■張躍飛

漢私印審美手段解析

■張躍飛

漢印是中國篆刻發(fā)展史上一個高峰。漢印的總體風(fēng)貌與古璽秦印相比，趨于平正方直、排疊勻滿，但這種趨向并沒有影響漢印在四百多年中的發(fā)展和變化。 “不僅沒有因為印章文字方整化而顯得單調(diào)，相反或寓變化于統(tǒng)一之中，或寓機(jī)巧于平實之中，或寓流動于平靜之中，或寓空靈于茂密之中，充滿著生機(jī)，形成了寬厚、博大、雄強(qiáng)的時代風(fēng)貌?！?（黃惇 《篆刻教程》）其中，漢私印功不可沒。

漢私印在漢官印方整沉穩(wěn)、古樸醇厚基礎(chǔ)上又平添許多生動和新奇，巧思獨(dú)運(yùn)，精妙入微、佳構(gòu)迭出，異彩紛呈，與漢官印相映成輝。當(dāng)年的印工們以奇異構(gòu)思和精湛技藝，在小小的印面上融進(jìn)了萬千氣象,豐富和發(fā)展了印章的藝術(shù)形式及審美內(nèi)涵。對漢私印的認(rèn)識應(yīng)從審美角度不斷去研究、去挖掘會更有意義，會有越來越多的發(fā)現(xiàn)和驚喜。這些收獲對于當(dāng)代篆刻學(xué)習(xí)與創(chuàng)作會提供更多啟迪和幫助。

本文從以下三個方面對漢私印中的審美手段進(jìn)行解析：

一、字形變化

圖1延壽

圖2劉疵

圖3李嘉

漢印中的應(yīng)用文字是繆篆，繆篆取印章文字綢繆屈曲之意，也泛指同時期受隸書影響的漢篆。其特征為：“凡字有從多而省者，趨于巧便也；有從省而多者，趨于巧繆也?！?（南宋戴侗 《六書故》）這樣的印用文字為漢私印風(fēng)格手段的多樣化和藝術(shù)化提供了機(jī)會和空間。漢私印不像漢官印主要以均勻分布為主，沒有更多限制。當(dāng)然字形變化不是孤立的，不是隨意的，必須根據(jù)印面需要而變。從選出的一些實例可以發(fā)現(xiàn)，貫穿字形調(diào)整中的審美意識及變化手段對其印面效果具有決定作用。

（一）繁簡——筆畫或繁或簡，首先是依據(jù)印面布局需要，并結(jié)合字的變化可能性來完成。如 “延壽” （圖1） “左子豫印”以簡為主，簡約不簡單，一種純粹樸素的感覺。 “蘇丹”則采用 “多則簡、少則繁”手段，形成了方圓相融、印面奇特的效果。

（二）縮放——與繁簡手段不同，主要應(yīng)用在筆畫長短的伸縮變化上，如 “劉疵” （圖2） “韓眾” “鄧強(qiáng)”“樊豹”等，在勻滿排疊中能顧及到平中有變且夸張適度。

（三）寬窄——包括上下左右不同方向的寬窄超常變化。其有意調(diào)整在于變化后的合理性，或為勻整，或為留紅，或為對比。同時還要加入方圓、錯落等手段以求最佳。如： “李嘉” （圖3） “鄧高” “皮聚” “康中已” “公良長孫” “浩薪長君”。

（四）方圓——方有齊整與樸拙之分，相應(yīng)格調(diào)也有不同。如 “韓畢印” （圖4） “張虞人” “賈歸” “公上翁叔”。圓則無論粗細(xì)均與筆意相關(guān)，符合字理，沒有強(qiáng)作姿態(tài)，如 “翟譚” “上官克郎” “尹輔私印”。有時會借用鳥蟲篆之意。

（五）強(qiáng)弱——也可以理解為 “重”與 “輕”關(guān)系。借助線條粗細(xì)的有意調(diào)整或殘破手段，帶來印面上強(qiáng)弱節(jié)奏變化。如 “任次天” （圖5） “夏強(qiáng)” “樓常” “大幸”。

（六）取勢——依靠筆畫的取勢變化，不僅傳達(dá)筆意，而且使印面更加生動有趣。如 “姚通” （圖6）是在右下方較大取勢與左上方較小取勢變化相呼應(yīng)。 “謝傰” “任彊”則在不同位置豎畫上各有自然取勢，順從筆意，不留痕跡。

