王建麗

(太原師范學(xué)院　影視藝術(shù)系，　山西　晉中　030619)

【藝術(shù)學(xué)】

周播劇模式的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn)

王建麗

(太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系，山西晉中030619)

[摘要]周播劇經(jīng)歷了五年的風(fēng)雨洗禮，現(xiàn)在正朝著一個(gè)平穩(wěn)的方向邁進(jìn)，其發(fā)展?jié)摿褪袌?chǎng)空間更是不可估量。探索期的艱難、起伏期的動(dòng)蕩、穩(wěn)定期的希望和發(fā)展期的充盈，這種模式已經(jīng)慢慢得到業(yè)界的認(rèn)可并取得了不錯(cuò)的成績(jī)。從傳播學(xué)的角度看，周播劇模式一方面使市場(chǎng)化的電視劇形態(tài)更加精致、考究和創(chuàng)新，另一方面在制度的約束下仍不能滿足受眾的獵奇心理，播出方式還有待改進(jìn)。

[關(guān)鍵詞]周播??；發(fā)展軌跡；機(jī)遇；挑戰(zhàn)

周播劇，每周兩集到三集的全國(guó)獨(dú)家首播電視劇，旨在打造跨長(zhǎng)度、高熱度的強(qiáng)勢(shì)頻道新資源。從時(shí)間上來(lái)講，它的制作周期比較長(zhǎng)，像美國(guó)、日本和韓國(guó)采用邊拍邊播的形式，這樣能夠更好地集觀眾之所需，而我國(guó)的周播劇在一定程度上是作為另一種電視劇播放形式存在的，它與日播劇共存，二者既有快節(jié)奏的提速又有慢節(jié)奏的緩和，給不同年齡、不同文化程度的受眾提供更多選擇，豐富并拓寬了電視頻道的收視群體和結(jié)構(gòu)。美好的愿景雖然如此，但自2011年湖南衛(wèi)視試水后，周播劇模式一路走來(lái)并不是一帆風(fēng)順。

一、周播劇的發(fā)展軌跡

(一)探索期

2011年湖南衛(wèi)視于芒果劇場(chǎng)播出了首部周播劇《被遺忘的秘密》(又名《藏心術(shù)》)，因?yàn)檠輪T人氣不足，劇本情節(jié)不夠吸引力等原因而半路夭折。就這樣在各大衛(wèi)視的注目下，湖南衛(wèi)視雖然嘗試失敗，但卻一直沒(méi)有放棄這個(gè)項(xiàng)目，仍然投入巨大的資金在探索著，其道路雖然曲折，前途卻很光明。

(二)起伏期

2012年7月，湖南衛(wèi)視再次啟動(dòng)周播劇項(xiàng)目，并成立了《第一周播劇場(chǎng)》，經(jīng)過(guò)上一年的試驗(yàn)，這次《軒轅劍之天之痕》成功破解了周播劇模式的窘境，而且保持著1.63%的平均收視率。于是，湖南衛(wèi)視趁熱打鐵，相繼推出了《新白發(fā)魔女傳》和《姐姐立正向前沖》、《艾米加油》三部劇。播出模式也從之前的每周播出4～6集，發(fā)展到兩部劇每周只播出一天。在播出劇集方面有了初步的探索，觀眾也比較認(rèn)可，收視率和評(píng)價(jià)均超過(guò)了劇場(chǎng)均值。

2013年，在有了前兩年的寶貴經(jīng)驗(yàn)之后，湖南衛(wèi)視開(kāi)始大刀闊斧地向前沖。首先，在編排創(chuàng)新性方面，《第一周播劇場(chǎng)》更新為《青春星期天》劇場(chǎng)，觀眾目標(biāo)群體鎖定為年輕觀眾，體裁主要是偶像劇和古裝神話劇。像《華麗的一族》、《勝女的代價(jià)》、《花開(kāi)半夏》這樣的偶像劇確實(shí)沒(méi)有拿到好的成績(jī)，但像古裝神話劇《追魚(yú)傳奇》拿到了漂亮的成績(jī)。根據(jù)CSM全國(guó)收視調(diào)查網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，由浙江廣廈傳媒打造的中國(guó)首部古裝人魚(yú)神話魔幻大劇《追魚(yú)傳奇》大結(jié)局當(dāng)晚取得了1.44%的超高收視率，榮登全國(guó)同一時(shí)段收視率冠軍寶座，而10.75%的市場(chǎng)份額更是創(chuàng)造了周播劇的又一個(gè)神話！至此，拉開(kāi)了神話玄幻題材劇的序幕?！豆艅ζ孀T》則成為繼《軒轅劍之天之痕》之后的又一部力作。就這樣，周播劇模式靠著湖南衛(wèi)視的平臺(tái)一直在起起伏伏中發(fā)展。

