朱晨曦

(河南師范大學，河南 新鄉(xiāng) 453000)

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淺談蘇百鈞工筆花鳥中的意境

朱晨曦

(河南師范大學，河南 新鄉(xiāng) 453000)

摘要：蘇百鈞是一位享譽當代的花鳥畫大師，對中國當代的花鳥藝術(shù)貢獻頗多。他的作品中體現(xiàn)了對生活的熱愛與尊重，作品大多充滿鄉(xiāng)野情趣，以日常生活中的題材入畫，使作品富有樸素而浪漫的意境，他特別的創(chuàng)造活力使他的作品與傳統(tǒng)程式化的花鳥畫拉開了一定的距離，以雅致、清新的格調(diào)塑立了現(xiàn)代花鳥畫的新定位，用現(xiàn)代人的眼光與手法完美的詮釋了宋人對工筆花鳥的一絲不茍與精致刻畫的藝術(shù)高峰。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥；蘇百鈞；意境

1蘇百鈞藝術(shù)背景

1.1成長環(huán)境

蘇百鈞的父親蘇臥農(nóng)在其藝術(shù)生涯中扮演著極其重要的角色，他是嶺南畫派高劍父的嫡傳弟子，花鳥人物山水樣樣精通。大哥是中國第一代盆景大師，從小在這充滿藝術(shù)氣息的家庭里成長，蘇百鈞逐漸對自然與生活進行觀察、感知，并在父親的言傳身教下開始了自己的藝術(shù)生涯，這對于他作品的題材與表現(xiàn)手法已經(jīng)有了根深蒂固的影響。[1]

1.2南北地域遷移

蘇百鈞于1951年出生在廣州珠江南岸的花地。這里鮮花四季盛開,引來無數(shù)名人雅士觀光寫生。[2]而幾十多年后,因其工作需要，2003年調(diào)任中央美術(shù)學院職教。南北地區(qū)的差異并沒有影響蘇百鈞對藝術(shù)的熱愛，他仍在不停地臨摹與寫生，包括宋元小品、嶺南畫派居巢居廉等作品。在臨摹中不斷學習傳統(tǒng)精華，在寫生中尋求自己的心境感受，只有這樣才能充分的表達他對自然美的渴望。正因為他的堅持不懈，讓他的作品能夠在省級甚至國家級的展覽上一一展出。1984年蘇百鈞以優(yōu)異的成績考入了廣州美術(shù)學院國畫系花鳥專業(yè)研究生,這對蘇百鈞來說是命運的使然，也將他正式帶入了花鳥繪畫的道路。在他的碩士論文《試論“意”是:工筆花鳥畫的靈魂》中，蘇百鈞提出了他個人對現(xiàn)代工筆繪畫獨特的觀點及審美情趣,鮮明的突出了“意”是工筆繪畫的源泉與創(chuàng)作動力,反對陳陳相因、程式化的工筆花鳥。終于功夫不負有心人，他對繪畫道路上的堅定執(zhí)著終究讓他步入了人生繪畫的頂峰。

2蘇百鈞工筆花鳥的意境

中國繪畫從古至今雖經(jīng)改朝換代卻從未間斷。歷代畫家從不同時代背景、個人性格特征及興趣喜好等方面因素確定自己的繪畫方式與表現(xiàn)手法，蘇百鈞的花鳥作品體現(xiàn)的獨特個人情感風格，是經(jīng)過時間的沉淀，閱歷的積累，及情感的體悟等一系列因素所造就而成。[3]

2.1意境的表達

意境的表達是中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的價值體現(xiàn)與精神的回歸。蘇百鈞曾明確提出:“意是工筆畫的靈魂?！盵4]他在自己的創(chuàng)作中也一直遵循這個思想。欣賞蘇百鈞的畫，大多都是被其表達出的情真與意深所吸引。他認為工筆花鳥中的“意”是最主要的部分，其他的表現(xiàn)技法與形式都是為其服務(wù)的。在他的作品中，大部分都是其對客觀自然的細致觀察之后全部真實無疑的表現(xiàn)在畫紙上，使自己原本的情感與思考不加任何修飾的傳遞給觀者，平淡真實，樸素清新。正是因為這種毫無掩飾的個人表現(xiàn)，使得畫家自身的細膩心思展露無遺，縷縷思鄉(xiāng)的情緒被無限放大、延伸。無論是生活上還是審美上都達到了思想新高度。境真情亦深，率真而細致的表現(xiàn)了心中之景。在構(gòu)圖上，蘇百鈞總是以少勝多，大疏大密，密而不亂，使意在畫面中得到擴散延伸至整個畫面，自由奔放。

