□姚一銘

（秦皇島日報(bào)社，河北　秦皇島　066000）

新聞特稿的文學(xué)性寫作手法

□姚一銘

（秦皇島日報(bào)社，河北秦皇島066000）

新聞特稿是新聞的一種表現(xiàn)形式，比通訊更具有故事性，寫作更具技巧性。普利策新聞獎評選優(yōu)秀新聞特稿的條件是：“除了具有獨(dú)家新聞、調(diào)查性報(bào)道和現(xiàn)場報(bào)道的共有的獲獎特質(zhì)外，特稿主要是考慮高度的文學(xué)品質(zhì)和原創(chuàng)性?！?/p>

在確保真實(shí)的前提下，新聞特稿強(qiáng)調(diào)運(yùn)用文學(xué)手段，更加精準(zhǔn)地再現(xiàn)新聞事實(shí)，使新聞從深度和廣度上更具有價(jià)值。近年來，無論是以黨報(bào)為代表的主流媒體還是都市類媒體，都會大方地承認(rèn)，“講故事”是一種有效的新聞寫作方法。

一篇優(yōu)秀的新聞特稿從標(biāo)題開始就應(yīng)該具有文學(xué)性的特征，好標(biāo)題起到提綱契領(lǐng)、突出主題的作用。

2012年，我采寫了一篇講述“年輕民警火車輪下英勇救人”的故事，獲得了第29屆河北省新聞獎一等獎。2012 年7月的一天，秦皇島市昌黎縣火車站發(fā)生令人感動而震驚的一幕：不到20歲的實(shí)習(xí)民警李博亞，在火車站站臺上巡邏時(shí)，突發(fā)乘客落入鐵軌事件，李博亞沖下站臺救人，被壓斷一條腿。此事件受到極大關(guān)注，除了是一起突發(fā)事件以外，還具有深度挖掘的空間。人們想知道：他是誰？為什么有這樣的勇氣？他的腿怎么樣了？后悔不后悔？帶著一連串疑問，我第一時(shí)間趕赴昌黎，經(jīng)過兩天的深入采訪，并與李博亞的家鄉(xiāng)取得聯(lián)系后，對這個(gè)實(shí)習(xí)民警從小到大的成長經(jīng)歷都有了全面的了解?；貋砗?，連夜完成了3000多字的報(bào)道《士到危時(shí)方見義》。

在編寫報(bào)道標(biāo)題時(shí)，我感到“年輕鐵警火車輪下英勇救人”“實(shí)習(xí)鐵警臨危施救腿被壓斷”等俗套的標(biāo)題都無法體現(xiàn)這個(gè)年輕人的義舉和心境。最后，在報(bào)社總編和版面編輯的幫助下，選擇了林伯渠先生詩作《和柳亞子先生》中的一句話：“士到危時(shí)方見義”，作為稿件的標(biāo)題，進(jìn)而高度概括了他的身份特征及事件意義，再現(xiàn)了年輕民警的英勇行為和仁義之心。

新聞特稿的本質(zhì)是新聞，是對歷史的記錄，必須以真實(shí)性作為基本原則。同時(shí)，新聞特稿也是要給讀者講述一個(gè)故事，在寫作時(shí)，會較多地借助生動形象的敘事方式和技巧。正如2007年，《南方周末》在總結(jié)自己特稿風(fēng)格時(shí)提出：“追尋文字的美，呈現(xiàn)復(fù)雜的真?！?/p>

由于文學(xué)真實(shí)與新聞?wù)鎸?shí)的差異性，很多人認(rèn)為新聞寫作中應(yīng)排斥文學(xué)手法。其實(shí)不然，我國從新中國成立之初開始發(fā)展新聞事業(yè)以來，從沒排斥過文學(xué)表達(dá)在新聞中的運(yùn)用，尤其是在特稿寫作中。

例如1960年發(fā)表在《中國青年報(bào)》的新聞通訊《為了六十一個(gè)階級弟兄》，無論從謀篇布局還是到文字的精雕細(xì)琢，讀起來都像是一篇小說。文章通過選取多鏡頭的表達(dá)方法，體現(xiàn)了一方有難、八方支援的精神；文字中運(yùn)用文學(xué)性的表現(xiàn)，再現(xiàn)了緊急情況中，人們的真實(shí)心理活動和行動。這篇新聞稿件堪稱“文學(xué)運(yùn)用于新聞”的典范之作，也因此被改篇成電影、入選教材。

如果記者平鋪直敘講述“有61名農(nóng)民兄弟中毒，為一個(gè)藥品，調(diào)動了多方力量進(jìn)行救援”這樣一個(gè)基本事實(shí)，卻缺乏準(zhǔn)確、精致的技巧性文字表達(dá)，那么這一事件中的人物內(nèi)心活動、所做出的努力、存在的困難等等細(xì)節(jié)，都難以真實(shí)地再現(xiàn)。