(三)發(fā)展期

2015年是瘋狂的一年，也是湖南衛(wèi)視在周播劇的探索道路上獲得巨大收獲的一年。青春劇場(chǎng)《青春星期天》更名為《青春進(jìn)行時(shí)》，同時(shí)也開(kāi)啟了與韓國(guó)的合作研究。這一時(shí)期出品了《相愛(ài)穿梭千年》大型古裝穿越劇，該劇演員陣容強(qiáng)大，故事引人入勝，積攢了不少的人氣和觀眾。于是，湖南衛(wèi)視乘勝追擊，《旋風(fēng)少女》的播出以收視份額全國(guó)第一的成績(jī)成功改變了國(guó)內(nèi)只有日播劇的單一形式。周播劇模式自此迎來(lái)了它的春天。在最火熱的時(shí)候，該劇場(chǎng)推出了題材為古裝玄幻大劇《花千骨》，長(zhǎng)達(dá)58集的劇情，充實(shí)了年輕觀眾的整個(gè)暑假，其劇情的發(fā)展更是一直牽動(dòng)著觀眾的心，真正做到了與觀眾的互動(dòng)交流。該劇為湖南衛(wèi)視所帶來(lái)的無(wú)數(shù)榮譽(yù)證明了這些年湖南衛(wèi)視所做的努力和所有的投資沒(méi)有白費(fèi)，更為湖南衛(wèi)視打了一針強(qiáng)心劑。

五年的時(shí)間，湖南衛(wèi)視在周播劇模式的探索上逐漸摸索到了成功的秘訣。在衛(wèi)視尋找出路的當(dāng)下，電視劇的播出模式影響著電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，作為敢于試水的芒果衛(wèi)視，并一手把它做大的湖南衛(wèi)視，引領(lǐng)著當(dāng)下電視劇制產(chǎn)播的潮流。

二、周播劇模式推陳出新迎來(lái)機(jī)遇

湖南衛(wèi)視的周播劇模式經(jīng)過(guò)五年摸索后，逐漸形成了周播劇的全新形式，以周為播出周期，播出劇集都以開(kāi)放式結(jié)束，添加更多懸念，吸引觀眾眼球，“要知?jiǎng)∏榘l(fā)展如何，且聽(tīng)下回分解”，如此劇情相關(guān)話題會(huì)持續(xù)一周，使觀眾逐漸形成收視習(xí)慣。所以電視業(yè)界對(duì)周播劇模式非?？春茫瑬|方衛(wèi)視于2015年10月正式開(kāi)啟周播劇時(shí)代。浙江衛(wèi)視、貴州衛(wèi)視也紛紛推進(jìn)。那么，在我國(guó)傳統(tǒng)的制作模式和審查制度下，“一劇兩星”制度讓各大衛(wèi)視看清了形勢(shì)，制播分離的大環(huán)境下，周播劇成為眾望所歸。

(一)播放機(jī)制新突破

自“一劇兩星”政策出臺(tái)之后，各大衛(wèi)視出現(xiàn)了兩極分化的現(xiàn)象，有實(shí)力者巨資購(gòu)置潛力劇，實(shí)力相對(duì)薄弱者只能打擦邊球，于是出現(xiàn)了第一輪播出——1.5輪續(xù)播——第2輪播出這樣的播放機(jī)制，雖說(shuō)一定程度上緩和了衛(wèi)視之爭(zhēng)，但卻不是長(zhǎng)久之計(jì)，對(duì)于衛(wèi)視發(fā)展來(lái)說(shuō)，更是一場(chǎng)優(yōu)勝劣汰的大戰(zhàn)。自電視劇盛產(chǎn)之后，衛(wèi)視的播出機(jī)制一直是一部劇播完才能接播另一部劇，現(xiàn)在又受到“一劇兩星”的壓制，爭(zhēng)不到優(yōu)先播出權(quán)的衛(wèi)視只能播一些不瘟不火的電視劇，其收視率下降，連帶利潤(rùn)下滑已是必然。所以，周播劇模式的開(kāi)創(chuàng)成為各大衛(wèi)視的新突破。