2.2淡雅純真的風格特點

因工作需要，蘇百鈞從南方調(diào)至北方任教。根據(jù)南北遷移 ，他的繪畫風格大致分為兩個部分：1987年至2003年在廣州任教時期和2003年后在北京任教時期。在廣州時期的繪畫中透露出對自然的親近,無限釋放了對自然的喜愛與自由單純的感受。內(nèi)容多為鄉(xiāng)野間的蘆葦草蟲，設(shè)色淡雅。意境清遠，給人簡單明了的、細膩單純的感覺。后來在不斷的學習探索與工作體驗中，蘇百鈞在北京時期的繪畫作品在精神層面上也提升到了一個新的高度。此時的他更注重的是個人意趣與品性在繪畫中的表達,相比于在廣州任教時期的繪畫探索創(chuàng)造,北京任教時期的繪畫作品更趨向于對人格理想的升華。

因工筆畫的裝飾性強，所以在作畫時很容易造成機械運動，造成畫面死板呆滯，毫無生機。而蘇百鈞能夠把工筆畫的精髓展現(xiàn)得淋漓盡致而又不拘泥于傳統(tǒng)形式的刻板，打上了獨特的風格烙印，使得“意”不受限制和約束，能夠自由表達，這些因素正是來源于他自身的創(chuàng)造與理解，并不是每一位畫家所都能具備的。

工筆花鳥的發(fā)展隨著時代的變革一直在改變，但其自身對生活與自然的真實反映是不會改變的，畫家對客觀世界的體悟與所表達的個人情感思想也從未改變。[5]蘇百鈞的作品中無論是描繪鄉(xiāng)野情趣的蟲草，還是河邊嬉戲游泳的禽鳥，都是以個人鮮明的情感所直接表達出來，我們欣賞時能感受到畫者自然放松的心態(tài)與細致入微的觀察。描繪眼前景物時如何充分表達、如何巧妙構(gòu)圖、如何精致刻畫，都是畫者要仔細考慮周全的。蘇百鈞之所以能做到這些，正是受到他出生的地域環(huán)境與他父親的言傳身教這兩個關(guān)鍵因素的影響。這使得蘇百鈞對于生活的思考和自然的親近多于其他人。一幅好的作品能喚醒人心底的真實情感，將觀者帶進眼前的畫中，發(fā)人深思。因此，中國繪畫中最重要的部分就是“意境。”工筆花鳥繪畫中不僅是因為它的嚴謹工細使得人們贊嘆不已，更多的卻是能引發(fā)人們對眼前美好事物的無限遐想與個人體悟。[6]在我們繪畫創(chuàng)作中“意”的表現(xiàn)因繪畫取材和所表達的情感所決定，我們在確定所表達內(nèi)容的物象的立意后,用構(gòu)圖，色彩，用筆加以進一步闡釋。以景寄情，物我交融下的作品都更具感染力與說服力，引得觀眾無限想象與深思。

參考文獻：

[1]蘇百鈞.試論“意”是工筆花鳥畫的靈魂[J].美術(shù)雜志,1994.

[2]蘇百鈞.當代中國畫名家精英[M].北京:藝術(shù)與人文科學出版社.

[3]田俞劍華.國畫研究[M].桂林:廣西師大出版社,2005.

[4]邵大箴.隨心意想情意兼?zhèn)洹x蘇百鈞的工筆花鳥[J].水墨名家,2008.

[5]徐建融.宋代繪畫研究十論[M].上海:上海大學出版社,2008.

[6]謝稚柳.中國古代書畫研究十論[M].上海:復旦大學出版社,2004.

中圖分類號:J524

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)08-0146-01