王 慧

（中央音樂(lè)學(xué)院 聲樂(lè)歌劇系，北京 102208）

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從《藝術(shù)家的生涯》看普契尼歌劇的藝術(shù)特色

王 慧

（中央音樂(lè)學(xué)院 聲樂(lè)歌劇系，北京 102208）

【摘 要】本文立足于著名歌劇作品《藝術(shù)家的生涯》，從各方面對(duì)普契尼歌劇的藝術(shù)特色進(jìn)行了分析，他的作品現(xiàn)實(shí)性非常強(qiáng)，一般都是以抒情為主，細(xì)致地刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界，很好地把握了作品的整體風(fēng)格，這都奠定了他在音樂(lè)史上的重要地位。

【關(guān)鍵詞】普契尼；《藝術(shù)家的生涯》；歌劇

《藝術(shù)家的生涯》一共有四幕歌劇，我國(guó)把這個(gè)歌劇又叫做《波西米亞人》或《繡花女》。這部歌劇是根據(jù)法國(guó)作家亨利·米爾熱的小說(shuō)《流浪生活》改編而成的。我們通過(guò)這部歌劇，可以總結(jié)出普契尼歌劇的以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傾向

普契尼的音樂(lè)作品，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密相關(guān)，作品中通過(guò)對(duì)一些社會(huì)上小人物的描寫(xiě)，挖掘出社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這些小人物的命運(yùn)都是曲折離奇的，非常具有代表性。所以，在他的作品中，有很多感人的場(chǎng)景，現(xiàn)實(shí)性非常強(qiáng)?！端囆g(shù)家的生涯》描寫(xiě)的是在19世紀(jì)30年代的巴黎的年輕藝術(shù)家的喜怒哀樂(lè)。這些藝術(shù)家的生活充斥著無(wú)盡的痛苦，同時(shí)也被夢(mèng)想縈繞，默格把他們的這種生活方式稱(chēng)作是“歡樂(lè)而可怕的生活”。普契尼的音樂(lè)作品恰到好處地表現(xiàn)了這些藝術(shù)家的生活。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，描寫(xiě)了一個(gè)貧困潦倒的詩(shī)人魯?shù)婪蚺c繡花女咪咪巧遇，兩個(gè)人都傾心于彼此，但是兩個(gè)人的愛(ài)情由于魯?shù)婪虻目膳碌募刀市囊欢茸呦蚱屏训倪吘?。許多年之后，兩個(gè)人有一次偶遇，重歸于好，他們?yōu)榱藘蓚€(gè)人的將來(lái)計(jì)劃著一切，最終咪咪還是沒(méi)有逃過(guò)命運(yùn)的捉弄，死在了魯?shù)婪虻膽牙?。這部歌劇大膽地頌揚(yáng)了生活在社會(huì)底層的人們和藝術(shù)家的生活狀況，表達(dá)了對(duì)他們的深深的同情。

二、善于揭示人物內(nèi)心世界

普契尼歌劇創(chuàng)作的另外一個(gè)重要特征是他善于揭示人物的內(nèi)心世界。他的音樂(lè)是以抒情為主，音樂(lè)中塑造的人物形象深受大家的喜愛(ài)。無(wú)論是對(duì)旋律，還是對(duì)戲劇，他的敏感度都非常高，這對(duì)于他的歌劇創(chuàng)作是非常有利的?！度藗兘形疫溥洹钒研麛⒄{(diào)和詠嘆調(diào)有機(jī)地結(jié)合在一起，歌劇中描寫(xiě)了咪咪對(duì)未來(lái)的美好生活的希冀和憧憬，表達(dá)了咪咪的真情實(shí)感。抒情的歌劇以詠嘆調(diào)為主，同時(shí)再加上說(shuō)白，更能夠體現(xiàn)一個(gè)情竇初開(kāi)的女孩的情感。歌劇有著非常清晰的旋律，其中的感情也是逐漸遞進(jìn)，深刻地剖析了人物的內(nèi)心世界。在歌劇的開(kāi)端，運(yùn)用的宣敘風(fēng)格，旋律也是越來(lái)越高亢，令人陶醉。音樂(lè)把唱詞中的意境表現(xiàn)得淋漓盡致，把咪咪的人物形象刻畫(huà)得生動(dòng)形象。之后，音樂(lè)的節(jié)奏越來(lái)越快，女主角接著陳述自己的生活，節(jié)奏的加快表現(xiàn)出了她愈加激動(dòng)的心情。在歌劇的結(jié)尾，人物的影響有所收斂，基本上是對(duì)白的形式，以詠嘆調(diào)為主，最終結(jié)束這個(gè)歌劇。從總體上看，這首歌劇把人物形象刻畫(huà)得栩栩如生，把人物的內(nèi)心世界描寫(xiě)得淋漓盡致，也體現(xiàn)出了這個(gè)歌劇在抒情上的優(yōu)勢(shì)。

