蔡新生

【摘 要】淮劇唱腔伴奏以“淮胡”“高胡”作為主胡。如何使主胡在音樂伴奏中更好地發(fā)揮作用，塑造劇中人物完美的音樂形象具有十分重要的意義。本文結(jié)合筆者的藝術(shù)實(shí)踐，簡略談?wù)勛约旱囊恍w會(huì)。

【關(guān)鍵詞】淮劇；主胡；演奏

中圖分類號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0031-02

在地方戲曲的音樂伴奏中，胡琴占有特別重要的位置?；磩〕话樽嘁浴盎春薄案吆弊鳛橹髯鄻菲鳎?xí)慣稱之為“主胡”）?！盎春钡囊羯珗A潤、飽滿，它是代表淮劇劇種的樂器；“高胡”演奏起來明亮、秀美?！盎春薄案吆痹诨磩〕恢惺菢逢?duì)伴奏的領(lǐng)手，起到“托腔保調(diào)”的領(lǐng)頭羊作用，故又有“頭弦”之稱。因此，如何使主胡在音樂伴奏中更好地發(fā)揮作用，塑造劇中人物完美的音樂形象具有十分重要的意義。

那么，主胡是如何為淮劇音樂伴奏的呢？這里我簡略談?wù)勛约旱囊恍w會(huì)。

一、領(lǐng)手的重要性

戲曲樂隊(duì)對(duì)演出效果的好壞有著很大的影響。如果樂隊(duì)在伴奏中音樂很整齊，托腔有感情，能和演員的唱腔、表演一致，水乳交融，不僅能提高戲的質(zhì)量，而且給觀眾一種藝術(shù)享受。在淮劇中，主胡是樂隊(duì)伴奏的領(lǐng)手，起著關(guān)鍵作用，主胡演奏者的業(yè)務(wù)水平和工作態(tài)度的好壞，和整個(gè)樂隊(duì)的伴奏效果有著密切的聯(lián)系。主胡演奏者在整個(gè)伴奏中首先要有高度的責(zé)任感，在工作作風(fēng)上起著帶頭作用，這樣才能帶領(lǐng)整個(gè)樂隊(duì)，提高藝術(shù)質(zhì)量。當(dāng)然其他伴奏者也應(yīng)如此，但作為擔(dān)任領(lǐng)手的主胡來講，就顯得更為重要。

二、主胡演奏者應(yīng)具備的條件

（一）要熟悉淮劇基本唱腔的規(guī)律，特別是要懂得淮劇流派唱腔的特點(diǎn)。如果主胡演奏者對(duì)本團(tuán)演員的唱腔不熟悉，又不學(xué)習(xí)研究，那怎能托好腔呢？光是按譜伴奏和演唱是不會(huì)“貼肉”的。主胡不僅要熟悉、掌握唱腔，而且自己還要會(huì)哼、會(huì)唱，結(jié)合各曲各人的特點(diǎn)而伴奏。

（二）要有比較豐富的演奏技巧。主胡不僅是伴唱托腔，而且要伴奏各種氣氛音樂，甚至獨(dú)奏。一位優(yōu)秀的主胡應(yīng)當(dāng)能駕馭淮胡、高胡、二胡、板胡等多種拉弦樂器的獨(dú)奏任務(wù)?；磩∫魳氛{(diào)式較多，曲調(diào)較廣，音域?qū)掗?，板式多樣，?jié)奏起伏變化很大。因此，主胡演奏者要掌握多種演奏技巧，才能勝任。主胡演奏者在藝術(shù)上應(yīng)比其他伴奏者懂得多一些。以前主胡演奏者有一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)，那就是除了主胡以外，還要兼帶多種器樂；“文場(chǎng)兼小鑼，武場(chǎng)打京鼓，曲牌帶嗩吶”。如果不懂得傳統(tǒng)曲牌鑼鼓，不會(huì)使用這些器樂，也就不能勝任主胡的演奏。當(dāng)然現(xiàn)在淮胡演奏者不一定要兼帶這么多器樂，但要懂得這些傳統(tǒng)藝術(shù)。

