幻想與漫游插畫設(shè)計(jì)

高思航

(大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與信息工程學(xué)院，遼寧 大連 116000)

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幻想與漫游插畫設(shè)計(jì)

高思航

(大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與信息工程學(xué)院，遼寧 大連 116000)

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，社會已經(jīng)被貼上了各種各樣的標(biāo)簽，插畫設(shè)計(jì)已經(jīng)成為信息社會、消費(fèi)社會、后現(xiàn)代社會不可或缺的時(shí)尚元素。插畫不再以單純的、傳統(tǒng)的形式局限于書籍雜志和商業(yè)廣告方面，而是已經(jīng)延伸到服裝、動畫、影視媒體、游戲等各個(gè)應(yīng)用領(lǐng)域中。這些現(xiàn)象說明了插畫的當(dāng)代性與以往形式、風(fēng)格相比，產(chǎn)生了巨大、明顯的變化。這種變化在某種程度上引起了藝術(shù)設(shè)計(jì)、藝術(shù)傳達(dá)、藝術(shù)交流的一些變革和發(fā)展。

插畫；當(dāng)代社會；視覺傳達(dá)；應(yīng)用領(lǐng)域

1 插畫的概念

插畫，即我們以前所通稱的插圖，現(xiàn)代它的內(nèi)涵更為廣泛，商業(yè)性也更鮮明，它貫穿于包括為電影、電視、服裝等公司所做的廣告畫；為月歷、唱片、郵票所作的設(shè)計(jì)；乃至商品說明書、企業(yè)樣本設(shè)計(jì)等所有印刷媒體中。插畫是一種視覺創(chuàng)作媒介，插者，切入之意，把圖畫切入文字，為文章或概念加以描述、說明或提供視覺意象，加強(qiáng)感染力，插畫在創(chuàng)意工業(yè)中已成為一個(gè)分量不輕的部分。

提到插畫，人們往往想到這樣的場景：書籍雜志中的圖像、戶外廣告中的圖像以及一些快速地繪制出的一個(gè)個(gè)夸張的符號、卡通人物、變形的各種象征符號。透過這些表面現(xiàn)象，我們則可以發(fā)現(xiàn)插畫是一種真正意義上的美學(xué)性產(chǎn)物，和詩歌、舞蹈等藝術(shù)形式一樣，是反映人的內(nèi)心情感的一種表現(xiàn)形式，是對于生活的個(gè)性化的表白。而我創(chuàng)作的幻想與漫游一主題，將幻想與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，用現(xiàn)代插畫的表現(xiàn)形式，突出設(shè)計(jì)主題，傳達(dá)出視覺的延伸。

2 插畫的發(fā)展

插畫藝術(shù)的發(fā)展，可以說是有悠久的歷史。對你我看似平凡的，看似簡單的插畫，原來卻是大有內(nèi)涵。

插畫最先是在十九世紀(jì)初隨著報(bào)刊、圖書的變遷發(fā)展起來的。而它真正的黃金時(shí)代則是本世紀(jì)五六十年代首先從美國開始的，當(dāng)時(shí)剛從美術(shù)作品中分離出來的插圖明顯帶有繪畫色彩，而從事插圖的作者也多半是職業(yè)畫家，以后又受到抽象表現(xiàn)主義畫派的影響，從具象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄?。直?0年代，插畫又重新回到了寫實(shí)風(fēng)格。

隨著藝術(shù)的日益商品化和新的繪畫材料及工具的出現(xiàn)，插畫藝術(shù)進(jìn)入商業(yè)化時(shí)代。插畫的概念已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)規(guī)定的范疇?？v觀當(dāng)今插畫界畫家們不再局限于某一風(fēng)格，他們常打破以往單一使用一種材料的方式，為達(dá)到預(yù)想效果，廣泛地運(yùn)用各種手段，使插畫藝術(shù)的發(fā)展獲得了更為廣闊的空間和無限的可能。

3 插畫的現(xiàn)狀

踏入信息發(fā)達(dá)的年代，圖象令文字世界變得豐富有趣，在雜志、廣告、設(shè)計(jì)、書本中的插圖，日益受到重視。近年來，CG插畫以其門檻低的特點(diǎn)被大眾所熱捧，也是因?yàn)槠涑史簽E趨勢增長，大眾已經(jīng)出現(xiàn)審美疲勞，返璞歸真的生活態(tài)度開始被更多的人接受，而手繪插畫以其獨(dú)有的感染力，人性化，越來越受到人們的關(guān)注，如唐卡等傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格日漸回到人們的視線。