三、能夠把握歌劇整體的藝術(shù)風(fēng)格

普契尼繼承了意大利歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，他的歌劇以聲樂(lè)作為主導(dǎo)，用各種器樂(lè)做襯托，描繪出色彩繽紛的氛圍。普契尼在這方面做的非常到位，根據(jù)情境選擇合適的音樂(lè)風(fēng)格，從而把人物的內(nèi)心世界表達(dá)得淋漓盡致?！端囆g(shù)家的生涯》，這個(gè)故事發(fā)生在1830年左右，描寫(xiě)了巴黎的藝術(shù)家的貧困潦倒的生活狀態(tài)，表現(xiàn)了作者對(duì)這些藝術(shù)家的深深的同情。因此，這個(gè)歌劇的基調(diào)是非常憂郁傷感的，在音樂(lè)的旋律上充分表現(xiàn)了這一點(diǎn)。他能夠恰到好處地表現(xiàn)作品的整體的色調(diào)，這也是普契尼能夠成為歌劇作曲大師的原因之一。他創(chuàng)作的歌劇的背景和內(nèi)容都不盡相同，然而在對(duì)音樂(lè)的風(fēng)格的把握上都有一樣的特色。他運(yùn)用傳統(tǒng)的旋律，把歌劇與現(xiàn)實(shí)生活緊密地結(jié)合在一起，把宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)緊密地結(jié)合在一起，使音樂(lè)作品成為獨(dú)樹(shù)一幟的經(jīng)典。在他的歌劇作品中，還善于運(yùn)用交響樂(lè)，使歌劇達(dá)到不一樣的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

在普契尼的歌劇作品中，旋律最豐富，音樂(lè)最有魅力的一部作品就是《藝術(shù)家的生涯》。在他的歌劇中，還融入了中國(guó)的民族曲調(diào)，使歌劇的音樂(lè)效果更加明顯。他的作品一般都是歌頌青春和愛(ài)情、旋律溫暖，故事情節(jié)比較傷感。所以這部歌劇被人們稱(chēng)作是他的傳世佳作。這個(gè)故事中不僅僅有喜劇，還有悲劇，悲喜交加。整部劇中，感人的點(diǎn)非常多，其中還有許多經(jīng)久傳唱的橋段。比如，在這部作品的第一幕中，青年詩(shī)人魯?shù)婪虺摹侗鶝龅男∈帧?，表達(dá)了他對(duì)咪咪的動(dòng)心，《人們叫我咪咪》這首旋律更是把咪咪的情竇初開(kāi)和純潔的愛(ài)情表達(dá)出來(lái)。時(shí)至今日，普契尼的《藝術(shù)家的生涯》仍然受到眾多觀眾的青睞?？偠灾掌跄岬拇_才華橫溢，他的歌劇作品更是無(wú)人能媲美，作品中的現(xiàn)實(shí)主義、對(duì)人物的細(xì)致的刻畫(huà)、對(duì)于音樂(lè)旋律的把握、對(duì)于意境的描寫(xiě)，在歌劇的歷史上絕對(duì)是堪稱(chēng)濃墨重彩。他的歌劇作品對(duì)于歌劇藝術(shù)有著非常重要的作用，為意大利的歌劇做出了巨大的貢獻(xiàn)，也使得意大利的歌劇越來(lái)越繁榮。

參考文獻(xiàn)：

[1]張雙瑤.普契尼筆下女角塑造的分析[J].北方音樂(lè)，2015(16).

[2]李雷.普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格[J].鄂州大學(xué)學(xué)報(bào)，2014(10).

中圖分類(lèi)號(hào)：J605

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)01-0096-01