二、布局變化

圖4 韓畢印

圖5任次天

圖6姚通

圖7驕奴

圖8趙意

圖9 莊長君

圖10 樹充私印

圖11 高小奴

圖12 徐充私印

圖13 陳甫始

圖14 張功生

圖15 冬通印

字形變化與布局變化相輔相成，布局上的變化手段不僅要利用字形調(diào)整變化的可能性，還要利用印面形成各種對比關(guān)系的可能性。

（一）疏密有變——排疊中疏密變化是利用和夸張字形的對比變化。有的安排妥帖如 “李鴻”，有的大膽取險如 “驕奴” （圖7），有的形成節(jié)奏變化如 “王赦印”。

（二）主次相稱——位置上的強(qiáng)調(diào)或弱化可對印面布局直接帶來影響。如 “董里人”強(qiáng)調(diào)姓， “趙意” （圖8）強(qiáng)調(diào)名。各取所需，不僅印面有主次變化，其印文內(nèi)涵也有了不凡表達(dá)。

（三）聚散得體——也是 “松”與 “緊”或 “整”與 “碎”的變化手段，更具寫意性，隨機(jī)留紅，另生異趣。如 “薛右車”散而不亂，靜中有變； “莊長君” （圖9）外松內(nèi)聚，借勢生變； “左賽印”則形神皆聚，渾然一體。

（四）縱橫有度——縱橫關(guān)系處理不適極易落俗。通過合理調(diào)整橫豎筆畫及排疊關(guān)系而形成更理想的縱橫對比態(tài)勢，其間還要施加錯落、留紅、呼應(yīng)等手段配合才可。如 “成匽柜” “樹充私印” （圖10）。

（五）方圓兼融——印章就是在方圓之間演繹變化，形成動靜對比，相映成趣，這也是漢官印常見手段，筆意表達(dá)很重要。如 “高小奴” （圖11） “李德” “皮聚” “董中翁”。

（六）呼應(yīng)求變——這是漢印較普遍使用的手段。呼應(yīng)關(guān)系或明顯或隱蔽，能反映出印工的審美理念和對印面的調(diào)節(jié)技巧。對角呼應(yīng)如 “徐充私印” “李萬年印” （圖12） “王臨江印” “字次青” “盧蒼”。多點呼應(yīng)如“韓蒼” “王自為印” “三畏私印” “王遂之印”。錯落呼應(yīng)如 “周柱”。

（七）留紅恰好——留紅是印章中沒有規(guī)律可循，其位置、大小、呼應(yīng)關(guān)系都要兼顧，留紅巧妙與否決定印章的藝術(shù)品質(zhì)。如 “君孺”有意明顯留紅又有呼應(yīng)，有大印之勢。 “馮富年” “冬通印”錯落間留紅似不見痕跡卻成就此印。而 “陳甫始” （圖13）留紅會讓人聯(lián)想到趙之謙風(fēng)格。

（八）錯落有致——包括挪讓、嵌合、穿插等，此為私印中常用手段，有巧妙高明與牽強(qiáng)做作之別。如 “邵青” “啟方” “高便上印” “鄭鳳”在錯落中不動聲色。 “張功生” （圖14） “張女樂” “駱建” “壽佗” “張殷” “王毆置” “上官齊印”，以審美為重，既可勻滿又得佳構(gòu)。

（九）敧正相生——有筆有勢，平中有險，這更考驗印工如何敧正相生又相安。如 “翠” “燕夜”左右欲傾斜又歸于平衡。 “冬通印” （圖15）上部任其取險，而后由下部兩個豎折予以平定。 “張累”左右兩字在反向傾斜中相讓相安； “王緩”中間上中下三部分有錯落，使之軸線向反方向傾斜才得以矯正而無險。

（十）虛實臻境——主要靠輕重或殘破等手段實現(xiàn)，有虛有實，變化自然，手法高明。如 “駱青” “鄧高”“莊長兄” “張丑印” “韓蓋郎”。又如 “司馬丁” （圖16）強(qiáng)化虛實對比，強(qiáng)調(diào)視覺效果，讓人想起吳昌碩。（十一）一筆之功——印中變化多端，有時僅靠一個筆畫的調(diào)整而完美解決，尤顯印工非凡智慧。如 “盧初”中 “初”字下方一橫拉長，既可避其陷入由多豎畫排列帶來的板滯之弊，又形成最滿意的對比和留紅。 “周誘”依靠一個彎畫激活整印，成就此印。 “莊弄弓” （圖17）則是調(diào)整 “弓”最后一筆既符合筆意，又形成與“莊”字的呼應(yīng)，盡善盡美。

