單寧　徐蕾

摘要：責任編輯在選題策劃、編輯審稿和加工整理等環(huán)節(jié)上存在版權侵權的風險，提高法律素養(yǎng)、加強防范意識并采取切實措施，能夠起到防范版權侵權的作用。

關鍵詞：責任編輯；編輯加工；侵權防范

近年來，隨著社會進步，大眾的法律維權意識普遍加強，出版社往往在不經(jīng)意間就被推上了被告席。在出版侵權案件中，絕大部分為出版社對其出版行為的授權、稿件來源和署名、所編輯出版物的內容等未盡到合理注意義務，以致承擔了侵權的連帶責任。編輯是圖書產(chǎn)品的第一責任人，不僅要承擔內容把關的責任，也要承擔相關的法律責任。為此，提高責任編輯的法律素養(yǎng)、加強侵權防范意識成為當務之急。編輯首先應當認真學習《著作權法》，全面了解《著作權法》保護作品的范圍；正確理解作者的人身權以及與人身權關聯(lián)度最為密切的署名權、修改權、作品的完整權的意義，了解并正確把握《著作權法》基本知識，就會在編輯實踐中有法可依，依法處置涉法事務。但在實踐中，仍然有一些編輯對《著作權法》的內容掌握得不全面，對著作權的概念認識模糊，似是而非。面對復雜的作者背景和作品現(xiàn)象，一不留神，就會有意無意地發(fā)生侵權行為。版權侵權可能發(fā)生在編輯流程中選題策劃、內容審讀、編輯加工等任何一個主要環(huán)節(jié)，責任編輯需要具備一定的經(jīng)驗和能力來采取防范措施。

一、編輯在選題策劃過程中的侵權防范

首先，編輯應注意了解和把握作者的身份信息與學術背景，這是防止侵權的重要一環(huán)。編輯無論是確定選用自然來稿或選擇作者進行組稿，都必須注意了解作者的學術經(jīng)歷、科研能力、研究方向、研究成果以及學術品德等，有條件的還應選讀作者的一些有代表性的作品，以便了解作者的學術水平、專業(yè)特長以及文字功底。了解作者學術背景，既有助于鑒別作者所投稿件的真?zhèn)?，對作者的長處和短處做到心中有數(shù)，也有助于選擇符合出版需要且可靠對路的作者來撰寫作品。

其次，編輯提出選題創(chuàng)意或策劃內容含量較高的作品，并不意味著策劃編輯也就依法擁有該作品的著作權?！吨鳈喾▽嵤l例》第3條規(guī)定：“為他人創(chuàng)作進行組織工作，提供咨詢意見、物質條件或者進行其他輔助活動，均不視為創(chuàng)作?！敝鳈鄬儆谧髡撸鳈喈a(chǎn)生的原因只是創(chuàng)作，作品一經(jīng)產(chǎn)生，便自動產(chǎn)生了著作權。條例規(guī)定了合同自愿備案制度后，不備案不影響著作權的效力。對此，編輯要有清醒的認識，不可以因為對作品提出過一些思路，就心安理得地以為自己可以享有署名權；更不可以利用職權，進行權力尋租，以各種不正當?shù)姆绞皆谒说淖髌飞鲜鹈?。若不正當署名且獲利，則不僅侵犯了作者的著作權，還侵犯了作者的財產(chǎn)權，應承擔民事責任。

