吳宇森
- Quantum algorithm for neighborhood preserving embedding
Sen Wu(吳宇森)Su-Juan Qin(秦素娟) Qiao-Yan Wen(溫巧燕) and Fei Gao(高飛)1State Key Laboratory of Networking and Switching Technology,Beijing University of Posts and Telecommunications,Beijing 100876,China2State Key Laboratory of Cryptology,P
Chinese Physics B 2022年6期2022-06-29
- 繼承與延續(xù)：吳宇森英雄電影的敘事策略與審美倫理
世紀(jì)90年代，吳宇森導(dǎo)演憑借《英雄本色》《喋血雙雄》將香港黑幫片帶入大眾視野，以其鮮明的個(gè)人風(fēng)格——暴力硬派動(dòng)作風(fēng)格和鐵血江湖兄弟情，開啟了“英雄電影”的時(shí)代。之后吳宇森進(jìn)入好萊塢并延續(xù)了這種電影藝術(shù)風(fēng)格，拍攝出耳熟能詳?shù)摹稊嗉贰蹲兡槨贰墩欀姓?》等佳作。吳宇森英雄電影不僅承載著男兒們快意恩仇、闖蕩江湖的夢(mèng)想，同時(shí)也承載著類型電影的敘事策略與審美倫理。研究吳宇森的英雄電影既是對(duì)傳統(tǒng)類型電影的進(jìn)一步探索，也是對(duì)古典好萊塢敘事特點(diǎn)的歸納，更是對(duì)東方傳統(tǒng)價(jià)值觀
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年18期2021-10-21
- 上映30年，這樣的經(jīng)典和組合不會(huì)再有了
3339萬(wàn)時(shí)，吳宇森都納悶了：這么一個(gè)混搭而成、漏洞百出的趕場(chǎng)之作，為什么那么多人喜歡？吳宇森納悶，并非是在搞凡爾賽學(xué)，而是他真的不理解。拍攝《縱橫四?！窌r(shí)，吳宇森正遭遇職業(yè)危機(jī)，深陷在自我懷疑的泥潭里不能自拔。這事兒還得從1989年，因?yàn)閯?chuàng)作理念與徐克分歧嚴(yán)重，負(fù)氣從徐克的電影工作室出走說(shuō)起。在電影工作室期間，因?yàn)樾炜藥褪郑?span id="j5i0abt0b" class="hl">吳宇森接連拍攝了兩部《英雄本色》和《喋血雙雄》。這三部電影，既奠定了吳宇森顯著的個(gè)人風(fēng)格，又收獲了無(wú)數(shù)擁躉，讓他體驗(yàn)了一把導(dǎo)演的高光
南都周刊 2021年3期2021-04-22
- 不同文化背景下的暴力電影
要：香港導(dǎo)演吳宇森與美國(guó)導(dǎo)演昆廷·卡倫蒂諾的作品，以其不同的文化背景以及風(fēng)格，收獲了一大批暴力電影影迷。然而通過(guò)對(duì)兩位導(dǎo)演、兩種文化背景下的暴力電影進(jìn)行研究我們發(fā)現(xiàn)，其二者的價(jià)值取向與對(duì)電影的傳承、革新也并不完全一樣。下面就來(lái)結(jié)合實(shí)際作品分析來(lái)以二者的作品為例，對(duì)不同文化背景下的暴力電影進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：不同文化背景;暴力電影;吳宇森;昆廷·卡倫蒂諾作為現(xiàn)階段人類文學(xué)藝術(shù)作品中最為常見(jiàn)的一種藝術(shù)形式，暴力經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在電影作品中，通過(guò)一種視覺(jué)上的行為來(lái)對(duì)觀
大眾科學(xué)·下旬 2020年2期2020-10-21
- 杜琪峰與吳宇森英雄電影之比較
摘要：杜琪峰與吳宇森同是香港著名導(dǎo)演，而所指導(dǎo)的影片受到香港二十世紀(jì)八九十年代電影市場(chǎng)的影響，含有大量的英雄元素或英雄情節(jié)，但兩者的英雄類電影卻又一定的差異。杜琪峰的英雄電影更加注重劇情的打造和走向，而吳宇森的英雄電影則更加注重塑造英雄形象。本文則是從多個(gè)方面不同角度與分析兩者英雄電影的相似與不同之處。關(guān)鍵詞：杜琪峰;吳宇森;英雄電影一部成功的電影需要同時(shí)包含真實(shí)與虛構(gòu)兩個(gè)部分，只是不同的電影兩者比重不同。香港的英雄類電影之所以在二十世紀(jì)被人們所接受和喜愛(ài)
中華兒女·海外版 2020年3期2020-09-10
- 杜琪峰與吳宇森英雄電影之比較
摘要：杜琪峰與吳宇森同是香港著名導(dǎo)演，而所指導(dǎo)的影片受到香港二十世紀(jì)八九十年代電影市場(chǎng)的影響，含有大量的英雄元素或英雄情節(jié)，但兩者的英雄類電影卻又一定的差異。杜琪峰的英雄電影更加注重劇情的打造和走向，而吳宇森的英雄電影則更加注重塑造英雄形象。本文則是從多個(gè)方面不同角度與分析兩者英雄電影的相似與不同之處。關(guān)鍵詞：杜琪峰;吳宇森;英雄電影一部成功的電影需要同時(shí)包含真實(shí)與虛構(gòu)兩個(gè)部分，只是不同的電影兩者比重不同。香港的英雄類電影之所以在二十世紀(jì)被人們所接受和喜愛(ài)
中華兒女·海外版 2020年13期2020-09-10
- 杜琪峰與吳宇森英雄電影之比較