首先，周播劇的出現(xiàn)，改變了電視臺(tái)“一劇統(tǒng)天下”的局面，日播劇和周播劇相結(jié)合，一周可以看到兩部電視劇，減少了很多電視劇“恨嫁”的尷尬境況，同時(shí)也為觀眾提供了更多的選擇性。其次，電視劇投資方、制作方和播出方通過(guò)一到兩個(gè)月整合，形成穩(wěn)定的產(chǎn)業(yè)鏈條，投資方能快速看到效益，制作方能知道觀眾所需，這樣就提高了播出方的收視率，降低了虧損率。第三，盤活了頻道資源。在定制劇和自制劇風(fēng)行的媒體電視劇時(shí)代，周播劇模式既符合制度建設(shè)，又能為各大衛(wèi)視提供豐富的電視劇資源，對(duì)于一線衛(wèi)視來(lái)說(shuō)破繭化蝶，對(duì)于二線衛(wèi)視來(lái)說(shuō)能夠突破重生，對(duì)于三線衛(wèi)視來(lái)說(shuō)在穩(wěn)定的基礎(chǔ)上獲得轉(zhuǎn)機(jī)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)媒體來(lái)說(shuō)掌握網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播大權(quán)。

(二)劇本創(chuàng)作新概念

“你愿意為周播劇等一周嗎？”在這種質(zhì)疑聲中，周播劇的播出劇目就必須有質(zhì)量較高的劇本創(chuàng)作來(lái)做市場(chǎng)支撐。由此，湖南衛(wèi)視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在題材的多樣、劇情的設(shè)置、演員的篩選和投資上都下足了工夫。湖南衛(wèi)視從民國(guó)劇開(kāi)始，先后嘗試了古裝劇、時(shí)裝劇、職場(chǎng)劇、言情偶像劇、青春偶像劇和仙俠劇等多種創(chuàng)作題材來(lái)豐富故事本體，而如今古裝玄幻仙俠劇和青春偶像劇已經(jīng)占據(jù)了電視劇市場(chǎng)的半壁江山。以古裝玄幻仙俠劇為例，有由游戲改編而成的《軒轅劍之天之痕》，也有由仙俠類單機(jī)游戲改編而成的《古劍奇譚》，也有因《花千骨》的熱播衍生出“花千骨”網(wǎng)游的，由此可見(jiàn)，湖南衛(wèi)視走在了電視劇創(chuàng)作創(chuàng)新的前沿，劇目與游戲的合作帶動(dòng)了電視劇發(fā)展的雙贏局面。正因?yàn)檫@三部古裝玄幻仙俠劇的火熱，奠定了湖南衛(wèi)視獨(dú)播的霸主地位，借助獨(dú)播的優(yōu)勢(shì)使周播劇模式從此站穩(wěn)了腳跟。不僅如此，各題材電視劇在劇本創(chuàng)作上也為適應(yīng)周播劇的播出方式，情節(jié)跌宕起伏，懸念四起，每集結(jié)束部分都是一個(gè)懸念點(diǎn)，吸引觀眾靜候一周探知原委；人物形象生動(dòng)而有韌性，活潑靈動(dòng)的晴雪、性情多變的歐陽(yáng)少恭和東方彧卿、性格善良可愛(ài)堅(jiān)韌的花千骨，均受到觀眾的熱捧。劇情一波三折，故事本體充實(shí)，人物形象豐富，情節(jié)設(shè)置引人入勝，加上不斷創(chuàng)新的特技玄幻仙俠均成為觀眾等待的理由。所以，每一部周播劇的播出都集結(jié)了所有制作方超過(guò)普通電視劇制作一倍的投入，這樣形成的品牌效應(yīng)便成為衛(wèi)視的榮譽(yù)保障。那些有業(yè)績(jī)支撐的編劇、導(dǎo)演和演員更加有機(jī)會(huì)贏取收視和市場(chǎng)的認(rèn)同，并為電視臺(tái)從深度和廣度兩方面帶來(lái)雙層效益。

