黃薇

清代統(tǒng)治者注重對(duì)漢文化的學(xué)習(xí)吸收，尤其歷經(jīng)康乾盛世，社會(huì)穩(wěn)定繁榮，內(nèi)府的書畫、古籍收藏?cái)?shù)量也隨之急劇增長(zhǎng)，“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”，奠定了今日故宮蔚為大觀，恢弘深秀的收藏根基。

繼承前朝、民間采買與臣子進(jìn)貢

清代內(nèi)府收藏首先是繼承明代遺存。1644年李自成攻入北京，下令放火燒宮，明故宮中主要用來(lái)藏書編書的機(jī)構(gòu)文淵閣，隨之悉為灰燼，偌大紫禁城只有武英殿唯一幸存。有人檢索清宮典籍目錄《天祿琳瑯》，明代遺留的古代善本僅有42部?？滴醭瘒?guó)力漸強(qiáng)，皇帝就開始數(shù)次下詔，訪求天下圖籍，以充內(nèi)廷之儲(chǔ)。

清宮亦會(huì)真金白銀購(gòu)買書畫古籍，最早有史記載是康熙二十一年（1682年），太監(jiān)奉旨在報(bào)國(guó)寺“買得王振鵬之畫手卷一，此項(xiàng)銀十二兩”。乾隆也時(shí)不時(shí)有采買，從御筆的款識(shí)來(lái)看，王羲之的《袁生帖》、韓的《照夜白圖》等名作都是買來(lái)的。但總的說來(lái)這種方式并不多見，貴為一國(guó)之君，更多的珍寶來(lái)自上貢進(jìn)獻(xiàn)。

進(jìn)貢主要有三種形式：一是朝貢，二是地方向朝廷進(jìn)獻(xiàn)的常貢、例貢，三是個(gè)人向皇帝的進(jìn)貢，最后這類多是臣工向皇帝進(jìn)獻(xiàn)以表忠心，并無(wú)定制，發(fā)揮空間比較大。不過雖無(wú)明文規(guī)定，但也并非人人都有資格進(jìn)貢。上貢的多是親王郡王等宗室貴胄;大學(xué)士、尚書、地方督撫等文武大員;織造、鹽政等為皇帝辦貢的特使;退休重臣，宗教領(lǐng)袖等。越級(jí)進(jìn)貢的，如不懲罰，也都是“不令送覽”。

每年的元旦、冬至、萬(wàn)壽節(jié)這三大節(jié)日，是臣子們競(jìng)相進(jìn)獻(xiàn)的時(shí)刻，尤其是皇帝的生日萬(wàn)壽節(jié)為甚。1703年3月康熙過生日，“九卿皆進(jìn)古玉書畫為壽，皆蒙納入內(nèi)府名畫”，時(shí)任刑部尚書亦是文壇名士的王士禎，就進(jìn)獻(xiàn)了自家舊藏宋代王詵的《煙江疊嶂圖》，這幅名作現(xiàn)藏上海市博物館，堪稱該館的鎮(zhèn)館之寶。

到了乾隆朝時(shí)，臣下投其所好，進(jìn)獻(xiàn)書畫古玩之風(fēng)更盛。1752年萬(wàn)壽節(jié)，陜甘總督尹繼善就向乾隆進(jìn)貢了名畫—韓的《五牛圖》。當(dāng)然，為了不予人貪婪之意，維護(hù)皇帝尊嚴(yán)，皇帝也不是全盤接受貢品，而是象征性地?fù)駜?yōu)收受，大部分予以駁回。

抄家：內(nèi)廷文物的另一大來(lái)源

清內(nèi)府收藏書畫另一主要來(lái)源是抄家所得。清代雍正、乾隆兩朝，抄家事件尤多。

浙江巡撫王望虛報(bào)旱災(zāi)，販粟分銀，數(shù)額達(dá)數(shù)百萬(wàn)以上，是乾隆時(shí)轟動(dòng)一時(shí)的貪污大案。他被抄家后，乾隆對(duì)抄查之書畫甚為關(guān)心。

另一個(gè)抄家書畫數(shù)量相當(dāng)大宗的，是云南布政使錢度法案。錢度家共計(jì)抄出108件包含了米芾、劉松年、趙孟、王蒙、文徵明、唐寅等諸多名家的書畫，一朝全部歸入內(nèi)府。查抄的所有物品均開具清單，由皇帝揀選發(fā)落，其中皇帝看不上的或是品相不好、價(jià)值不高的書畫，便同其他物品“估值變價(jià)，銀交內(nèi)務(wù)府廣處司”。

乾隆中期，和珅當(dāng)權(quán)，垂涎明珠家家藏與宅邸，他向明珠的四世孫、任伊犁領(lǐng)隊(duì)大臣的承安勒索不成，后羅織罪名，承安在乾隆五十五年（1790年）被革職，籍沒家產(chǎn)，家藏書畫全部被查抄進(jìn)宮。而9年后，和倒臺(tái)，內(nèi)廷又是一場(chǎng)盛大的文物涌入潮。

清宮自產(chǎn)：畫院、翰墨與皇親

清代內(nèi)府中除歷代珍品書畫外，還有不少清代書畫作品，所占比重亦不小，其絕大部分由畫院畫家、內(nèi)廷詞臣供奉。

在宮廷畫院工作的畫師報(bào)酬比一般畫匠要高出很多，清宮畫院畫家人數(shù)眾多，產(chǎn)量也頗高。比如宮廷畫師張宗蒼載于皇家書畫精品著錄文獻(xiàn)《石渠寶笈》的作品就多達(dá)116件。

除了畫家們奉敕之作，皇室成員中也有丹青水墨的高手，他們的畫同樣被收入內(nèi)廷。

《秘殿珠林》《石渠寶笈》中著錄乾隆書畫近2200件，占全部著錄作品的1/5強(qiáng)，他是其中收藏作品最多的作者，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其他人。乾隆在19歲時(shí)開始學(xué)畫，現(xiàn)留存最早的畫作是他22歲時(shí)畫的《三余逸興圖卷》和《九思圖卷》，到最晚88歲所作的《戊午歲朝圖》，創(chuàng)作時(shí)間近70年。

清朝100多位皇子當(dāng)中，也涌現(xiàn)出了一批文壇藝苑的杰出人物，比如康熙第二十一子、慎郡王允禧，繪畫功底扎實(shí)，在清代畫史中被列為“本朝宗藩第一”。乾隆第十一子、成親王永，以楷書、行書著稱于世，與翁方綱、劉墉、鐵保并稱“乾隆四家”。他們都有精品被收入內(nèi)府。當(dāng)然帝后書畫也存在普遍的代筆現(xiàn)象，比如慈禧太后流傳的畫作幾乎都是他人捉刀，這些也難用文人畫的標(biāo)準(zhǔn)衡量其藝術(shù)價(jià)值。

選自《國(guó)家人文歷史》