■ 戴 清 吳 昊

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影視劇作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
——第二屆“藝術(shù)與傳媒”高端論壇綜述

■ 戴 清 吳 昊

2016年4月27日,由中國(guó)傳媒大學(xué)主辦,中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部、中國(guó)文藝評(píng)論基地(中國(guó)傳媒大學(xué)、北京大學(xué))、《光明日?qǐng)?bào)》文藝部、《現(xiàn)代傳播》編輯部聯(lián)合承辦的第二屆“藝術(shù)與傳媒”高端論壇在中國(guó)傳媒大學(xué)國(guó)際交流中心舉行。

本屆論壇的主題是“影視劇作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)”,論壇由中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長(zhǎng)彭文祥主持,來自中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心、《光明日?qǐng)?bào)》文藝部、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、《現(xiàn)代傳播》、《電影評(píng)介》等多家單位的百位專家學(xué)者、媒體記者、研究生出席了論壇并圍繞主題進(jìn)行了深入的探討。與會(huì)嘉賓立足于資本大量涌入、科技飛速發(fā)展、文化多元重構(gòu)、社會(huì)轉(zhuǎn)型等多重因素裹挾下的影視生態(tài)環(huán)境,根據(jù)自身的藝術(shù)實(shí)踐和理論研究,對(duì)影視劇作品的價(jià)值判斷和標(biāo)準(zhǔn)的確立進(jìn)行了感性的表達(dá)和理性的構(gòu)建。

1.現(xiàn)實(shí)語境下的影視藝術(shù)價(jià)值論

處于互聯(lián)網(wǎng)、新媒體新生態(tài)語境之下的影視藝術(shù)實(shí)踐飛速發(fā)展,相應(yīng)的藝術(shù)理論該如何跟進(jìn)？藝術(shù)評(píng)論應(yīng)當(dāng)處于何種位置？如何應(yīng)對(duì)、處理與藝術(shù)實(shí)踐的關(guān)系？中國(guó)傳媒大學(xué)副校長(zhǎng)廖祥忠在致辭中從理論和實(shí)踐的角度闡述了自己的觀點(diǎn)并表達(dá)了自身的焦慮,他指出自己的焦慮來源于時(shí)代飛速發(fā)展帶來的理論和實(shí)踐距離的擴(kuò)大,因此需要正視大數(shù)據(jù)、IP、AR再到MR等一系列科技變革帶來的審美主客體關(guān)系、審美心理、以及引發(fā)的整個(gè)藝術(shù)實(shí)踐領(lǐng)域的變化。他認(rèn)為社會(huì)需要的是娛樂而非愚樂,希望通過本次論壇理論的探討和碰撞,去指導(dǎo)、引領(lǐng)當(dāng)下的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)創(chuàng)作。

《光明日?qǐng)?bào)》文藝部主任彭程隨后致辭。他強(qiáng)調(diào)文藝作為一種審美的社會(huì)意識(shí)形態(tài)屬性,需要認(rèn)識(shí)到它的價(jià)值引領(lǐng)功能。隨后又指出當(dāng)前影視劇中價(jià)值觀念與收視率、票房并不成正比的現(xiàn)象,都可以歸結(jié)到今天的議題。影視劇需要建立自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),并且這項(xiàng)工作非常緊迫和必要。

原中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部藝術(shù)研究院院長(zhǎng)仲呈祥教授以《文藝評(píng)論供給側(cè)淺見之一》為題發(fā)言。他的發(fā)言上升到哲學(xué)的高度,提出要在歷史和美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)上進(jìn)行藝術(shù)生產(chǎn)和評(píng)價(jià),并強(qiáng)調(diào)了評(píng)論環(huán)境的重要性。提出要將精神生產(chǎn)、文化產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)——文化環(huán)境和文藝評(píng)論環(huán)境中出現(xiàn)的觀賞性矛盾歸結(jié)到接受美學(xué)范疇中去解決。要提升觀眾的素養(yǎng),發(fā)揮藝術(shù)作品教育引領(lǐng)的功用,拒絕輕視觀眾和迎合觀眾兩個(gè)極端,以唯物史觀、以文化自覺的態(tài)度抵制歷史虛無主義、凈化接受環(huán)境。同時(shí)高校要敏銳感到時(shí)代潮流前端初露苗頭的新問題、新苗頭,要扎扎實(shí)實(shí)搞好民族藝術(shù)的基礎(chǔ)理論建設(shè)、基本理論建設(shè)。并把理論跟實(shí)踐結(jié)合起來。