摘要：杜琪峰與吳宇森同是香港著名導(dǎo)演，而所指導(dǎo)的影片受到香港二十世紀(jì)八九十年代電影市場(chǎng)的影響，含有大量的英雄元素或英雄情節(jié)，但兩者的英雄類電影卻又一定的差異。杜琪峰的英雄電影更加注重劇情的打造和走向，而吳宇森的英雄電影則更加注重塑造英雄形象。本文則是從多個(gè)方面不同角度與分析兩者英雄電影的相似與不同之處。關(guān)鍵詞：杜琪峰;吳宇森;英雄電影一部成功的電影需要同時(shí)包含真實(shí)與虛構(gòu)兩個(gè)部分，只是不同的電影兩者比重不同。香港的英雄類電影之所以在二十世紀(jì)被人們所接受和喜愛(ài)
中華兒女·海外版 2020年1期2020-09-10
- 評(píng)廣告《人質(zhì)》：三條明暗故事線玩轉(zhuǎn)的懸疑大片
己準(zhǔn)備的。這是吳宇森為寶馬跑車拍的一條廣告片，雖然只有十分鐘長(zhǎng)度，卻是不折不扣的懸疑大片。【關(guān)鍵詞】吳宇森;人質(zhì);寶馬;懸疑;驚悚中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0081-01人質(zhì)是2002年吳宇森導(dǎo)演的一部懸疑加警匪短片，該片實(shí)際上是一個(gè)為寶馬車做營(yíng)銷的戲劇化的軟廣告?？赐曛蟛挥筛锌?span id="j5i0abt0b" class="hl">吳宇森到底是吳宇森，不僅將一條廣告拍得不露痕跡，而且，在10分鐘的片長(zhǎng)里，驚悚、懸疑、假象、真
戲劇之家 2020年16期2020-06-11
- 吳宇森電影及獲獎(jiǎng)作品分析
提的著名導(dǎo)演，吳宇森及其電影作品在華語(yǔ)影壇甚至國(guó)際影壇上均占有一席之地，其作為我國(guó)第一位進(jìn)軍好萊塢的電影導(dǎo)演，一直被看做是電影界的“華人之光”。其早年間拍攝的《喋血雙雄》、《縱橫四?！返冉?jīng)典電影時(shí)至今日仍然散發(fā)著獨(dú)特的“光芒”。進(jìn)入新世紀(jì)以后，吳宇森先后也導(dǎo)演了諸多電影，并在國(guó)內(nèi)外斬獲多項(xiàng)殊榮?；诖?，本文將從簡(jiǎn)單論述吳宇森及其新世紀(jì)以來(lái)的電影作品作為研究切入點(diǎn)，同時(shí)以其參與制作的電影《劍雨》為例，立足于敘事策略的角度，將其同李安、王家衛(wèi)的電影進(jìn)行分析比較
理論與創(chuàng)新 2019年2期2019-09-10
- 論吳宇森電影的審美內(nèi)涵與題材轉(zhuǎn)捩
出生的導(dǎo)演中，吳宇森是相當(dāng)值得注意的一位。這不僅由于他導(dǎo)演天賦極高，拍攝出許多不朽的名作，還因?yàn)樗且晃浑S著電影發(fā)展的國(guó)際大勢(shì)而積極做出調(diào)整的導(dǎo)演。大陸電影界曾盛行五代導(dǎo)演分層的理念，但這種理念在吳宇森的身上并不適用，因?yàn)檫@種理念的劃分依據(jù)是導(dǎo)演的拍攝題材與風(fēng)格，而吳宇森的題材一直處于變化之中，而且在題材內(nèi)容變化的同時(shí)，還涉及了藝術(shù)風(fēng)格的變化。一言以蔽之，吳宇森影片最大的特點(diǎn)便是——變化。如果從1973年吳宇森拍攝的第一部電影《鐵漢柔情》算起，一直到201
電影評(píng)介 2018年23期2018-11-14
- 見(jiàn)誼忘利
紅1987年，吳宇森籌拍《喋血街頭》，但一直找不到投資方，金公主電影公司老板伍兆燦聽(tīng)說(shuō)吳宇森的境況后，一下子拿出2800萬(wàn)元，使得《喋血街頭》順利開拍。1990年8月17日，吳宇森和伍兆燦參加了在香港新光戲院舉行的《喋血街頭》首映禮。兩人信心百倍，都覺(jué)得這部電影一定會(huì)引得滿堂彩。結(jié)果，片子放了不到10分鐘，有人出去抽煙，有人去上廁所，有觀眾一去不回。半小時(shí)后，戲院里只剩下稀稀拉拉的幾十名觀眾。吳宇森的心里難過(guò)至極，他不為自己的失敗，而是覺(jué)得伍兆燦的投資得不
做人與處世 2018年3期2018-04-27
- 我請(qǐng)你吃雪糕
郝金紅吳宇森和胡大為自少年時(shí)結(jié)識(shí)，后共事于邵氏電影公司，一個(gè)當(dāng)導(dǎo)演，一個(gè)做剪輯。兩人合作《英雄本色》時(shí)，一天傍晚，當(dāng)天的錄制任務(wù)結(jié)束后，其他工作人員陸續(xù)離開了，胡大為留下來(lái)做剪輯。剛剪到一半時(shí)，吳宇森走進(jìn)來(lái)。胡大為停下手中的活兒，問(wèn)他：“工作結(jié)束了，你為啥還不走？”吳宇森揚(yáng)揚(yáng)手里的一張紙幣：“天氣有點(diǎn)熱，我請(qǐng)你吃雪糕，你去買，我來(lái)看看片子。”胡大為愣了一下，吳宇森沒(méi)有吃雪糕的習(xí)慣。就在一瞬間，他似乎明白了，站起身來(lái)，從吳宇森手里接過(guò)錢，轉(zhuǎn)身離開了工作室。超
做人與處世 2018年3期2018-04-27
- 吳宇森歸來(lái)
李行吳宇森重新拍攝了《追捕》，又一次回歸人們熟悉的“暴力美學(xué)”。這個(gè)如今已經(jīng)71歲的導(dǎo)演，經(jīng)歷了港片的輝煌，好萊塢的巔峰之后，重新進(jìn)入中國(guó)大陸電影市場(chǎng)，在各種類型的嘗試之后，再一次回歸自我。吳宇森已經(jīng)71歲了，古稀之年，古書上講應(yīng)該是從心所欲的年齡。11月底，吳宇森的新片《追捕》即將上映。新片《追捕》改編自西村壽行的小說(shuō)《涉過(guò)憤怒的河》，該小說(shuō)曾于1976年改編為同名日本電影。其故事是講一個(gè)被人陷害了的檢察官，如何通過(guò)自己的抗?fàn)帲C明自己無(wú)罪的過(guò)程。在吳宇
藍(lán)盾 2018年2期2018-04-20
- 吳宇森：再次拿起了槍
