李志勇

（新鄉(xiāng)學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453003）

音樂劇在國內(nèi)的發(fā)展現(xiàn)狀

李志勇

（新鄉(xiāng)學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453003）

隨著我國文化事業(yè)的發(fā)展，音樂劇在國內(nèi)的呼聲越來越高。本文在研究音樂劇在國內(nèi)的發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，分析我國國內(nèi)音樂劇的發(fā)展態(tài)勢，并在此基礎(chǔ)上提出目前我國音樂劇發(fā)展出現(xiàn)的問題，并提出一些建議。

音樂劇；舞臺藝術(shù)；發(fā)展

音樂劇在早期稱為歌舞劇，是用舞臺的形式體現(xiàn)出來的，在舞臺之上結(jié)合表演、舞蹈、人物對白等。通過歌曲、人物動作、人物臺詞等形式體現(xiàn)出來，音樂劇最大的特點在于重視歌曲和對白。音樂劇誕生在20世紀(jì)的英美國家，在美國的百老匯和英國的西區(qū)音樂劇最為興盛。在20世紀(jì)的80年代，音樂劇進(jìn)入我國，我國第一部音樂劇是《我們現(xiàn)在的年輕人》，是由中央歌劇院創(chuàng)作的。在21世紀(jì)初，我國成功引入西方的音樂劇《貓》，我國音樂劇的發(fā)展方式一直堅持“原創(chuàng)、引入”的發(fā)展方式，在短短幾十年的時間取得了良好的效果。

一、音樂劇在國內(nèi)的發(fā)展態(tài)勢

短短幾十年時間，音樂劇憑借著無與倫比的舞臺效果成為最受群眾歡迎的藝術(shù)形式之一。但是，隨著我國科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)信息化的興盛以及市場娛樂化的傾向，大眾的審美方式和審美眼光變得多樣化，因此加入新鮮元素的音樂劇成為觀眾們的“新寵”?？v觀我國音樂劇的發(fā)展，主要呈現(xiàn)出以下趨勢：

首先，我國的音樂劇正在從各個側(cè)面找發(fā)展的方向。我國在20世紀(jì)80年代才開始引進(jìn)音樂劇，起初，人們并不認(rèn)同音樂劇，人們茶余飯后的談資大多是一些娛樂八卦和戲曲。另外，我國也沒有像西方國家一樣的戲劇舞臺?？傊鞣N原因造成我國音樂劇在引進(jìn)之初發(fā)展的落后。

其次，隨著音樂劇在我國的逐步深入，人們對音樂劇的認(rèn)識逐漸增強。社會經(jīng)濟快速發(fā)展的同時，人們的精神文化需求也在不斷增長，因此，人們對音樂劇逐漸認(rèn)同是必然的。人們的審美取向由單一逐漸向多元轉(zhuǎn)化，不再滿足單調(diào)的娛樂方式，開始追求真實的感性體驗，由自身的體驗來達(dá)到內(nèi)心深處的審美欲望。人們對娛樂的追求給音樂劇的發(fā)展帶來良好契機，加上近年來音樂劇商業(yè)化的運作和強大的宣傳力度，使越來越多的人想要了解音樂劇。

最后，音樂劇成功融入我國的本土文化，具有深刻的文化烙印。我國的音樂劇自從引入以來就有鮮明的文化特征，在短短幾十年時間里，中國音樂劇贏得觀眾的同時不斷開創(chuàng)我國文化藝術(shù)的市場。我國具有濃厚宗教色彩的音樂劇《六祖慧能》，將六祖慧能的生平事跡和他的佛學(xué)思想融入進(jìn)去，音樂劇的舞臺主要是現(xiàn)代交響樂為主，在舞臺中融入木魚和鐘聲等佛學(xué)，使觀眾獲得不一樣的審美體驗。

二、音樂劇在國內(nèi)面臨的問題

目前，我國音樂劇發(fā)展最大的問題是許多原創(chuàng)性的音樂劇作品沒有市場發(fā)展前景，也不具備產(chǎn)業(yè)化的操作方式。商業(yè)化的音樂劇發(fā)展方式大多是迎合觀眾的低級趣味，但是如果音樂劇無法實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展形式，就無法在人才和專業(yè)上積累素材。再加上如果演員沒有足夠的戲的話，不能滿足個人的生計問題他們就會轉(zhuǎn)向其他行業(yè)。關(guān)于在音樂劇人才的培養(yǎng)方式上，我國與西方國家的差別很大，在西方國家，演員如果對音樂劇感興趣，會自己去學(xué)習(xí)專門的音樂劇課程，等自己具有充足的專業(yè)能力之后再去音樂劇劇組應(yīng)聘。但是我國國內(nèi)的音樂劇并不具備專業(yè)化的操作方式，音樂劇營銷和創(chuàng)作平臺等都沒有建立起來。

音樂劇在我國缺乏觀眾基礎(chǔ)，首要的原因是音樂劇的票價太高。大部分人并不了解音樂劇，加上音樂劇屬于“陽春白雪”的產(chǎn)業(yè)，大多人并不認(rèn)同音樂劇，加速我國音樂劇行業(yè)的惡性循環(huán)。根據(jù)調(diào)查資料顯示，北京、上海的音樂劇演出票價最高，音樂劇票價太高，一般的老百姓無力消費，造成音樂劇在我國嚴(yán)重缺乏群眾基礎(chǔ)。

我國本土音樂劇創(chuàng)作能力有限，引進(jìn)過多，混亂了我國音樂劇的發(fā)展現(xiàn)狀。在我國音樂劇界，許多人認(rèn)為做原創(chuàng)不如從國外引進(jìn)，從國外引進(jìn)更能吸引群眾。其實，音樂劇忽視原創(chuàng)是對音樂劇認(rèn)識的一種誤區(qū)。音樂劇想要取得長遠(yuǎn)發(fā)展需要原創(chuàng)的作品，需要在品質(zhì)上加強，如果只是引進(jìn)國外的作品或者是翻譯國外的經(jīng)典作品，我國的音樂劇永遠(yuǎn)只能停留在一個止步不前的狀態(tài)。因此，我國的音樂劇如果只是單純地引進(jìn)作品的話，在未來的原創(chuàng)道路上，仍然是非常困難的。

三、結(jié)語

目前，我國音樂劇的發(fā)展還是很樂觀的。音樂劇缺乏群眾基礎(chǔ)，原創(chuàng)性低，不具備長遠(yuǎn)的發(fā)展態(tài)勢這些問題是容易解決的，在解決問題的基礎(chǔ)上，提高音樂劇的原創(chuàng)性，降低音樂劇演出費用，節(jié)省成本，使更多的人可以進(jìn)劇院觀看演出?？傊覈魳穼懈舆h(yuǎn)大的發(fā)展前景。

[1]余翌子.關(guān)于中國音樂劇振興之路的一些思考——中西方音樂劇之比較[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報)，2010(03).

[2]徐占海,李靜.我國音樂劇的市場化規(guī)范運作模式分析[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報),2006(04).

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1007-0125(2016)12-0050-01

李志勇（1988-），男，漢族，湖南人，新鄉(xiāng)學(xué)院，助教，研究方向：音樂劇。