(wàn)般不舍也敵不過(guò)國(guó)難當(dāng)頭，她取下自己的紅頭繩綁在了戀人的手腕上，一是留個(gè)念想，二來(lái)也算日后相見(jiàn)的信物。分別之后，于真始終緊緊跟隨作戰(zhàn)的腳步，她牢記陽(yáng)天虎的部隊(duì)番號(hào)，每到一處都努力尋找，以求能和心愛(ài)的人得以短暫重逢。歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)，于真來(lái)到了上海，她謀得了一份后方醫(yī)院護(hù)士的工作，每有一批傷兵送來(lái)，她都會(huì)急切地詢問(wèn)有沒(méi)有人認(rèn)識(shí)陽(yáng)天虎，然而始終未能如愿。眼看戰(zhàn)事接近尾聲，于真打探到她苦苦尋找的戀人很有可能隨國(guó)民黨部隊(duì)撤往臺(tái)灣，于是臺(tái)灣成為了她的下一個(gè)目的地。然而在時(shí)局動(dòng)蕩不堪的1949年初，去往臺(tái)灣的船票早已被炒成天價(jià)，孤苦無(wú)依的于真為了換取一張船票不惜出賣自己的身體，受盡了他人的冷眼與凌辱。就在她快要絕望之時(shí)，同鄉(xiāng)夏珊送來(lái)了一張?zhí)捷喌拇保老踩艨竦挠谡媪⒖淌帐靶欣钕虼a頭奔去。就在她轉(zhuǎn)身離開(kāi)醫(yī)院的那一刻，一位剛剛送進(jìn)來(lái)的傷員被宣告死亡，我們?cè)谒能娧b上看到了三個(gè)字——陽(yáng)天虎，而他的手腕上依舊系著那根紅頭繩。擦肩而過(guò)的昔日戀人卻已是陰陽(yáng)兩隔，不顧一切地尋找換來(lái)的卻是錯(cuò)過(guò)，這簡(jiǎn)直是莫大的諷刺。然而，登船后的于真竟意外重逢了曾有一面之緣的佟大慶，當(dāng)災(zāi)難降臨時(shí)兩人齊心協(xié)力，共渡難關(guān)，并于獲救后抵達(dá)臺(tái)灣一起開(kāi)始了新的生活，這也算是殘酷命運(yùn)僅存的一點(diǎn)溫情。

最后是振翅飛翔的白鴿。白鴿幾乎已經(jīng)成為了吳宇森影片的標(biāo)志性意象，這部片子當(dāng)然也不例外。于真作為一位獨(dú)身在外的底層女性，想要獲得一張去往臺(tái)灣的船票簡(jiǎn)直就是不可能的事，但她還是不愿放棄任何一個(gè)機(jī)會(huì)。在太平輪?？康拇a頭，一個(gè)富商盯上了前來(lái)詢問(wèn)船票價(jià)格的于真，他承諾帶她上船，前提便是完成一筆身體的交易，這顯然是一場(chǎng)騙局，可走投無(wú)路的于真還是答應(yīng)了。在最屈辱的那一刻，我們透過(guò)于真的眼睛看到一群白鴿振翅飛過(guò)，這象征著愛(ài)與和平的白鴿就像于真心底殘存的那一絲對(duì)未來(lái)的美好期待，它仿佛告訴我們一切不會(huì)太壞，明天總會(huì)來(lái)的。

“我這回前去，必須像一個(gè)乞丐，由于饑餓難當(dāng)，奄奄一息，快要倒斃在門檻上，女主人因此趕忙決定，把最后殘剩的咖啡倒給我；同樣，煤店老板雖說(shuō)非常生氣，但在十誡之一‘不可殺人’的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶。”

2018年3月5日，十三屆全國(guó)人大一次會(huì)議上李克強(qiáng)總理在政府工作報(bào)告中明確表示，我國(guó)要持續(xù)推進(jìn)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，就是要通過(guò)改革破除要素市場(chǎng)化配置障礙，從而進(jìn)一步減少制度性交易成本。尤其是針對(duì)目前存在的重審批、輕監(jiān)管、弱服務(wù)等問(wèn)題，不斷深化“放管服”工作改革，加快政府職能轉(zhuǎn)變，減少微觀管理，注重宏觀調(diào)控，由直接干預(yù)變?yōu)橐揽渴袌?chǎng)監(jiān)管和公共服務(wù)。種畜禽生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)許可證審核發(fā)放制度的保留，有利用推動(dòng)政府職能轉(zhuǎn)變，加強(qiáng)種畜禽市場(chǎng)宏觀調(diào)控，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)布局，夯實(shí)種畜禽監(jiān)管工作基礎(chǔ)，逐步將工作重點(diǎn)落在為農(nóng)民服務(wù)上。

誠(chéng)然，吳宇森耗時(shí)七年打造的這部史詩(shī)大片從商業(yè)的角度來(lái)看無(wú)疑是失敗的，影片在宣傳發(fā)行等方面存在的一系列問(wèn)題極大地阻礙了更多的普通觀眾走進(jìn)影院，例如市場(chǎng)定位不清、宣傳方向不準(zhǔn)、檔期選擇不利等等。但就影片本身來(lái)說(shuō)，又確實(shí)稱得上是一部制作精良的誠(chéng)意之作。

[參考文獻(xiàn)]

[1]電影票房網(wǎng)[EB/OL].http://www.doxinli.com/dianyingpiaofang/758.html.

[2]陸紹陽(yáng).《太平輪》(上)：歷史溫情主義者的亂世書寫[J].電影藝術(shù)，2015(1).

[3]滌非.書寫人性與戰(zhàn)火紛飛的年代——觀電影《太平輪》(上)[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2014-12-10.

【責(zé)任編輯馮自變】

【教育學(xué)】

[文章編號(hào)]1672-2035(2016)02-0101-03

[中圖分類號(hào)]J905

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[作者簡(jiǎn)介]張捷(1987-)，女，山西晉城人，太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系助教，碩士。 李娟(1990-)，女，山西晉城人，太原師范學(xué)院思政部助教，碩士。

[收稿日期]2015-11-08 2015-11-19