17年11月，吳宇森導(dǎo)演的電影《追捕》上映。翻拍1976年的日本經(jīng)典電影《追捕》一直是吳宇森的夢(mèng)想，一方面是為了致敬自己的偶像高倉(cāng)健，另一方面吳宇森想要借此機(jī)會(huì)，重拾他的招牌式“暴力美學(xué)”。引領(lǐng)香港英雄片潮流，在港片全盛時(shí)期遠(yuǎn)走好萊塢開創(chuàng)新天地，成為擁有最終剪輯權(quán)的華人大導(dǎo)演，新千年重回中國(guó)內(nèi)地……71歲的吳宇森就像小馬哥一樣，雙槍里有打不完的子彈。如今時(shí)代不同了，電影中的故事也現(xiàn)代了。但吳宇森堅(jiān)信年輕人依然期待看到如當(dāng)初《英雄本色》那樣充滿情義的電影。高
現(xiàn)代家庭 2018年2期2018-02-28
- 娛樂(lè)的藝術(shù)：論吳宇森英雄片中的文化價(jià)值取向的建構(gòu)
劉磊【摘要】 吳宇森開英雄片創(chuàng)作的先河，一方面，其英雄片中洋溢著“暴力美學(xué)”，具有較強(qiáng)的商業(yè)屬性與娛樂(lè)價(jià)值；另一方面，影片中隱匿著深厚的文化內(nèi)涵與價(jià)值，這正是讓暴力轉(zhuǎn)為美的內(nèi)在機(jī)制。吳宇森的英雄片受到中國(guó)傳統(tǒng)文化、香港本土文化以及外來(lái)文化的影響，三者正好對(duì)應(yīng)中國(guó)江湖文化的俠義精神、港式人文理念以及烏托邦精神，它們成為吳宇森英雄片中重要的文化內(nèi)涵體現(xiàn)，建構(gòu)了其文化價(jià)值取向?！娟P(guān)鍵詞】 吳宇森；英雄片；文化價(jià)值取向[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A1986
藝苑 2017年6期2018-02-27
- 論吳宇森早期喜劇片的主題與風(fēng)格
王萬(wàn)堯?論吳宇森早期喜劇片的主題與風(fēng)格王萬(wàn)堯（南京曉莊學(xué)院 新聞傳播學(xué)院，江蘇 南京 211172）吳宇森作為獲得威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)的首位華人導(dǎo)演，以獨(dú)居風(fēng)格的暴力美學(xué)和男性情義馳騁影壇，《英雄本色》為其典范之作。但是，在吳宇森早期作品中，他卻擅長(zhǎng)拍攝喜劇作品，以通俗劇的形式對(duì)當(dāng)時(shí)香港社會(huì)的拜金主義進(jìn)行批判。而縱觀吳宇森的電影歷程，他早期喜劇作品中已經(jīng)蘊(yùn)含了后來(lái)為人所熟知的風(fēng)格。吳宇森；喜劇片；通俗劇提起導(dǎo)演吳宇森，觀眾腦海中首先想到的是《英雄本色》（
今傳媒 2018年2期2018-01-24
- 吳宇森，回不去的英雄
期待找回來(lái)時(shí)路吳宇森香港導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制，1946年生于廣州。1968年步入電影圈。1986年執(zhí)導(dǎo)《英雄本色》，奠定了其暴力美學(xué)的電影風(fēng)格。1993年赴美國(guó)好萊塢發(fā)展，2006年回歸華語(yǔ)影壇。代表作有《英雄本色》《喋血雙雄》《變臉》《碟中諜2》等。近日，由其執(zhí)導(dǎo)重拍的《追捕》上映。978年10月，日本電影《追捕》在中國(guó)上映，風(fēng)靡一時(shí)——據(jù)當(dāng)時(shí)媒體的統(tǒng)計(jì)，觀影人次至少達(dá)到8億。高倉(cāng)健飾演檢察官杜丘，遭到誣陷而被追捕，一路逃亡一路尋找真相。他沉默寡言，眼神冷峻
環(huán)球人物 2017年23期2017-12-25
- 吳宇森：古稀之年重塑“硬漢”
發(fā)布會(huì)后，導(dǎo)演吳宇森如約出現(xiàn)在《綜藝報(bào)》記者面前。71歲的吳宇森已經(jīng)連續(xù)參加了幾個(gè)小時(shí)的活動(dòng)和多家媒體專訪，聲音略帶沙啞，臉色也難掩疲憊，但還是非常投入地接受了記者采訪，溫和而有耐心，讓人很難將他與快意恩仇的“暴力美學(xué)大師”的名頭聯(lián)系在一起。1946年出生于廣州的吳宇森是華語(yǔ)電影的殿堂級(jí)人物，也是華人導(dǎo)演在好萊塢的成功代表之一。自1973年首次執(zhí)導(dǎo)電影以來(lái)，吳宇森不僅在電影類型上廣泛涉獵——喜劇片、武俠片、戲曲片、英雄片等層出不窮，而且在地域上橫跨中國(guó)大陸
綜藝報(bào) 2017年23期2017-12-07
- 翻拍《追捕》 吳宇森：不能離開自己的風(fēng)格太久
辦發(fā)布會(huì)，導(dǎo)演吳宇森聊起最熟悉也最擅長(zhǎng)的槍戰(zhàn)動(dòng)作類型時(shí)感言道“我還提得動(dòng)槍”。在選角上，吳宇森直言“張涵予可以代表中國(guó)的硬漢，表演里又充滿感情”。為了致敬高倉(cāng)健，《追捕》的主題曲也沿用了日版的歌曲《杜丘之歌》，由張涵予演唱?！笆畮啄隂](méi)拿過(guò)槍，有點(diǎn)寂寞。一個(gè)導(dǎo)演不應(yīng)該離開自己的風(fēng)格太久。所以這次回來(lái)放放鴿子，開開槍，重回刺激的感覺(jué)”。導(dǎo)演吳宇森聊起最熟悉也最擅長(zhǎng)的槍戰(zhàn)動(dòng)作類型時(shí)感言道“我還提得動(dòng)槍”。endprint
南都娛樂(lè)周刊 2017年22期2017-12-05
- 《英雄本色》修復(fù)版首映 吳宇森追憶張國(guó)榮