(三)受眾傳播新導(dǎo)航

湖南衛(wèi)視在周播劇的探索道路上，從《軒轅劍之天之痕》一周四集，一播三個(gè)月的周期中突破了我國(guó)觀眾一日三集的收視習(xí)慣，2013年至2015年周播劇邊拍邊播的模式轉(zhuǎn)變已經(jīng)被觀眾所認(rèn)可。《姐姐立正向前沖》和《艾米加油》大膽只播兩集，途中雖然遭到《新白發(fā)魔女傳》的橫刀爆冷，但已經(jīng)固定了的播出模式，才有了真正意義上的“邊拍邊播邊互動(dòng)”模式。為配合周播的性質(zhì)湖南衛(wèi)視以“一周兩集，一周一燃情”為創(chuàng)作口號(hào)，通過(guò)各劇的熱點(diǎn)話題和偶像追捧制造輿論，粉絲之間的罵戰(zhàn)不停歇，這部劇就熱火不熄滅，劇集的火爆在觀眾邊看邊吐槽中進(jìn)行著，互動(dòng)性更強(qiáng)，話題空間更寬廣，在充分把握年輕受眾心理的同時(shí)也穩(wěn)定了受眾群體，使其形成了日播和周播兩種播出模式。

對(duì)于電視媒介來(lái)說(shuō)，為業(yè)界輸送了更多的全面偶像，捧紅了像趙麗穎、楊冪、李易峰、吳磊、楊洋、陳翔等一批受年輕觀眾喜愛(ài)的偶像，粉絲對(duì)偶像的追捧近乎癡迷，好處是使這些演員的戲路更廣，比如以飾演小寶玉出道的楊洋參演了青春題材劇《旋風(fēng)少女》，挑戰(zhàn)了抗戰(zhàn)劇《終極征服》里的打戲，接拍了懸疑網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》，塑造多元化的角色為觀眾喜愛(ài)，也正因?yàn)閯?chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)年輕受眾心理的精準(zhǔn)把握，為電視業(yè)和周播模式提供了更豐富多元的電視資源和人才資源。

對(duì)湖南衛(wèi)視來(lái)說(shuō)，年輕的觀眾群帶給湖南臺(tái)無(wú)限的青春活力，互相吸引，觀眾通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)參與制作，交流無(wú)障礙，收視率一路飆升，收視群體穩(wěn)定。在全新的市場(chǎng)化電視時(shí)代，播出環(huán)境的改變，周播劇模式似乎已經(jīng)成為不可多得的機(jī)遇。

三、周播劇模式差異化競(jìng)爭(zhēng)面臨挑戰(zhàn)

(一)引進(jìn)模式考驗(yàn)

美國(guó)的周播劇播出模式，一般一周一集，按季來(lái)分，一季十幾集，電視劇演員固定，根據(jù)觀眾的建議互動(dòng)適當(dāng)?shù)匦薷膭”荆豁n國(guó)的周播劇模式，時(shí)間分配均勻而多元，每?jī)商於加胁煌愋偷膭∧可涎?，甚至還有每天更新的劇目，做到最大程度上的觀眾互動(dòng)，邊拍邊播，只要前幾集收視率不好就馬上停播，同時(shí)也減少了虧損率；日本的周播劇模式，題材多元化，有固定的周播時(shí)間，觀眾已經(jīng)養(yǎng)成收視習(xí)慣，也可以做到根據(jù)觀眾的的反饋更換演員、劇情，再來(lái)個(gè)最后一集超長(zhǎng)版。我國(guó)周播劇開(kāi)端于湖南衛(wèi)視，想汲取韓國(guó)、日本和美國(guó)周播劇模式的精髓，卻受到觀眾的冷漠。既沒(méi)有做到周播時(shí)間的固定，也沒(méi)有做到與觀眾最大化地互動(dòng)，更沒(méi)有做到邊拍邊播，五年的時(shí)間來(lái)研究和創(chuàng)新出一套屬于中國(guó)的周播劇模式困難重重。自2015年暑期檔大型古裝玄幻劇《花千骨》的熱播，火熱的話題討論開(kāi)創(chuàng)了與觀眾互動(dòng)的最大化，應(yīng)觀眾的要求嘗試了開(kāi)放式的結(jié)局，兩種結(jié)局留下思考的空間。這是突破重圍的好的開(kāi)端，周播劇模式的發(fā)展還要在時(shí)間固定性、題材多元化、播放開(kāi)放式的模式創(chuàng)新上不斷研究。