二、編輯在內容審讀過程中的侵權防范

編輯在審稿時應重視審查作品著作權的合法性，應側重從作品的發(fā)表權、署名權和保護作品的完整權三個方面來加以防范。

第一，作品發(fā)表權的侵權防范。一部作品的價值歸根到底是通過發(fā)表得以實現(xiàn)的?！吨鳈喾ā芬?guī)定，只有作者才有權決定作品是否發(fā)表，以及何時、何地、以何種方式發(fā)表。作者死后作者的繼承人有權決定作者生前未發(fā)表的作品是否發(fā)表，但作者生前明確表示不許發(fā)表的，其繼承人亦不得發(fā)表?！吨鳈喾ā返?6條規(guī)定，任何人未經(jīng)作者授權或委托，不得擅自決定其作品的發(fā)表，不得以改編、翻譯、注釋等方式使用上述作品，未經(jīng)授權引用他人未發(fā)表的作品屬于侵權行為。在圖書編輯出版的過程中，即表現(xiàn)為編輯應注意根據(jù)作品不同類型獲得相應的法律許可。對于原創(chuàng)作品，應注意取得原創(chuàng)作品著作權人的許可使用授權，若其中涉及使用其他出版物的相應內容，除客觀事實外（著作權只保護客觀事實表達方式，不保護客觀事實本身），必須符合“合理使用”或“法定許可”的要件；對于翻譯作品，除需取得譯者的許可使用授權之外，還需取得原著作權人的許可使用授權（含其中的圖片等資料許可使用權），并要在出版物封面上署上其姓名和國籍；對于紀實作品、匯編作品，除需取得紀實作品和匯編作品著作權人的許可使用授權之外，對作品中所涉及的私人信函、詩文、圖片、照片以及被匯編的各篇文章，還需分別取得相對應著作權人的許可使用授權。對于人物照片，一般來說，攝影者對照片享有著作權，而照片中的人物則享有自己的肖像權。通常情況下，在使用人物照片時，應當取得著作權人和肖像權人的雙重許可，否則就構成侵權。此外，作者所創(chuàng)作的作品中引用他人學術會議交流材料、內部使用的講義、講座錄音整理稿、征求意見稿、畢業(yè)論文等未發(fā)表的作品作為參考文獻均屬侵權。取得著作權人授權時，須確認得到的是真正著作權人的授權，否則，取得的授權無效。在確認授權人具有相應權利后，應簽訂書面授權協(xié)議，并寫明授權使用的作品名稱、授予使用人的權利、授權使用的范圍、使用作品的載體、使用費的多少及支付方式、使用人可否將權利轉讓或轉授他人使用等事項。特別要注意的是，授權協(xié)議中必須包含“權利保證”和相應的“違約責任”條款。

第二，作品署名權的侵權防范。署名權是作者享有著作權的重要方面。根據(jù)《著作權法》規(guī)定，出版社須尊重作者的署名權，無權干預作者的署名情況。然而在現(xiàn)實中，從作者角度看，作者或作品聯(lián)系人或主編也往往會出現(xiàn)侵權現(xiàn)象。例如，合作作品的某一作者未征得其他作者的同意，擅自署上自己一人的名字，或是合作作品不是根據(jù)實際創(chuàng)作情況署名，而是按職務、職稱高低作為署名先后的順序；作品創(chuàng)作人為了某種目的，將沒有參與創(chuàng)作的人（策劃人、審稿人、打字員、資料整理人、經(jīng)濟資助者等）署名為作者，以致產(chǎn)生署名權的糾紛；隨意提高自己的創(chuàng)作檔次，把主編的作品署名為“編著”“著”，將“匯編”“改編”的作品署名為“主編”“編寫”等。

圖書署名應真實反映作品創(chuàng)作情況；合作作品中每位作者對各自的創(chuàng)作部分享有獨立的著作權，應根據(jù)實際情況對此進行準確地分類署名，不能籠統(tǒng)地署名為參編人員，更不能漏署。署名不能隨意提高檔次。這些，都需要責任編輯加以識別和把控。

第三，保護作品完整權侵權的防范。在關于保護作品完整權方面，編輯在審稿時應注意把握以下幾點：

首先，把握作者引用他人作品的“質”。即把握作者在引用他人作品時的目的是否僅限于介紹、評論某一作品或者說明某一問題，把握所引用部分是否構成引用人作品的主要部分或實質部分。引用的目的是為了介紹、評論或說明某一問題，但引用的內容構成了引用人作品的主要部分或實質部分，這就不是適當引用，且產(chǎn)生了侵權。此外，也應看引用是否合理，若作品中有“據(jù)報道”“有人認為”“有研究表明”等表述卻未附有明確的注釋，則屬于不能合理引用他人作品，極易構成侵權。另外，文學抄襲和學術論文抄襲的定義是有差別的。學術論文的抄襲定義得非常嚴格，引用一定要有出處，別人的說法不可以改頭換面地說出來算自己的，甚至連思想抄襲都有定義；但是在文學上，這一點就比較難以列入抄襲范圍。