中國(guó)文聯(lián)理論研究室主任、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心龐井君主任以《藝術(shù)的價(jià)值向度——以影視劇為例》為題,從藝術(shù)的價(jià)值論和方法論范疇進(jìn)行了發(fā)言。龐主任指出應(yīng)該在一種新的框架和視野下思考藝術(shù)的價(jià)值論問題。他認(rèn)同建立一種綜合的多元的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。認(rèn)為藝術(shù)和人類活動(dòng)都服從著一種超越法則,提出了力量、永恒、偉大、生命、自由、自然六個(gè)衡量藝術(shù)作品的價(jià)值向度。以及三個(gè)理論構(gòu)建的視角：一是未來的視角。他受拉茲洛等人類學(xué)家的影響并引用他們的觀點(diǎn),認(rèn)為以科技為基礎(chǔ)的人類自我進(jìn)化會(huì)對(duì)現(xiàn)有的理論框架產(chǎn)生沖擊,因此需要站在一個(gè)歷史的框架中去思考中國(guó)和整個(gè)人類的未來；二是以世界的眼光考慮我們?cè)谡麄€(gè)人類文化價(jià)值體系當(dāng)中的定位問題；三是以人類的視角,以科學(xué)、美學(xué)、自然三種思考方式來思考當(dāng)今的藝術(shù)文化問題。

2.變革時(shí)代的影視劇實(shí)踐發(fā)展和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)建構(gòu)

當(dāng)前的影視藝術(shù)實(shí)踐發(fā)展到什么領(lǐng)域，相應(yīng)的影視劇價(jià)值理論構(gòu)建的現(xiàn)狀如何，論壇的多位專家學(xué)者以自身的實(shí)踐經(jīng)歷圍繞此類問題進(jìn)行了發(fā)言。中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長(zhǎng)周涌教授以職業(yè)編劇的立場(chǎng),暢談了對(duì)當(dāng)下影視劇行業(yè)的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作感受。他用幽默的話語探討了在影視行業(yè)各種瘋狂的現(xiàn)象背后,市場(chǎng)、資本和藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系。指出當(dāng)今在資本的作用下,互聯(lián)網(wǎng)爆炸式的發(fā)展給中國(guó)影視劇產(chǎn)業(yè)帶來的種種改變和負(fù)面影響：演員價(jià)格暴漲，網(wǎng)絡(luò)IP放棄了對(duì)生活質(zhì)感的表達(dá)，影視劇不再以好故事作為衡量創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)表達(dá)了對(duì)整個(gè)行業(yè)陷入一種套路化的創(chuàng)作模式現(xiàn)狀的失望和擔(dān)憂。最后周涌教授呼吁評(píng)論家和創(chuàng)作者多關(guān)注創(chuàng)作本身,“多談生活,而不是生意,多談人民,而不是人民幣”,不辜負(fù)時(shí)代,錯(cuò)失時(shí)機(jī)。

針對(duì)價(jià)值理論構(gòu)建問題,著名導(dǎo)演、中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部梁明教授結(jié)合自身的經(jīng)歷,對(duì)當(dāng)下混亂的影視劇創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了反思性表達(dá)。他主要談了四方面的思考。一是認(rèn)為在以票房為主要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的電影生態(tài)環(huán)境下,資本對(duì)藝術(shù)構(gòu)成了一種綁架;二是認(rèn)為資本至上的環(huán)境下中國(guó)電影影像質(zhì)量大幅度倒退;三是高科技和數(shù)字化的迅速發(fā)展導(dǎo)致電影拍攝門檻降低,也導(dǎo)致了影像質(zhì)量的下降;四是從業(yè)者的專業(yè)素養(yǎng)需要提高,人才培養(yǎng)模式需要更加科學(xué)化。

面對(duì)同樣的問題,中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部索亞斌副教授認(rèn)為,現(xiàn)在電影批評(píng)基本形成了一個(gè)以電影學(xué)術(shù)刊物為主的學(xué)院派批評(píng)、大眾主流媒體為核心的通俗化批評(píng)和以手機(jī)網(wǎng)絡(luò)等自媒體、新媒體為核心的口碑化評(píng)論為主的三級(jí)格局。通俗化評(píng)論對(duì)提升中國(guó)觀眾影像文化素養(yǎng)起到了積極作用并有著光明的前景。隨后,索老師分享了立足在商業(yè)美學(xué)之下電影批評(píng)的兩個(gè)重要原則。一是基于美學(xué)價(jià)值和文化價(jià)值之上,按照相對(duì)的商業(yè)美學(xué)尺度下的原則;二是認(rèn)為影視批評(píng)還是要目的性、學(xué)術(shù)性、趣味性三性統(tǒng)一。此外,陶經(jīng)教授針對(duì)我國(guó)影視劇價(jià)值判斷現(xiàn)狀,做了《從電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置反觀電影的本性》的主題發(fā)言。他以美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制為例,從87、88屆奧斯卡得獎(jiǎng)影片展開,探討了藝術(shù)的衡量標(biāo)準(zhǔn)以及評(píng)論家的素養(yǎng)問題。