(二)受眾群體局限

自周播劇模式開(kāi)展以來(lái)，湖南衛(wèi)視的觀眾定位大部分是年輕的受眾群體，不論從題材、內(nèi)容、情節(jié)設(shè)置還是從演員、導(dǎo)演、人物的塑造上，都比較符合年輕人的心理狀態(tài)和精神訴求。青春偶像劇，形式上，大量采用比較有顏值的演員(一般為當(dāng)紅的偶像藝人)、設(shè)計(jì)多符合社會(huì)潮流的造型服飾；內(nèi)容上，多以細(xì)膩青春愛(ài)情為主要情節(jié)線，各種巧合多發(fā)的虐戀為輔線進(jìn)行敘事。古裝玄幻仙俠劇，形式上，美術(shù)設(shè)計(jì)中融入魔幻元素，在劇中將不斷出現(xiàn)夢(mèng)幻之境，奪人眼球；內(nèi)容上，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇居多，人物關(guān)系復(fù)雜，情節(jié)設(shè)置巧妙，深受年輕觀眾的喜愛(ài)。由此看來(lái)都市劇由家庭走向青春；古裝劇走向仙俠、玄幻；歷史劇在偶像化；連抗戰(zhàn)劇、民國(guó)劇亦越來(lái)越青春、多元。一時(shí)間“小鮮肉”成為年輕觀眾熱捧的對(duì)象?？墒呛闲l(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視在考慮利益的同時(shí)卻把中年甚至老年的觀眾拋之腦后，而一味地討好年輕觀眾?；ヂ?lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展把網(wǎng)絡(luò)IP捧熱了，在罵聲中吵起來(lái)的話題及收視關(guān)注度不是發(fā)展的長(zhǎng)久之計(jì)，那么在迎合年輕觀眾的同時(shí)必須明確電視劇最核心的依然是內(nèi)在的品質(zhì)、責(zé)任及其文化使命。

(三)文本創(chuàng)作高要求

電視劇不斷出現(xiàn)新的題材、新的風(fēng)格、新的表現(xiàn)手法，滿足了更多觀眾，但是也會(huì)帶來(lái)新的問(wèn)題。玄幻、仙幻、魔幻、虛幻等題材被社會(huì)炒作過(guò)熱，導(dǎo)致失真，過(guò)于夸大了其模式。新題材的空間的開(kāi)拓，必須要認(rèn)真面對(duì)，內(nèi)容導(dǎo)向絕對(duì)不能有偏差，可以用神魔形式表達(dá)人間冷暖，堅(jiān)決杜絕封建迷信妖鬼神傳說(shuō)。媒體也不能夸大其對(duì)產(chǎn)業(yè)鏈的作用，應(yīng)客觀對(duì)待劇目的創(chuàng)作思想。新的創(chuàng)作理念，被后期科技、畫面出奇、特技出奇等掠奪，喪失了諸多文化價(jià)值和思想價(jià)值，完全把創(chuàng)作當(dāng)作商品來(lái)做，導(dǎo)致作品本末倒置。

從制作和管理方面來(lái)說(shuō)，周播劇是新的播出方式和新的形態(tài)，2015年資本介入電視業(yè)，全國(guó)電視劇進(jìn)入增量到提質(zhì)的階段。首播劇和獨(dú)播劇是周播劇模式的主要支撐。一部具有文化品格的精品電視劇才是完勝的法寶，而制作所需的成本和團(tuán)隊(duì)的付出則遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于投資幾部普通劇成為制作方和投資人的挑戰(zhàn)。因此，內(nèi)容永遠(yuǎn)是文化產(chǎn)品立于不敗之地的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