再現(xiàn)銀幕，導(dǎo)演吳宇森表示“最值得懷念的是所有演員。”提起張國(guó)榮的表演，吳宇森覺(jué)得留有遺憾，他一直不滿意阿杰的結(jié)局， “如果有機(jī)會(huì)重拍戲的話，我會(huì)把張國(guó)榮內(nèi)心的痛苦、掙扎、內(nèi)心的壓力描寫得更細(xì)一點(diǎn)?！卑l(fā)布會(huì)尾聲，張國(guó)榮的影像出現(xiàn)在投影屏幕上時(shí)，坐在臺(tái)下的吳宇森也回憶起與“哥哥”的點(diǎn)滴?！拔已莸哪切颍菑垏?guó)榮導(dǎo)演的，他在旁邊幫助我怎么講好那些對(duì)白怎么樣放松。他是把自己的痛苦隱藏起來(lái)把快樂(lè)獻(xiàn)給大家的人。”endprint
南都娛樂(lè)周刊 2017年22期2017-12-05
- 翻拍《追捕》吳宇森：不能離開自己的風(fēng)格太久
辦發(fā)布會(huì)，導(dǎo)演吳宇森聊起最熟悉也最擅長(zhǎng)的槍戰(zhàn)動(dòng)作類型時(shí)感言道“我還提得動(dòng)槍”。在選角上，吳宇森直言“張涵予可以代表中國(guó)的硬漢，表演里又充滿感情”。為了致敬高倉(cāng)健，《追捕》的主題曲也沿用了日版的歌曲《杜丘之歌》，由張涵予演唱?！笆畮啄隂](méi)拿過(guò)槍，有點(diǎn)寂寞。一個(gè)導(dǎo)演不應(yīng)該離開自己的風(fēng)格太久。所以這次回來(lái)放放鴿子，開開槍，重回刺激的感覺(jué)”。導(dǎo)演吳宇森聊起最熟悉也最擅長(zhǎng)的槍戰(zhàn)動(dòng)作類型時(shí)感言道“我還提得動(dòng)槍endprint
南都娛樂(lè)周刊 2017年21期2017-12-05
- 吳宇森歸來(lái)
李行吳宇森重新拍攝了《追捕》，又一次回歸人們熟悉的“暴力美學(xué)”。這個(gè)如今已經(jīng)71歲的導(dǎo)演，經(jīng)歷了港片的輝煌，好萊塢的巔峰之后，重新進(jìn)入中國(guó)大陸電影市場(chǎng)，在各種類型的嘗試之后，再一次回歸自我。吳宇森已經(jīng)71歲了，古稀之年，古書上講應(yīng)該是從心所欲的年齡。11月底，吳宇森的新片《追捕》即將上映。新片《追捕》改編自西村壽行的小說(shuō)《涉過(guò)憤怒的河》，該小說(shuō)曾于1976年改編為同名日本電影。其故事是講一個(gè)被人陷害了的檢察官，如何通過(guò)自己的抗?fàn)?，證明自己無(wú)罪的過(guò)程。在吳宇
中國(guó)新聞周刊 2017年43期2017-12-04
- 吳宇森和31歲的《英雄本色》他至今沒(méi)有看第二遍
吳宇森和31歲的《英雄本色》他至今沒(méi)有看第二遍從影50周年，年過(guò)七旬的吳宇森說(shuō)：“我個(gè)人很喜歡《喋血雙雄》，但《英雄本色》是我一生最難忘的電影。”從影50周年，吳宇森近日現(xiàn)身北京參加自己的電影展映周。年過(guò)七旬的他，問(wèn)到最喜歡的電影，他先是停頓片刻，然后堅(jiān)定地說(shuō)：“我個(gè)人很喜歡《喋血雙雄》，但《英雄本色》是我一生最難忘的電影?！薄拔业攘巳?，就是想等一個(gè)機(jī)會(huì)，我要爭(zhēng)一口氣，不是想證明我多了不起，我是要告訴別人，我失去的東西我一定要親手拿回來(lái)！”《英雄本色》的
北廣人物 2017年46期2017-12-04
- 吳宇森“追捕”浪漫的探險(xiǎn)家
文/黃永逸吳宇森“追捕”浪漫的探險(xiǎn)家文/黃永逸在吳宇森從影40多年以來(lái)，他分別涉獵喜劇、動(dòng)作、歷史等多種類型的創(chuàng)作，并先后在中國(guó)香港、好萊塢和中國(guó)內(nèi)地駐扎下來(lái)，接觸不同地域的行業(yè)規(guī)則。他的“暴力美學(xué)”喂飽了那些欲通過(guò)動(dòng)作片尋求快感的觀眾，也改變了一些不接受血腥場(chǎng)面的觀眾的固有看法。每一次吳宇森選擇離開，都是為了另一個(gè)開始。吳宇森從來(lái)不畏懼改變，甚至對(duì)此感到興奮。他是身處宇宙、感受宏觀世界里人類情感的普通人，也是漫步于森林，就算迷路也不急著拿起指南針原路返回
東方電影 2017年11期2017-11-20
- 追捕
經(jīng)典再續(xù)導(dǎo)演：吳宇森主演：張涵予、福山雅治、戚薇類型：劇情/動(dòng)作/懸疑故事：國(guó)際律師杜丘清晨醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)陌生女子被殺死在枕邊，當(dāng)所有證據(jù)皆指向自己就是兇手時(shí)，他拒捕逃離，決定自己查出真相。頗有名氣的警探矢村在追捕過(guò)程中，察覺(jué)案件并不簡(jiǎn)單。一兵一賊在交手中竟發(fā)展出了一段惺惺相惜的情誼，探明真相的過(guò)程中，他們紛紛卷入了更大的陰謀，而屢次幫杜丘逃亡的神秘女子真由美也另有隱情……作為香港“動(dòng)作片掌門人”，吳宇森的影片散發(fā)著一種獨(dú)特的影像美學(xué)—漫天飛舞的白鴿、火爆
電影故事 2017年21期2017-11-16
- 論吳宇森電影中的“好萊塢意識(shí)”
210012)吳宇森是為數(shù)不多的赴好萊塢拍片并獲得成功的華人電影導(dǎo)演之一，是一位名副其實(shí)的重量級(jí)國(guó)際大導(dǎo)演。吳宇森的電影事業(yè)發(fā)跡于香港，早期在香港拍攝的一系列電影確立了吳宇森的東方暴力美學(xué)風(fēng)格，《英雄本色》《喋血雙雄》《縱橫四?！返茸髌穼⑾愀蹣寫?zhàn)片推向了巔峰，也因此開啟了吳宇森的好萊塢拍片之路。如果說(shuō)《終極標(biāo)靶》和《斷箭》鋪平了吳宇森的好萊塢之路，那么《變臉》和《碟中諜2》的成功則確立了吳宇森國(guó)際大導(dǎo)演的成功地位，而征戰(zhàn)好萊塢14年的吳宇森，又將三國(guó)故事改