關(guān)玲教授、張宗偉教授、邢北冽副教授在各位專家發(fā)言之后都做了精彩的互動(dòng)發(fā)言。關(guān)玲教授肯定了文藝評(píng)論和評(píng)論家在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的重要性。邢北冽教授認(rèn)為弄清楚誰在批評(píng)和誰在乎兩個(gè)問題對(duì)建立商業(yè)美學(xué)角度下的影視批評(píng)是非常重要的。伍建陽教授做了兩點(diǎn)呼吁,一是關(guān)注技術(shù),二是建立新的價(jià)值體系。

三、構(gòu)建新型多元的影視劇評(píng)價(jià)理論框架

如何在巨變的時(shí)代與時(shí)俱進(jìn)地構(gòu)建一種綜合開放多元的電影評(píng)價(jià)體系？北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)陳旭光教授從當(dāng)今時(shí)代電影的受眾、媒介、功能等外部環(huán)境之變,內(nèi)部思維方式之變,內(nèi)外部之間批評(píng)觀念之變?nèi)矫嫣岢隽藰?gòu)建綜合開放多元的電影評(píng)價(jià)體系的必要性;并在綜合考量了電影藝術(shù)本體、文化、技術(shù)、市場(chǎng)等因素的前提下,提出了藝術(shù)批評(píng)、文化批評(píng)、產(chǎn)業(yè)批評(píng)、網(wǎng)絡(luò)批評(píng)四種科學(xué)的電影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長(zhǎng)賈秀清在互動(dòng)點(diǎn)評(píng)中,肯定了陳旭光教授從電影外部的變化和內(nèi)部變化出發(fā)考量整個(gè)的藝術(shù)評(píng)論所應(yīng)該具有的位置和評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。認(rèn)為陳教授科學(xué)地細(xì)化了文藝評(píng)論的美學(xué)維度。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李道新教授在發(fā)言中他主要闡述了自己的文章《非常規(guī)電影與評(píng)價(jià)機(jī)制的確立》中的觀點(diǎn)并為常規(guī)電影下了定義：更具技術(shù)藝術(shù)常態(tài)性以及產(chǎn)業(yè)規(guī)范性的常態(tài)。他認(rèn)為在IP和VR時(shí)代以及新時(shí)代已經(jīng)到來的當(dāng)下,中國(guó)電影狀況是非常規(guī)的。在這樣的環(huán)境下要建立影視批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn),是非常艱難的。李道新教授描述了當(dāng)前影視劇批評(píng)領(lǐng)域存在的樂觀主義和悲觀主義兩種評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),并從方法論的角度出發(fā),認(rèn)為新的評(píng)價(jià)機(jī)制需要將技術(shù)、藝術(shù)、美學(xué)、文化、工業(yè)等十二個(gè)概念統(tǒng)統(tǒng)納入進(jìn)行多維度的融合,最終呈現(xiàn)一個(gè)多維度、具有開放性的動(dòng)態(tài)交互的框架。

中國(guó)傳媒大學(xué)盧蓉教授將目前業(yè)界和理論界混亂的現(xiàn)象歸結(jié)于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)引導(dǎo)的媒介變革和相應(yīng)的學(xué)科范圍、概念、命題、方法和對(duì)象的變化。隨后提出了幾點(diǎn)思考,第一是針對(duì)研究對(duì)象電視本身。認(rèn)為電視本質(zhì)屬性的內(nèi)涵是個(gè)不斷疊加的過程。媒體是社會(huì)實(shí)踐的方式,它是一種潛入式的發(fā)展,并有著賦權(quán)的屬性。第二認(rèn)為藝術(shù)批評(píng)的立場(chǎng)不應(yīng)該過度的技術(shù)化、標(biāo)準(zhǔn)化和工具化。第三提出了自己的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)：主張多元價(jià)值和生態(tài)思維；主張?jiān)谥贫?biāo)準(zhǔn)之間多一些成長(zhǎng)地帶；加強(qiáng)直面現(xiàn)實(shí)問題的追問。最后感性的發(fā)出了有幸生活在這個(gè)變動(dòng)的時(shí)代的感慨。

中國(guó)傳媒大學(xué)司若副教授基于影視項(xiàng)目存在的高風(fēng)險(xiǎn)特征,列出了九個(gè)進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的一級(jí)指標(biāo)和八個(gè)風(fēng)險(xiǎn)防控的措施。并從電影項(xiàng)目實(shí)施的九個(gè)階段：劇本研發(fā)、立項(xiàng)備案、投資融資、建組籌備、拍攝制作、宣傳發(fā)行、上映前后、品牌衍生詳細(xì)闡述了如何對(duì)影視作品的價(jià)值評(píng)估進(jìn)行具體操作,并提出了避免、減緩、分擔(dān)、替代、投保五個(gè)風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)與風(fēng)險(xiǎn)防控措施。

專家學(xué)者發(fā)言后,中國(guó)傳媒大學(xué)張國(guó)濤、徐智鵬、施旭升、徐輝、戴清、佟雪娜均作了互動(dòng)點(diǎn)評(píng)及討論。

(作者戴清系中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授；吳昊系中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部藝術(shù)研究院博士研究生)

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