4 插畫的缺陷

當(dāng)美國、日本、韓國等國家利用插畫創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值的時(shí)候，國內(nèi)的插畫還處于一個(gè)被動的狀態(tài)，仍然磕磕絆絆地尋找屬于適合自己產(chǎn)業(yè)之路。除了國內(nèi)插畫起步較晚等客觀因素以外，國內(nèi)的插畫師對數(shù)碼繪畫工具和軟件過度依賴也是不容忽視的，由此導(dǎo)致的畫面缺乏個(gè)性、生硬、沒有屬于自己的鮮明特點(diǎn)，被社會所埋沒。

伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的騰飛,以及各種新媒體技術(shù)的發(fā)展,尤其是上個(gè)世紀(jì)90年代,大量的國外優(yōu)秀作品涌入中國,插畫開始以各種各樣的方式出現(xiàn)在人們的牛活之中。在美國,插畫已經(jīng)發(fā)展成為非常成熟的一個(gè)產(chǎn)業(yè),涉及到各個(gè)領(lǐng)域。在日本,優(yōu)秀的動漫插畫已經(jīng)成為其民族的一種標(biāo)志,在亞洲乃至全世界都有很大的影響力。在韓國,游戲插畫也已經(jīng)成為一種品牌,發(fā)展迅速,并具有獨(dú)特的風(fēng)格。面對插畫市場的巨大潛力,利中國插畫市場良莠不齊的現(xiàn)狀,本文分析了插畫當(dāng)前的國際發(fā)展形勢,提出情感是插畫創(chuàng)作的最重要的因素之一。隨著科技的進(jìn)步,電腦技術(shù)對插畫創(chuàng)作帶來了巨大的沖擊,一方面電腦軟件為插畫提供了更便捷的創(chuàng)作方式以及更多的可能性；但另一方面,人們過度地注重插畫的形式而忽略了插畫中情感的表現(xiàn)。本文從人們的審美心理入手,分析不同地域,不同民族,不同年齡的審美,得出審美心蟬源于?；铙w驗(yàn)的結(jié)論,進(jìn)一步印證了情感是人類共同語言的事實(shí)。最后從牛活中的不同實(shí)例,來分析已經(jīng)融入到人們?；钪懈鱾€(gè)角落的插畫,是怎樣影響并滿足著人們的精神需求,最終得出情感是插畫創(chuàng)作必不可少的因素的論點(diǎn)。

5 手繪插畫

古今中外，手繪作品都是時(shí)代的主流。為什么我們一直追捧的有藝術(shù)作品都是手繪作品，如張大千的《愛痕湖》、蒙克的《吶喊》等？完全是因?yàn)樽髡咴诶L圖中每一筆融入了自己的想法，注入了生命，生成了只屬于自己的繪畫風(fēng)格。而插畫明顯具有比較低的親民姿態(tài)――好的插畫，是有想法的，是可以產(chǎn)生共鳴的，是能夠讓人們感受到你的制圖用意的。前人告訴我們手繪是傳達(dá)情感最好的方式。因而，手繪插畫可以說是對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與發(fā)展。

信息時(shí)代，極端的生活環(huán)境下，讓人們對于完美精致的東西產(chǎn)生了審美疲勞，返璞歸真的心理訴求日漸強(qiáng)烈，以尋求人性的平衡。而手繪插畫正以其獨(dú)有的創(chuàng)作材料，繪畫風(fēng)格，表現(xiàn)形式，讓人們在二維的介質(zhì)中找到了歸屬感。也以其基礎(chǔ)性，獨(dú)特性，傳承性，人性化的特點(diǎn)在當(dāng)代插畫藝術(shù)中占有一席之地。

6 結(jié)語

筆者認(rèn)為漫畫是插畫的一種特定表現(xiàn)形式，是插畫在商業(yè)應(yīng)用之中的一種形式，是插畫以一種戲劇性的形式來描述內(nèi)容和給人以戲劇性的視覺感觀！

我希望把幻想的人物形象與漫游結(jié)合，給予他們新的生命，反應(yīng)他們在現(xiàn)代生活中對人和我們生活的影響，現(xiàn)在的插畫廣泛用于社會生活、經(jīng)濟(jì)生活和人的精神生活，已成為公眾喜聞樂見的媒體形式。插畫設(shè)計(jì)簡單易懂，也比較符合大眾的審美，可以延伸更多作品。

[1] 龔敏.中國當(dāng)代商業(yè)插畫設(shè)計(jì)藝術(shù)研究[D].武漢理工大學(xué),2009.

[2] 夏玨.插畫藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的意義及作用[J].藝術(shù)科技,2013,11:312.

高思航(1994-)，男，漢族，本科在讀，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與信息工程學(xué)院，視覺傳達(dá)、插畫。

J218.7

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1671-1602(2016)22-0023-01