電影文學(xué) 2017年5期2017-11-16
- 吳宇森版《追捕》定檔11·24
9月5日，吳宇森導(dǎo)演的新片《追捕》在京舉辦發(fā)布會(huì)，并發(fā)布海報(bào)，宣布定檔11月24日。吳宇森曾拍攝《英雄本色》《縱橫四海》《喋血雙雄》等經(jīng)典動(dòng)作片，此次是他時(shí)隔14年再次回歸執(zhí)導(dǎo)這一類型，該片因此在拍攝之初就備受關(guān)注。《追捕》改編自日本小說(shuō)《涉過(guò)憤怒的河》，曾在日本于上世紀(jì)70年代被搬上銀幕，成為時(shí)代經(jīng)典。吳宇森版《追捕》由張涵予、福山雅治（日）、戚薇領(lǐng)銜主演。吳宇森透露，影片最大看點(diǎn)是“過(guò)癮槍戰(zhàn)戲”，以及張涵予和福山雅治的雙雄對(duì)決，“一位是經(jīng)典的中國(guó)硬漢，
綜藝報(bào) 2017年18期2017-10-20
- 上帝視角的時(shí)代管窺
列片受一代名導(dǎo)吳宇森從好萊塢回歸中國(guó)影壇的突破之作而備受矚目，標(biāo)志著他的電影導(dǎo)演風(fēng)格步入了一個(gè)全新的階段。在電影中對(duì)美學(xué)的高度重視與敏銳把握一直是吳宇森電影風(fēng)格中不可或缺的構(gòu)建成分，然而在他從未涉獵過(guò)的歷史題材影片下他的美學(xué)塑造是否會(huì)有新的嘗試？本文以《赤壁》和《太平輪》系列的電影為例，從選材、敘事視角、主題、人物塑造、視聽(tīng)語(yǔ)言等方面思考吳宇森在新時(shí)期的電影美學(xué)特征，探查他的電影美學(xué)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變及創(chuàng)新所在。關(guān)鍵詞：吳宇森 電影 《赤壁》 《太平輪》 美學(xué)風(fēng)格
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年15期2017-09-13
- 新世紀(jì)以來(lái)吳宇森電影及獲獎(jiǎng)作品分析
提的著名導(dǎo)演，吳宇森及其電影作品在華語(yǔ)影壇甚至國(guó)際影壇上均占有一席之地，其作為我國(guó)第一位進(jìn)軍好萊塢的電影導(dǎo)演，一直被看做是電影界的“華人之光”。其早年間拍攝的《喋血雙雄》、《縱橫四?！返冉?jīng)典電影時(shí)至今日仍然散發(fā)著獨(dú)特的“光芒”。進(jìn)入新世紀(jì)以后，吳宇森先后也導(dǎo)演了諸多電影，并在國(guó)內(nèi)外斬獲多項(xiàng)殊榮?；诖?，本文將從簡(jiǎn)單論述吳宇森及其新世紀(jì)以來(lái)的電影作品作為研究切入點(diǎn)，同時(shí)以其參與制作的電影《劍雨》為例，立足于敘事策略的角度，將其同李安、王家衛(wèi)的電影進(jìn)行分析比較
資治文摘 2017年2期2017-06-09
- 日媒看好吳宇森版《追捕》
笛中國(guó)香港名導(dǎo)吳宇森日前宣布，將于2018年春節(jié)檔上映由他翻拍的電影《追捕》。這一消息引發(fā)日本媒體關(guān)注。有報(bào)道稱，《追捕》40年前曾在中國(guó)引起觀影熱潮，現(xiàn)在被以“暴力美學(xué)”聞名的吳宇森“復(fù)活”，非常令人期待。日媒同時(shí)表示，這也是日中文化交流的成果。日本CinemaCafe網(wǎng)站16日?qǐng)?bào)道說(shuō)，吳宇森的新片是向主演日版《追捕》的老牌影星高倉(cāng)健的致敬。另一大看點(diǎn)則是當(dāng)紅男星福山雅治在片中的表現(xiàn)。據(jù)悉，這也是福山首次出演中國(guó)電影。日本媒體稱，新版《追捕》全程在日本拍
環(huán)球時(shí)報(bào) 2017-01-172017-01-17
- 《太平輪》影像風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)性與詩(shī)意性
關(guān)的海難故事。吳宇森在影片中運(yùn)用了多種能指符號(hào)，其中最為明顯的便是電影在影像風(fēng)格上兼顧現(xiàn)實(shí)性與詩(shī)意性的特征。單純從藝術(shù)角度而言，現(xiàn)實(shí)性有助于導(dǎo)演表達(dá)歷史的殘酷，命運(yùn)的無(wú)情，而詩(shī)意性則服務(wù)于導(dǎo)演對(duì)愛(ài)進(jìn)行渲染的溫情美學(xué)。就這樣的立意訴求以及具體藝術(shù)手法運(yùn)用而言，《太平輪》已經(jīng)超越了“資本狂歡”的范疇，不失為同期國(guó)產(chǎn)影片之中難得的、富有誠(chéng)意的佳作。[關(guān)鍵詞] 《太平輪》；吳宇森；影像風(fēng)格；詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)由著名導(dǎo)演吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《太平輪（上）》（The Crossing
電影文學(xué) 2016年18期2016-11-02
- 柔情留給吳太太
