徐訓(xùn)鑫

（西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 陜西 西安 710048）

當(dāng)代纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)語言的創(chuàng)新思考

徐訓(xùn)鑫

（西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 陜西 西安 710048）

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展變化，纖維藝術(shù)作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式，也要不斷發(fā)展創(chuàng)新，只有這樣才能不斷滿足社會的發(fā)展需求。思想觀念、組織形式和新材料與新技術(shù)的創(chuàng)新，都推動著纖維藝術(shù)的快速發(fā)展。

設(shè)計(jì)語言；創(chuàng)新

纖維藝術(shù)的設(shè)計(jì)語言主要包括對以纖維為藝術(shù)載體的材料、技術(shù)、紋理、圖案和其他因素的視覺表達(dá)，以便實(shí)現(xiàn)對纖維的使用和再創(chuàng)造。隨著當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的不斷演進(jìn)和人們對藝術(shù)審美水平的提高，纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)語言的表達(dá)形式也在發(fā)生著與時(shí)俱進(jìn)的變化。

一、形式語言的創(chuàng)新

(一)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式的多樣化。表現(xiàn)形式在纖維藝術(shù)中具有獨(dú)立的審美價(jià)值，是纖維藝術(shù)主要的表現(xiàn)手段，“有意味的形式”就是一切視覺藝術(shù)的共同性質(zhì)。結(jié)構(gòu)方式的自由組織結(jié)構(gòu)化，工藝的束縛被解開，表現(xiàn)的形式更加多樣。藝術(shù)家們嘗試各種不同材料與表面能產(chǎn)生特殊紋理的織造技術(shù)相結(jié)合，對傳統(tǒng)工藝進(jìn)行大膽革新，運(yùn)用各種不同品種的纖維，通過各種工藝手段創(chuàng)造特殊的織物結(jié)構(gòu)。

(二)圖形抽象與意象的互補(bǔ)表現(xiàn)?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)端于古老而傳統(tǒng)的壁掛，由于受到傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的影響，在纖維藝術(shù)創(chuàng)作的過程中對具象圖形的表現(xiàn)一直是主流形式。“直到20世紀(jì)20年代，包豪斯藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家們才為纖維藝術(shù)注入了新的現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念，抽象主義設(shè)計(jì)風(fēng)格堂而皇之地步入纖維設(shè)計(jì)的殿堂?！盵1]抽象設(shè)計(jì)的創(chuàng)造力在于不斷地發(fā)現(xiàn)，通過多渠道獲得抽象意念的方式，其中一個(gè)重要的方法就是有意識地打破具象的思維框架，從客觀的偶然性中找到抽象的規(guī)律，以主觀的抽象性意念，改變自然表面的具象結(jié)構(gòu)，使纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)更具有視覺感染力。

從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展?fàn)顩r看，抽象的形式和意象的感悟相互結(jié)合，是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)走出困惑境地的必由之路?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的圖形基本模式是抽象化的，而且對抽象形式的挖掘大多基于點(diǎn)、線、面、體的抽象性表現(xiàn)。然而，到了后現(xiàn)代主義，設(shè)計(jì)家們開始研究抽象與意象兩種思維模式的融合，強(qiáng)調(diào)抽象設(shè)計(jì)中的意象表現(xiàn)，滿足了人們精神上的需求。

(三)情感的理性與感性的交融。纖維藝術(shù)家能從設(shè)計(jì)形態(tài)本身具有的理性特征中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意表現(xiàn)方式，就形態(tài)而言，具象形態(tài)是感性的，抽象形態(tài)是理性的，而理性形態(tài)往往會給人更多思維上的啟迪。在纖維藝術(shù)創(chuàng)作中，以最完美的創(chuàng)意表達(dá)是理性與感性的交融，使二者最充分地發(fā)揮出各自的優(yōu)勢來?！皼]有感性的創(chuàng)意缺乏激情，沒有理性的創(chuàng)意沒有智慧，而理性與感性交融則使纖維藝術(shù)創(chuàng)意形神兼?zhèn)?。”[2]