（三）要深入理解戲的內(nèi)容，人物的感情性格和整個(gè)表演藝術(shù)。要能和戲中各種表演情緒緊密地配合，就必須對(duì)戲中的人物感情、性格有正確而深入的理解。如果唱腔、技巧和表演者三者都能熟悉掌握的話，主胡的伴奏就成為藝術(shù)了。

我國戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)手段是非常豐富多彩的，淮劇也不例外，它有“唱、做、念、打，四功并重”，“喜、怒、哀、樂，載歌載舞”以及“文武雙全”各種表現(xiàn)藝術(shù)。因此我們戲曲樂隊(duì)不僅要熟悉唱腔、過門，而且還要懂得一套傳統(tǒng)的曲牌、鑼鼓，才能配合得上各種表演藝術(shù)的要求。

三、托腔的基本知識(shí)

主胡演奏者要懂得“托、保、襯、墊”這四個(gè)字的意思。

托：就是伴奏者要緊緊跟隨演員的唱，托腔要嚴(yán)、要準(zhǔn)，要奏出抑、揚(yáng)、頓、挫、強(qiáng)、弱、快、慢。嚴(yán)，就是伴奏要把演唱中的各種細(xì)小裝飾和人物的思想感情托住，演奏有一定的規(guī)格。假使主胡演奏沒有一定的規(guī)格，今天這樣奏，明天那樣拉，其他伴奏者就無法跟隨。準(zhǔn)，就是演員演唱中的氣口，要把它托準(zhǔn)，節(jié)奏起伏的時(shí)值要掌握得準(zhǔn)確，伴奏要和演唱一致。這里要求的一致，是指伴奏要和演員唱的感情和表現(xiàn)的情緒起伏一致，旋律基本一致，而不是指音的高低和音符多少要完全一樣。主胡在托腔中的音符，實(shí)際上比唱腔的音符要多，這就是裝飾的所在。主胡有時(shí)根據(jù)戲的內(nèi)容和演員情緒的需要，伴奏的音符要比唱腔增加一倍來進(jìn)行烘托。這種托腔的方法稱為“嚴(yán)絲合縫”。它既能烘托演員的情緒，又有戲曲伴奏的特點(diǎn)。當(dāng)然，托腔的好與壞，不是樂隊(duì)單方面能起決定作用的，還需要演唱者同伴奏者的配合。這是相互依靠，緊密配合的問題。

保：就是在伴奏中主胡要隨時(shí)注意臺(tái)上演員發(fā)生的特殊情況，如演員忘腔脫板、走音、跑調(diào)以及忘記臺(tái)詞等等，淮胡不僅自己要穩(wěn)住，而且還要帶領(lǐng)樂隊(duì)把發(fā)生的情況很快地加以挽回，不使臺(tái)上的演員出更大的洋相，這是主胡的職責(zé)。戲曲是整體性的藝術(shù)，演員和樂隊(duì)是一種魚和水的關(guān)系，所以應(yīng)該是“臺(tái)上失誤臺(tái)下幫，演員有錯(cuò)樂隊(duì)保”。

襯：就是要把臺(tái)上的氣氛和各種表演情緒襯托出來。要襯得好，就必須熟悉戲曲的表演藝術(shù)和戲曲的伴奏方法。也就是說，要熟悉臺(tái)上演員各種表演動(dòng)作的起伏和人物思想感情的變化，伴奏要隨著演唱和動(dòng)作的輕、重、緩、急來進(jìn)行烘托。有人講：“樂隊(duì)不去襯，臺(tái)上無氣氛，伴奏襯得好，戲劇有高潮?！边@是很有道理的。

墊：就是在演唱的呼吸處或句末，伴奏要加以墊補(bǔ)。這種“墊”，在慢板和慢中板中較多。要從內(nèi)容出發(fā)，要依照感情需要來墊，如果感情需要休止，就應(yīng)休止?！皦|”，不僅僅是為了填補(bǔ)演員呼吸的空檔，主要也是襯托人物內(nèi)在思想感情的需要。

由此可見，這“托、保、襯、墊”四個(gè)字的意思是非常重要，這是戲曲先輩藝人總結(jié)的寶貴經(jīng)驗(yàn)。但更重要的是每個(gè)樂隊(duì)必須要有整體觀念，要把樂隊(duì)工作看成整個(gè)藝術(shù)的一個(gè)組成部分，這樣才能搞好工作，提高伴奏質(zhì)量。