1點(diǎn)鐘，我來(lái)到吳宇森在北京的家。開門的是他太太牛春龍。個(gè)頭不高、短發(fā)、微胖，有一雙笑起來(lái)如月牙一樣的美麗眼睛。她緊緊地握著我的手說(shuō)：“手好涼啊，馬上拿電暖器給你烤烤。”吳宇森姍姍出場(chǎng)，一身筆挺的黑色西裝，黑襪子黑皮鞋，笑容謙和。還沒(méi)開口，牛春龍就笑著為我們介紹：“這位是吳先生，在家里也會(huì)穿西裝打領(lǐng)帶的吳先生?！焙?jiǎn)單的“你好”后，吳宇森便不再說(shuō)話。他雙手交握在胸前，畢恭畢敬地站在太太旁邊。等到牛春龍坐下了，吳宇森才坐在她的旁邊，雙腳并攏，手掌交疊搭在膝蓋上，
特別文摘 2016年15期2016-08-15
- 吳宇森的光影童年
折1946年，吳宇森在廣州出生。幼時(shí)的他身體不錯(cuò)，不料三歲那年，背上卻長(zhǎng)了一個(gè)膿瘡。本來(lái)只是小小的一粒，看起來(lái)沒(méi)什么特別，誰(shuí)想竟日漸長(zhǎng)大，最后擴(kuò)散到了整個(gè)背部。大夫說(shuō)，那是背癰。當(dāng)時(shí)，廣州的一個(gè)中醫(yī)跟吳宇森的父親吳倬云說(shuō)，這個(gè)孩子沒(méi)救了，勸他不要再浪費(fèi)金錢。吳倬云沒(méi)有理會(huì)中醫(yī)的勸告，他跟人說(shuō)：“這是我的兒子，不管要花多少錢，我也要把他醫(yī)好?！眳琴驹谱冑u了家產(chǎn)，四處尋訪名醫(yī)，給兒子治病。最后終于找到了一個(gè)留學(xué)德國(guó)的西醫(yī)，這才醫(yī)好了吳宇森的“不治之癥”。生病的
少年文藝·少年讀者文摘 2016年5期2016-05-30
- 柔情留給吳太太
1點(diǎn)鐘，我來(lái)到吳宇森在北京的家。開門的是他太太牛春龍。個(gè)頭不高、短發(fā)、微胖，有一雙笑起來(lái)如月牙一樣的美麗眼睛。她緊緊地握著我的手說(shuō)：“手好涼啊，馬上拿電暖器給你烤烤。”吳宇森姍姍出場(chǎng)，一身筆挺的黑色西裝，黑襪子黑皮鞋，笑容謙和。還沒(méi)開口，牛春龍就笑著為我們介紹：“這位是吳先生，在家里也會(huì)穿西裝打領(lǐng)帶的吳先生?！焙?jiǎn)單的“你好”后，吳宇森便不再說(shuō)話。他雙手交握在胸前，畢恭畢敬地站在太太旁邊。等到牛春龍坐下了，吳宇森才坐在她的旁邊，雙腳并攏，手掌交疊搭在膝蓋上，
讀書文摘·經(jīng)典 2016年5期2016-05-14
- 《太平輪》對(duì)歷史與人性的詩(shī)意美學(xué)勾勒
[摘要]吳宇森最新電影作品《太平輪》被譽(yù)為中國(guó)版《泰坦尼克號(hào)》，同樣根據(jù)史實(shí)拍攝的兩部電影都共同表現(xiàn)了愛(ài)情主題。而電影《太平輪》的史實(shí)背景有著另一部作品不具備的戰(zhàn)爭(zhēng)因素，使得影片所表現(xiàn)的愛(ài)情更為復(fù)雜，映照出的人性特征也呈現(xiàn)出更為深刻的時(shí)代烙印。在《太平輪》當(dāng)中，戰(zhàn)爭(zhēng)與船難歷史被以宏大的影像視角展開，卻將敘事的焦點(diǎn)落在了人性的描摹上，愛(ài)情主題最終只是淪為詩(shī)意化歷史與人性的媒介。[關(guān)鍵詞]吳宇森；《太平輪》；歷史；人性20世紀(jì)70年代，吳宇森以香港電影為起點(diǎn)開
電影文學(xué) 2016年8期2016-05-06
- 導(dǎo)演吳宇森影片中的空間敘事研究
暴力美學(xué)大師”吳宇森導(dǎo)演的影片皆表現(xiàn)了對(duì)暴力美學(xué)的闡釋，頗受學(xué)界青睞。這種“顯學(xué)”往往令其他特點(diǎn)黯然失色，如空間理論。本文運(yùn)用空間理論視角，輔以拉康的心理分析中的鏡像原理來(lái)分析其力作《記憶裂痕》（Paycheck）。吳導(dǎo)將公共空間與私人空間綜合運(yùn)用來(lái)高效地塑造核心人物，突出人物身份認(rèn)同與社會(huì)屬性形成過(guò)程，表現(xiàn)出個(gè)體意志與公共權(quán)力的對(duì)峙，對(duì)渲染影片的緊張懸疑氛圍，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等具有重要意義。[關(guān)鍵詞] 吳宇森；《記憶裂痕》；空間敘事；公共空間；私人空間一、引
電影文學(xué) 2016年7期2016-04-09
- 暴力中的浪漫
之一。香港導(dǎo)演吳宇森被稱為“暴力美學(xué)大師”，他從來(lái)不采用庸俗和跟風(fēng)的題材，只執(zhí)著追求“拍攝浪漫、有詩(shī)意、有愛(ài)和有人性的電影”。通過(guò)對(duì)吳宇森電影作品的研究，能夠幫助我們更加正確地認(rèn)識(shí)和理解“暴力美學(xué)”電影，同時(shí)更好的去欣賞其他有關(guān)“暴力美學(xué)”的電影?！娟P(guān)鍵詞】暴力美學(xué)；吳宇森；影視美學(xué)中圖分類號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0153-01在好萊塢占據(jù)一席之地的中國(guó)導(dǎo)演吳宇森，他的電影到底有什么特殊的吸引力，不但可以
戲劇之家 2016年5期2016-04-05
- 大器心成 境界新生
境界新生□洪鵠吳宇森先生一直想拍愛(ài)情題材的影片。他一生最中意的電影有兩部：一部是法國(guó)導(dǎo)演梅爾維爾的《獨(dú)行殺手》?！队⑿郾旧分?，周潤(rùn)發(fā)風(fēng)衣墨鏡，時(shí)而翩翩起舞，時(shí)而殺氣騰騰，那扔下報(bào)紙面無(wú)表情走過(guò)天橋的一幕，正是吳宇森向梅爾維爾鏡頭里的阿蘭·德龍致敬。另一部是《日瓦戈醫(yī)生》，由蘇聯(lián)小說(shuō)改編成的電影。講十月革命前后，一個(gè)醫(yī)生和一個(gè)護(hù)士，在命運(yùn)的顛沛流離中相愛(ài)，最終仍不免分手的故事。對(duì)吳宇森而言，這樣的愛(ài)情是終極浪漫。在結(jié)婚將近40年的時(shí)候，吳宇森想拍一封寫給太