二、技術(shù)語言的創(chuàng)新

(一)材料語言的創(chuàng)新。當(dāng)代以人為本的設(shè)計(jì)思潮中，“人性化設(shè)計(jì)”和“綠色生態(tài)設(shè)計(jì)”等開始引領(lǐng)時(shí)代創(chuàng)新潮流，高新技術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新材料不斷涌現(xiàn)，成為纖維藝術(shù)創(chuàng)作前進(jìn)的突破口。

20世紀(jì)末，出現(xiàn)了光感材料、金屬材料、透明玻璃纖維材料、真空處理材料等現(xiàn)代高科技材質(zhì)。雖然這些新材料本身沒有特別的紋理效果，但是反射性很強(qiáng)，具有特殊的視覺效果。當(dāng)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作中對新材料的使用，尤其是對光影效果的合理利用，得到了人們的一致認(rèn)可和好評。

現(xiàn)代面料的設(shè)計(jì)，不僅要求在視覺和觸覺上全面創(chuàng)新，更要求纖維面料的性能和組織結(jié)構(gòu)有進(jìn)一步的提高。這種面料無論是外觀還是使用性能都在很大程度上實(shí)現(xiàn)了審美與新科學(xué)技術(shù)的完美結(jié)合，同時(shí)作為纖維藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)材料，其個(gè)性化的表現(xiàn)形式更加具有創(chuàng)新價(jià)值。

(二)工藝技術(shù)語言的創(chuàng)新。隨著防腐蝕技術(shù)、金屬粒子沉積技術(shù)、納米技術(shù)等先進(jìn)技術(shù)的植入，使織物和纖維材料在不斷改革中被創(chuàng)新和改造。多元化的工藝技術(shù)，結(jié)合不同的使用方式，為纖維藝術(shù)的發(fā)展提供了創(chuàng)新機(jī)會。傳統(tǒng)纖維藝術(shù)制作工藝雖具有自身的優(yōu)點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值，但需要不斷進(jìn)行革新，以順應(yīng)現(xiàn)代紡織技術(shù)的發(fā)展趨勢，將當(dāng)代纖維藝術(shù)豐富的表現(xiàn)形式以及新產(chǎn)品、新技能與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合。

纖維藝術(shù)的技術(shù)創(chuàng)新還體現(xiàn)在隱喻和視覺表現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)的實(shí)體材料技術(shù)。近幾年互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、圖像媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、光電技術(shù)的快速發(fā)展，視覺上的盛宴滿足了人們追求藝術(shù)的生理和心理需求，纖維藝術(shù)家們利用現(xiàn)代科技成果，對織物中紋理創(chuàng)新技術(shù)進(jìn)行不斷的追求，已經(jīng)成為現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)新表現(xiàn)的新趨勢。

總之，隨著科技的不斷進(jìn)步，社會思想觀念的轉(zhuǎn)變以及藝術(shù)創(chuàng)作中不同組織形式的表現(xiàn)和新材料與新技術(shù)的創(chuàng)新，對推進(jìn)纖維藝術(shù)的快速發(fā)展起到了舉足輕重的作用。因此，纖維藝術(shù)家們應(yīng)該發(fā)揮自己的才華，緊跟時(shí)代的特征，采用開放的創(chuàng)作理念，不斷推進(jìn)纖維藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新。

[1]高愛香.纖維藝術(shù)中的抽象圖形解析[J].美術(shù)大觀,2008,(7):0.

[2]蔡從烈,秦栗,薛建新.纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2006,(5):63.

[3]張怡莊,藍(lán)素明.纖維藝術(shù)史[M].北京:清華大學(xué)出版社,2006,(8):.

J506

A

1007-0125(2016)12-0180-01

徐訓(xùn)鑫（1977-），男，江西上饒人，西安工程大學(xué)講師，碩士，研究方向?yàn)槔w維藝術(shù)設(shè)計(jì)。

西安工程大學(xué)哲學(xué)社會科學(xué)研究項(xiàng)目（205ZXSK33）。