文學(xué)性是文字表達(dá)方式的高級技巧，比起平實(shí)的語言，更加能夠再現(xiàn)新聞的真實(shí)。很多時(shí)候，一個(gè)新聞事件，其真相是全局的，不是一張照片、一段視頻、一段文字就能夠全面展現(xiàn)的，而此時(shí)，對于一些具有深度新聞價(jià)值的題材，讀者想知道更多。但繁雜的細(xì)節(jié)、交織的人物關(guān)系、背后的深層意義，如何在有限的篇幅里更好地呈現(xiàn)？這就需要通過高度的概括總結(jié)、巧妙的結(jié)構(gòu)規(guī)劃、適當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描寫和準(zhǔn)確練達(dá)的語言，達(dá)到寫實(shí)的目的，從而還原現(xiàn)場。

具有寫作技巧的新聞往往在開頭就能抓住人們的眼球，運(yùn)用新聞事件的矛盾與沖突作為新聞主線，由此展開去，增強(qiáng)故事的動感。1972年，《華爾街日報(bào)》記者厄爾·戈特沙爾特在關(guān)于迪斯尼公司的一篇報(bào)道中是這樣寫的：

自從這位沃爾特·迪斯尼公司的共同創(chuàng)建人1966后死于肺癌后，這里沒有發(fā)生絲毫變化?！?/p>

他的繼承者們依然在他的思想指導(dǎo)下工作著?！?/p>

所有這些，讓迪斯尼公司成了美國商業(yè)界不折不扣的怪人。通常情況下，如果某個(gè)機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)者或者創(chuàng)始人突然撒手人寰，沒有對企業(yè)的發(fā)展留下既定政策，更沒有給員工留下什么關(guān)照的話，新上任者往往只會對他的前任表示口頭尊敬，在等待一段時(shí)間后，適時(shí)推出自己的政策……

對于一些批評家來說，迪斯尼到了需要改變的時(shí)候。……

在這篇報(bào)道中，“沖突”是一個(gè)戲劇性的元素。記者在迪斯尼公司和批評家之間建立起了一個(gè)對立關(guān)系，除此之外，還有一個(gè)暗含的對立關(guān)系：堅(jiān)守多年以前的價(jià)值和標(biāo)準(zhǔn)的迪斯尼公司，與社會文化的變化之間的矛盾。這樣的對立在整篇故事中不斷發(fā)展、不斷強(qiáng)調(diào)，描繪了一個(gè)獨(dú)特的迪斯尼公司。而這篇報(bào)道后來被證實(shí)是具有預(yù)言性的，幾年后，迪斯尼因落伍問題而付出資產(chǎn)的代價(jià)，并遭遇管理層巨變。

美國《俄勒岡報(bào)》原主編杰克·哈特，在講解新聞特稿的故事技巧時(shí)說，寫新聞和寫故事一樣，都需要動作語言，使文章具有動感。一位不了解動詞的作家可能會將最富有戲劇性的事件變成最乏味無聊的故事。例如一段關(guān)于戰(zhàn)爭的描寫：

然后有一道閃光，一聲巨響，接下來是蘑菇云和碎片。一顆路邊炸彈毀了帶頭的悍馬軍車。

這一段里具備了所有的要素，但用了一個(gè)無力的動詞，一個(gè)虛詞，加上多余的完成時(shí)態(tài)，現(xiàn)場效果完全被掩蓋。如果使用動態(tài)詞修飾，句子會更加生動：

路邊炸彈火光一閃，炸毀了帶頭的悍馬軍車，頓時(shí)間灰飛煙滅，一片狼藉。

寥寥數(shù)語，將戰(zhàn)爭的場面盡收筆端。

當(dāng)然，將文學(xué)手法用于新聞特稿寫作中，要講求一個(gè)度，避免夸大事實(shí)、觀點(diǎn)偏頗，避免用作者的傾向和觀點(diǎn)，綁架讀者的情緒。

理性的內(nèi)容和語言，往往枯燥乏味、缺少吸引力，也就很難收到理想的傳播效果，使新聞失去意義。而感性的、具體生動的、具有戲劇沖突的內(nèi)容和敘事方法，常常能扣人心弦，留下深刻印象。

隨著業(yè)界對新聞寫作手法的研究深入，以及受眾對新聞美學(xué)欣賞的需求，越來越多的媒體走上“運(yùn)用文學(xué)敘事的方法寫作新聞”的道路，從上世紀(jì)60年代開始流行的“新新聞主義”到70年代普利策獎專門設(shè)立“特稿寫作獎”，說明了新聞寫作發(fā)展更加趨向于借鑒文學(xué)的手段和方法，從文學(xué)中汲取營養(yǎng)。

有學(xué)者在分析新聞寫作手法時(shí)談到：“大凡世界上優(yōu)秀的作品，之所以能成為經(jīng)典，很大程度上都是因?yàn)樽髡邥v故事。”可以預(yù)見，在新聞特稿的寫作中巧妙地使用文學(xué)手法，這是歷史的必然，是記錄當(dāng)下的需要，在未來一段時(shí)間仍會不斷發(fā)展?！?/p>

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