中外文摘 2016年1期2016-03-23
- 吳宇森版《追捕》，張涵予接班高倉(cāng)健
去年3月傳出吳宇森翻拍日本經(jīng)典影片《追捕》的消息后，時(shí)隔一年終于定下兩位男主演張涵予和福山雅治。新版《追捕》定于今年6月在日本大阪開機(jī)，制作方香港寰亞為此投下約2億港元（約1.7億元人民幣）制作費(fèi)。 1976年上映的原版《追捕》，改編自小說(shuō)《涉過(guò)憤怒的河》，講述高倉(cāng)健飾演的檢察官杜丘被誣陷搶劫和強(qiáng)奸罪名，為了洗刷冤屈，他一邊逃避追捕，一邊孤身追查真相，其間得到了牧場(chǎng)主父女的幫助，并且和牧場(chǎng)主女兒真由美（中野良子飾）相愛(ài)的故事。該片1978年引進(jìn)中國(guó)后引
環(huán)球時(shí)報(bào) 2016-03-152016-03-15
- 吳宇森動(dòng)作電影的暴力美學(xué)分析
紀(jì)八九十年代，吳宇森以系列動(dòng)作電影創(chuàng)造出劃時(shí)代的影像典范——“暴力美學(xué)”。目前學(xué)術(shù)界對(duì)吳宇森動(dòng)作電影的暴力美學(xué)研究主要集中在20世紀(jì)的影片，對(duì)《赤壁》和《太平輪》等新作的研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，并且未能揭示出暴力美學(xué)內(nèi)涵的發(fā)展和轉(zhuǎn)變過(guò)程。文章從暴力鏡像下的畫面美、槍林彈雨中的形象美、正義戰(zhàn)勝邪惡的人性美三方面，詳細(xì)分析吳宇森暴力影像下的審美空間，并在此基礎(chǔ)上，試圖揭示其美學(xué)觀念深化與轉(zhuǎn)變的深層內(nèi)涵。[關(guān)鍵詞]吳宇森;動(dòng)作電影;暴力美學(xué)20世紀(jì)八九十年代，吳宇森以系
電影文學(xué) 2016年4期2016-02-25
- 試論《太平輪·彼岸》映射出的時(shí)代悲歌
平輪·彼岸》是吳宇森導(dǎo)演于2015年賀歲檔上映的《太平輪》(上)的下篇，這部以客輪名稱命名的影片實(shí)則展現(xiàn)的是動(dòng)蕩的大時(shí)代背景下小人物的命運(yùn)與抗?fàn)?影片以三對(duì)戀人的愛(ài)情故事為主要敘事線索，勾勒出一幅亂世之中命若浮萍的眾生相，通過(guò)人物執(zhí)著的尋找與守候塑造了一個(gè)個(gè)有血有肉的角色形象，同時(shí)維持了導(dǎo)演一貫的浪漫主義影像風(fēng)格。[關(guān)鍵詞]吳宇森；太平輪·彼岸；敘事；人物；影像2015年7月30日，吳宇森導(dǎo)演的影片《太平輪·彼岸》在幾次調(diào)整檔期后終于得以公映。眾所周知，這
- 吳宇森的“跟得夫人”
過(guò)的日子?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">吳宇森2014年12月，《太平輪》上映，暌違影壇四年的著名導(dǎo)演吳宇森再次成為熱議焦點(diǎn)。而不為人知的是，籌備這部電影時(shí)，吳宇森因患淋巴癌四次手術(shù)。多虧他的妻子牛春龍相伴相依，精心呵護(hù)。這對(duì)走過(guò)個(gè)春秋的伉儷，是影視圈里的傳奇夫妻。近日，牛春龍?jiān)谛聲督裆墶分?，披露了婚后艱辛而幸福的歲月——滿腹浪漫裝進(jìn)電影當(dāng)年，在臺(tái)灣長(zhǎng)弓影業(yè)的片場(chǎng)，吳宇森和當(dāng)場(chǎng)記的牛春龍一見(jiàn)鐘情。吳宇森喜歡她的乖巧，牛春龍也欣賞他的正直擔(dān)當(dāng)。1974年，牛春龍移民美國(guó)后，吳宇森
莫愁·智慧女性 2015年4期2015-09-10
- 從吳宇森《英雄本色》看黑幫電影
71000）從吳宇森《英雄本色》看黑幫電影劉彤彤，陳 祎（河北大學(xué) 河北 保定 071000）【摘 要】本文通過(guò)對(duì)吳宇森導(dǎo)演與電影《英雄本色》的分析，深入探尋吳宇森黑幫類型片的根源，追本溯源尋找吳宇森黑幫類型特色與成就，從中得出好萊塢傳統(tǒng)黑幫類型片與吳宇森為代表的港臺(tái)黑幫類型片的異同，并研究探索兩類黑幫類型的文化背景?！娟P(guān)鍵詞】黑幫電影；吳宇森；中國(guó)傳統(tǒng)吳宇森作為中國(guó)為數(shù)不多曾在好萊塢導(dǎo)演商業(yè)大片的導(dǎo)演之一，堪稱華語(yǔ)電影界的大師與楷模。吳宇森先是在港臺(tái)發(fā)展
戲劇之家 2015年15期2015-09-06
- 從吳宇森導(dǎo)演的“暴力美學(xué)”看“人性之光”
力美學(xué)之父——吳宇森導(dǎo)演的電影《英雄本色》，對(duì)這一問(wèn)題作出新的解釋。關(guān)鍵詞：吳宇森;暴力美學(xué);中國(guó)傳統(tǒng)文化;人性一、“暴力美學(xué)”與吳宇森（一）暴力美學(xué)的緣由“暴力美學(xué)”一詞起源于美國(guó)，是對(duì)電影中出現(xiàn)的槍戰(zhàn)和打斗場(chǎng)面的概括性描述。這一表現(xiàn)形式后來(lái)出現(xiàn)在香港電影中，并由香港的電影人將其發(fā)展成熟。而在香港電影界，能稱得上是暴力美學(xué)大師的人首當(dāng)其沖的就是吳宇森。他執(zhí)導(dǎo)的電影無(wú)論是早期充滿香港本土特色的《英雄本色》、《縱橫四海》還是進(jìn)入好萊塢之后創(chuàng)作的《碟中碟2》、