(四)制度約束手腳

“限娛令”、“一劇兩星”等政策實(shí)施之后，我國(guó)的審片制度也越來(lái)越嚴(yán)格。雖然周播劇這樣的新形式敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，但是在審片和制作模式上卻有很大的局限性。首先，審片制度規(guī)定所播內(nèi)容不能有與大眾審美不相符的內(nèi)容而且必須有正確的導(dǎo)向。所以湖南衛(wèi)視的《花千骨》的無(wú)刪減版的宣傳不能正常播放，安徽衛(wèi)視的《劍俠傳奇》在播出前宣傳改為《蜀山戰(zhàn)記》，可見(jiàn)審片的嚴(yán)格性與時(shí)間的約束性?？偩终{(diào)控的聲音波段長(zhǎng)，影響大，導(dǎo)致我國(guó)審片從遞交策劃到審查通過(guò)需要很長(zhǎng)的時(shí)間，這樣一來(lái)便不容易實(shí)現(xiàn)邊拍邊播模式，雖然湖南衛(wèi)視在欄目化周播劇的路上探索了很久，卻仍然受到時(shí)間和時(shí)效上的限制，邊拍邊播模式的本土化改革還有待時(shí)間的考驗(yàn)。如果政府體制可以改革，將有效促進(jìn)電視與網(wǎng)絡(luò)的合作。再者，浙江、貴州和東方三大衛(wèi)視的推進(jìn)，使周播劇的推廣認(rèn)可度更高，對(duì)衛(wèi)視來(lái)說(shuō)，投資少見(jiàn)效快的周播劇，集束式的編播模式更適應(yīng)當(dāng)下媒介融合的趨勢(shì)。

四、結(jié)語(yǔ)

在“制播分離”、“一劇兩星”、“媒介融合”的大環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)媒體給電視媒體帶來(lái)了不小的沖擊，迫使電視傳播模式必須尋找多元化的出路。目前，湖南衛(wèi)視以欄目化的方式來(lái)做周播劇，從傳播手段上來(lái)說(shuō)確實(shí)是在適應(yīng)市場(chǎng)的發(fā)展。周播劇的市場(chǎng)空間和市場(chǎng)潛力非常之大，不僅可以改變電視傳媒的地位，還可以解決衛(wèi)視的生存現(xiàn)狀，并培養(yǎng)穩(wěn)定的受眾群體，形成獨(dú)特的臺(tái)風(fēng)，名利雙收。但是面對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體的全面沖擊，自制劇、網(wǎng)絡(luò)劇、多播劇會(huì)全面包圍，那么，周播劇和網(wǎng)絡(luò)自制劇的緊密聯(lián)動(dòng)，則成為很好的推廣平臺(tái)，通過(guò)多平臺(tái)的互動(dòng)力量實(shí)現(xiàn)一部劇的商業(yè)利益和傳播效益最大化。所以說(shuō)只有電視播出模式的革新，才能彰顯電視的媒體競(jìng)爭(zhēng)力，推動(dòng)電視劇制播體制的優(yōu)化及產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

【責(zé)任編輯馮自變】

Opportunities and Challenges in the Development of Weekly TV Drama

WANG Jian-li

(DepartmentofFilmandTVArts,TaiyuanNormalUniversity,Jinzhong030619,China)

Abstract:Weekly TV drama is recognized and scores some achievements after experiencing a difficult start and some ups and downs in its development in five years, now moving steadily with great potential and market space. From the perspective of mass communication, such a mode makes market-oriented TV series more refined, elegant and innovative; on the other hand, under the constraints of the system it still can not satisfy the audience’s curiosity and yet to be improved.

Key words:Weekly TV drama; development; opportunity； challenge

[收稿日期]2015-12-10

[作者簡(jiǎn)介]王建麗(1988-)，女，山西侯馬人，太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系助教，碩士。

[文章編號(hào)]1672-2035(2016)03-0101-04[中圖分類號(hào)]J992.0

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A