其次，把握作者引用他人作品的“量”。對此，學界至今未有一個統(tǒng)一的規(guī)范，沒有規(guī)定引用多少字即需要注明。雖然目前沒有統(tǒng)一規(guī)范，但在這方面編輯心中還是應當確立一個尺度，便于審稿時把握，如連續(xù)引用超過20個字或總共引用100個字以上均應注明出處；判斷引用文獻的總量是否侵權，我們以為相對穩(wěn)妥的辦法是參照1985年我國文化部頒布的《圖書、期刊版權保護試行條例實施細則》第15條第1款的原則，即作者引用他人作品的總量不得超過他人作品的10%，所引用作品的量在自己創(chuàng)作的作品中不得超過10%。尤其應當注意的，一是著作者將別人作品實質部分、主體內容引用過來成為自己作品的主體和實質內容，如此即便引用的總量未達到他人作品的10%或自己作品的10%，亦屬侵權；二是抄多少的百分比雖能在一定意義上說明抄襲的嚴重程度，但多抄幾個字、少抄幾個字同樣不能改變問題的性質。

再次，防范文獻轉引侵權。我們在審稿時經(jīng)常發(fā)現(xiàn)作者在創(chuàng)作時選用二手資料，直接將中介文獻或中介文獻所列的參考文獻作為本作品的參考文獻，這種現(xiàn)象反映在作品中表現(xiàn)為雖有注釋但多為“轉引自”某某文獻或某外文資料，這種現(xiàn)象容易導致原始文獻的失真或斷章取義，有的甚至以訛傳訛，這一方面侵犯了作者保護作品的完整權，另一方面剝奪了原作者的署名權。編輯在審稿時應注意審查，盡量避免轉引，或要求作者補充完整注釋，并在注釋中盡量注明轉引原文的內容或原作者，對內容及其來源嚴格把關。

最后，使用自己已出版的作品的侵權防范。通常引用他人作品的侵權行為易于辨別，而作者引用自己發(fā)表的作品的侵權行為則通常不被重視。如：某合著作品中，某作者將其獨立創(chuàng)作的部分進行修改后在雜志上發(fā)表，或將此部分內容移植到其他圖書中再次出版。人們往往認識到作者對其獨立創(chuàng)作的作品享有獨立的著作權，可以單獨使用，卻忽視了正式規(guī)范的出版合同中有“合同有效期內未經(jīng)雙方許可不得允許第三方使用的約定，若違反此約定，應承擔責任”之類的條款。也就是說，作者在作品中的獨立創(chuàng)作部分在出版后，在合同有效期內，不經(jīng)過原出版社的同意，作品內容不可以轉登在其他雜志上或交由其他出版社出版。

三、責任編輯在加工整理過程中的侵權防范

編輯進行加工整理往往包括統(tǒng)一編寫體例，規(guī)范格式、內容，校訂符號、注釋，標注引文，規(guī)范修改文字內容，加注說明等。其中都涉及作品的修改權問題。

《著作權法》第10條第3款規(guī)定：“修改權，即修改或者授予他人修改作品的權利?！睆姆蓷l文即可看出，編輯的修改權是處于從屬地位的，要經(jīng)過作者的授權許可。

編輯在加工整理過程中應注意修改適當，編輯若對作品所表述的觀點或編寫體例、寫作風格持有歧義時，應向作者提出修改建議，并盡量退給作者親自修改，如果編輯幫助作者修改，必須經(jīng)作者授權。若編輯的修改意見或修改行為得不到作者的認同，編輯有權利決定不予出版，但不可以不顧作者的反對擅自出版。編輯切忌擅自對作品作實質性的修改或大刪大改，更不能將自己的觀點強加于作者。經(jīng)作者授權修改后，編輯應將修改稿交給作者審讀，簽字認可。否則，一旦圖書出版后發(fā)現(xiàn)編輯修改的錯誤，出版社和編輯則要承擔侵權責任；就算未發(fā)現(xiàn)錯誤，或修改得很好，若作者不認同，編輯依然要負侵犯作者修改權與保護作品完整權的責任。

編輯對作品原稿提出修改意見時，一定要與作者交換意見，準確填寫編輯加工記錄表和審稿意見，請作者簽署書面意見，并將這些原始材料存入圖書出版檔案，以免在圖書出版后出現(xiàn)查無對證的責任糾紛；同時，編輯還應注意妥善處理作者所交原稿，充分考慮原稿作為物證的法律意義。

總之，編輯是出版社與作者之間的第一聯(lián)系人，是圖書產(chǎn)品（作品）的第一責任人，代表出版社在選題策劃、內容審讀、編輯加工等環(huán)節(jié)的防止侵權中承擔著重要責任，提高責任編輯的責任意識與專業(yè)素養(yǎng)是出版社防范侵權的重要保證。