大觀 2015年9期2015-07-04
- 柔情留給吳太太
一點(diǎn)鐘，我來(lái)到吳宇森在北京的家。開門的是他太太牛春龍，個(gè)頭不高、短發(fā)、微胖，有一雙笑起來(lái)如月牙一樣的眼睛。她緊緊地握著我的手說(shuō)：“手好涼啊，馬上拿電暖器給你烤烤?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">吳宇森姍姍出場(chǎng)，一身筆挺的黑色西裝配上黑襪子、黑皮鞋，笑容謙和。牛春龍笑著為我們介紹：“這位是在家里也會(huì)穿西裝、打領(lǐng)帶的吳先生?！焙?jiǎn)單的“你好”后，吳宇森便不再說(shuō)話。他雙手交握在胸前，畢恭畢敬地站在太太旁邊。等到牛春龍坐下了，吳宇森才坐在她的旁邊，雙腳并攏，手掌交疊搭在膝蓋上，像個(gè)規(guī)矩的學(xué)生。牛
愛(ài)你 2015年20期2015-05-24
- 大器心成 境界新生
洪鵠吳宇森先生一直想拍愛(ài)情題材的影片。他一生最中意的電影有兩部：一部是法國(guó)導(dǎo)演梅爾維爾的《獨(dú)行殺手》?！队⑿郾旧分校軡?rùn)發(fā)風(fēng)衣墨鏡，時(shí)而翩翩起舞，時(shí)而殺氣騰騰，那扔下報(bào)紙面無(wú)表情走過(guò)天橋的一幕，正是吳宇森向梅爾維爾鏡頭里的阿蘭·德龍致敬。另一部是《日瓦戈醫(yī)生》，由蘇聯(lián)小說(shuō)改編成的電影。講十月革命前后，一個(gè)醫(yī)生和一個(gè)護(hù)士，在命運(yùn)的顛沛流離中相愛(ài)，最終仍不免分手的故事。對(duì)吳宇森而言，這樣的愛(ài)情是終極浪漫。在結(jié)婚將近40年的時(shí)候，吳宇森想拍一封寫給太太的情書，
讀者 2015年22期2015-05-14
- 吳宇森導(dǎo)演的“暴力美學(xué)”分析
中國(guó)電影前端。吳宇森導(dǎo)演電影的“暴力美學(xué)風(fēng)格”電影給香港電影增添了很多新鮮的血液。吳宇森導(dǎo)演讓“暴力美學(xué)”在香港電影中發(fā)展起來(lái)，又以其獨(dú)特東方審美視角讓電影在世界上站穩(wěn)腳跟。有人稱吳宇森導(dǎo)演是“暴力美學(xué)”的創(chuàng)造者，大多影迷都深刻記得吳宇森導(dǎo)演電影中德教堂白鴿、槍炮玫瑰，已經(jīng)成為其他導(dǎo)演無(wú)法超越的經(jīng)典。一、“暴力美學(xué)”的概念分析暴力，更多的是一個(gè)社會(huì)問(wèn)題而被人們關(guān)注。暴力在電影中的體現(xiàn)也有很多，純粹的打斗流血場(chǎng)面便可稱為暴力。而美學(xué)是哲學(xué)范圍的思考，是對(duì)一切
大眾文藝 2015年14期2015-03-12
- 吳宇森之電影十誡
崔斯嘉看過(guò)吳宇森電影的人很多，但聽(tīng)過(guò)吳宇森真身授課的，卻很少。吳導(dǎo)演變身吳老師，講課風(fēng)格就八個(gè)字：信馬由韁，海闊天空。在好萊塢闖蕩那么多年，他肚子里的故事一大堆，這次為了《全民電影》開講，許多趣聞都是第一次聽(tīng)說(shuō)，聽(tīng)的人也是醉了?！疤贻p不要做導(dǎo)演”“太年輕并不適宜做導(dǎo)演?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">吳宇森說(shuō)，“導(dǎo)演需要一定的人生經(jīng)歷和閱歷，對(duì)生活體會(huì)感悟更多，才能夠在電影中表現(xiàn)更多?！彼救四贻p時(shí)曾經(jīng)就有過(guò)一段相當(dāng)困難的生活經(jīng)歷——晚上等人家辦公室下班后進(jìn)去睡覺(jué)，早上人家上班之前就
新民周刊 2014年43期2014-09-10
- 吳宇森 江湖沒(méi)有大哥許多年
低了成本風(fēng)險(xiǎn)，吳宇森卻面臨不得不對(duì)媒體解釋“上部沒(méi)有船”的尷尬。在《太平輪》新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，群訪環(huán)節(jié)，章子怡、金城武都走了，他還留著，謙虛而且耐心，一一回答記者們的問(wèn)題?？吹贸?，吳宇森并不自在。咬字不清的普通話，吃力的英文，老派的禮節(jié)和措辭，這一切讓他跟周圍的環(huán)境有點(diǎn)兒隔膜?；貒?guó)8年，片中不再有大哥吳宇森從好萊塢回大陸已經(jīng)8年。8年間，只拍了兩部片子，一個(gè)《赤壁》，一個(gè)《太平輪》，關(guān)于三國(guó)及愛(ài)情，片中已不再有人們熟悉的“大哥”。也是從《赤壁》起，對(duì)吳宇森抱
中國(guó)新聞周刊 2014年45期2014-05-14
- 《劍雨》：“女俠”與大愛(ài)江湖
關(guān)鍵詞：劍雨；吳宇森；女性電影；女俠[中圖分類號(hào)]： I235 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-12--02《劍雨》是一個(gè)“女俠”的故事。這部由臺(tái)灣導(dǎo)演蘇照彬執(zhí)導(dǎo)、吳宇森監(jiān)制的電影，是為楊紫瓊量身定做的。吳宇森從影逾40年，從未嘗試過(guò)女性電影，但這個(gè)“女俠”的故事卻打上了“吳宇森作品”的標(biāo)簽。粗看此片，在一些關(guān)鍵情節(jié)的設(shè)置上確實(shí)有明顯的吳宇森作品風(fēng)格，最明顯的就是“變臉”。同名電影《變臉》顯示出他對(duì)這一橋段的極度迷戀，在另一
青年文學(xué)家 2014年12期2014-01-13