（十二）朱白相間——只有漢私印運(yùn)用這種手段，借助朱文線條與白文線條之間留紅的相似感覺，設(shè)計巧妙，有較強(qiáng)的裝飾味。如 “虞卬之印” （圖18） “李推印” “何子路” “田翁孟印” “出入日利”。有的印面效果再求樸拙近似滿白文，如 “莊青士”。

（十三）三字多布局——通常在漢私印中才有一印三字，布局排列有獨(dú)具匠心之處。常見排列如 “韓畢印”，回文排列如 “王護(hù)印”，橫向排列 “丁詡印”，豎向排列如 “蘇文印”，反向排列如 “丘戊欬”，上下排列如 “許信中” （圖19）。

圖16 司馬丁

圖17 莊弄弓

圖18 虞卬之印

三、 “印感”手段

所謂 “印感”是人們對印章表面的聯(lián)想所引起的一種特定的藝術(shù)感覺，反映和滿足了人們對印章的歷史感和藝術(shù)審美的綜合心理需求。

明清以來，當(dāng)實用印章成為文人篆刻以后，在可用石質(zhì)印材前提下，對其 “印感”的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式有了更高層次的探索和拓寬。無論用沖刀或切刀去變化線條的線形線質(zhì)，還是像吳昌碩、趙古泥、來楚生等大家的 “做印”努力，都是在追求或強(qiáng)化 “印感”個性。當(dāng)然，所謂 “印感”既然是視覺與心理的綜合審美體驗，肯定會因人而異，對篆刻藝術(shù)的認(rèn)知程度及對相關(guān)藝術(shù)形式的綜合感悟會影響對 “印感”的判斷和接受。另外也不能將 “印感”內(nèi)涵和表現(xiàn)形式只局限在 “古樸蒼渾”一路上，它應(yīng)是豐富的、多元的、變化的。

漢私印中有大量具有較強(qiáng) “印感”效果的佳作，現(xiàn)僅從殘破和邊欄處理兩個角度去發(fā)現(xiàn)一些可以為我們所用的藝術(shù)手段，其中不乏非人為的天作之美：

（一）殘破處理——無論銅印還是玉印，在自然力或人力作用下都有殘破現(xiàn)象出現(xiàn)，更容易生發(fā)出 “印感”。殘破包括殘損和殘缺。從位置上說包括邊緣殘破和印面殘破。從程度上說包括局部殘破和整體殘破。如“任彊” （圖20）左上角和 “任次天”中間的一點殘損，即激活此印，對增添藝術(shù)元素的作用不可低估。如銅印“李延年印” （圖21）殘缺后可能比完整時更具有美感。玉印 “隗長”也以邊緣缺失較大而形成不可多得的殘缺美。如銅印 “魏良私印”屬 “鏤空殘”，而 “越稻君印”則屬 “漫殘”，都有值得品味之處。

（二）邊欄處理——主要指漢私印中朱文印邊欄 （邊框）效果，可分為整邊、殘邊、粘邊和無邊四種情形。這些有意無意之作會給我們更多藝術(shù)想象和創(chuàng)作選擇。邊欄變化是印面效果的組成部分，必須要綜合考慮。如 “思普”邊欄完整，雅致清勁。 “蔡種印信”是殘邊效果，借此增加虛實變化，此類手段常用。 “種昂印信” （圖22）是粘邊效果，別生異趣，印感強(qiáng)烈，多為后人效法。 “單俊私印”完全無邊，沒有制約，更具想象空間。此與漢白文印做封泥效果相似。

總之，一個好的印章，即可看可讀可賞，又可學(xué)可借鑒，無論大小，或方或圓，或整齊或殘損，除具備完美的字法、線條和布局安排之外，還要彌漫著典雅古樸的氣息，給人不一樣的審美感受，甚至激發(fā)創(chuàng)作的沖動。漢私印具備這樣的品質(zhì)。

作者單位：黑龍江省政協(xié)

圖19 許信中

圖20 任彊

圖21 李延年印

圖22 種昂印信