四、主胡在伴奏中的應(yīng)用

主胡從頭至尾必須突出一個(gè)“伴”字。其“伴”的主要任務(wù)，是為演唱者“托腔保調(diào)”，這就要求演奏者準(zhǔn)確無誤地伴奏出每一句唱腔，從而使戲中人物的思想感情得以更充分地表達(dá)，使其形象更加完美、高大。有一些主胡伴奏者并不完全懂得伴奏與演唱的關(guān)系，伴奏時(shí)聲音過大，把演員的聲音完全淹沒，觀眾聽不清演員的唱詞，使人物的音樂形象遭到破壞。我們應(yīng)該嚴(yán)格按著戲中人物的感情、每段唱腔的要求以及演員的演唱條件來考慮伴奏效果，做到強(qiáng)弱適宜、快慢得當(dāng)。唱腔伴奏的一般規(guī)律是：唱時(shí)輕奏，“過門”可以適當(dāng)強(qiáng)一些。演員“念白”“對(duì)話”時(shí)的一些“間奏”如果需要高胡參加，一定要輕奏以防影響演員和干擾觀眾視聽，造成不良的效果。

主胡在伴奏中不僅要始終突出“伴”字，還要注意什么地方該強(qiáng)，什么地方該弱，哪些地方該緩等，做到準(zhǔn)確嚴(yán)密、恰到好處，始終要使自己的思想和戲中人物的思想融為一體、緊密配合，從而取得良好的伴奏效果。

現(xiàn)在對(duì)演奏者的要求也越來越高，不但唱腔要拉得好，而且為了舞臺(tái)演出效果，要為戲中的人物感情服務(wù)，對(duì)二胡、板胡的獨(dú)奏技法應(yīng)用能力要求也越來越高。比如：我團(tuán)演出的《剃頭匠與理發(fā)師》一劇，此劇特邀趙震方老師作曲并指揮樂隊(duì)演奏，由我擔(dān)任樂隊(duì)主胡。他要求我在第四場(chǎng)中的間奏先用二胡領(lǐng)奏出緊張可怕的情緒，在音樂聲中日軍投擲炸彈炸死阿根（劇中的人物）后突然全場(chǎng)靜音，這時(shí)我換板胡獨(dú)奏：

我把這句獨(dú)奏處理了一下：把第一個(gè)高音在整個(gè)樂隊(duì)強(qiáng)奏中突然拉出來，然后輕下來，再由慢漸快（像哭泣的感覺）奏，奏到，后半拍從滑音起琴弓漸慢拉寬到，這兩弓拉得悲憤有力。然后吸氣，樂隊(duì)一齊上。這時(shí)，臺(tái)上馬老五和眾徒弟同時(shí)齊喊：“阿根！”有不少觀眾眼淚都流出來了，稍停再由我領(lǐng)奏一段悲壯的二胡慢板，隨后起“過門”緊接唱腔。就這樣，一氣呵成、催人淚下地把情緒推向了高潮。每次演奏到這里時(shí)，自己的眼淚也情不自禁地含在眼里。

還有在第六場(chǎng)肖風(fēng)唱的一段淮調(diào)，一般戲中淮調(diào)都用淮胡演奏，我向趙老師提出是否可以用板胡拉奏，因?yàn)檫@段的第一句唱詞是“滿腔憤慨無限恨啊”，我認(rèn)為用淮胡演奏太柔而沒有力道，他非常贊同我的看法，還夸獎(jiǎng)我道，“有這種想法說明你有自己的思想了，琴拉得非常細(xì)膩感人”。我認(rèn)為，演員是用唱腔感染觀眾的，我要用胡琴的聲音打動(dòng)聽眾。這臺(tái)劇目在2007年參加江蘇省戲劇節(jié)獲得一等獎(jiǎng)，受到了觀眾與評(píng)委的一致好評(píng)。

多年來，廣大地方戲曲工作者，在地方戲傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，在音樂創(chuàng)作上取得了顯著成績。與此同時(shí)，地方戲曲的胡琴伴奏，也得到很大的改進(jìn)和發(fā)展。