劉旭升

【摘 要】運(yùn)弓的力量關(guān)系到演奏狀態(tài)的質(zhì)量和持久性。在多年的演奏過程中，筆者常常遇到因?yàn)橛沂植豢茖W(xué)地運(yùn)弓習(xí)慣而導(dǎo)致身體酸痛無法完整演奏樂曲的現(xiàn)象，可見科學(xué)地演奏方法的必要性是每一個(gè)演奏者都要重視的，這不僅僅與演奏質(zhì)量有關(guān)，還有可能影響到一個(gè)演奏者的演奏壽命。

【關(guān)鍵詞】大提琴；運(yùn)弓；平衡

中圖分類號(hào)：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0085-01

就大提琴演奏的坐姿來說，在身體放松、沒有任何負(fù)擔(dān)的情況下就能夠?qū)⑸现α咳窟\(yùn)用到運(yùn)弓當(dāng)中，并發(fā)出理想的聲音的演奏狀態(tài)是我們每個(gè)演奏者都想追求的完美感受，這就要靠動(dòng)作與力量之間的協(xié)調(diào)。就這個(gè)問題筆者從以下幾個(gè)方面進(jìn)行闡述。

一、力量的形成

在整個(gè)運(yùn)弓動(dòng)作當(dāng)中，身體是所有力量的源泉，是力量的根基，所有的運(yùn)弓力量都是由身體的重量給予的，因此在演奏中要盡量保持身體前傾的姿態(tài)，以便能夠?qū)⑸眢w的自重完全傳導(dǎo)至手臂。而肩膀作為身體連接手臂的重要樞紐，肩膀的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)與穩(wěn)定性決定了力量運(yùn)用的質(zhì)量，如果在演奏時(shí)提肩、壓肩或晃肩都會(huì)切斷身體與手臂的力量連接，造成身體力量傳輸?shù)淖璧K。力量輸送的軌跡是按照：身體一肩一大臂一前臂一手腕一手指一弓毛一擦弦點(diǎn)的順序進(jìn)行，如果這個(gè)過程順暢，那么我們的動(dòng)作就會(huì)舒暢、有力，相反，如果輸送過程受到阻礙，那么力量在哪里受到阻礙，相應(yīng)的那個(gè)位置就會(huì)產(chǎn)生問題。例如，手腕在運(yùn)弓中的高度過高，并且左右晃動(dòng)，輸送的力量就會(huì)在手腕處被全部瓦解，手指控制弓子的力量便會(huì)減弱直至消失，此時(shí)演奏者會(huì)感到持弓的無力，會(huì)下意識(shí)的抬高肘部以增加重力，使肘部和手腕的高度落差增大，手腕和肘部不正常的高度便使得力量難以向弓子輸送，更加重了無力感，形成了惡性循環(huán)。因此要力量正常輸送，就必須要做到身體、肩、手臂、手指的動(dòng)作和力量統(tǒng)一，使自重的力量暢行無阻。

二、靈活的發(fā)音

弓子是手臂的延長線，弓毛是最直接接觸琴弦的延長線終點(diǎn)，弓毛和琴弦的相互摩擦使琴弦產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)音，因此弓毛與琴弦的關(guān)系是發(fā)音好壞的關(guān)鍵。弓毛與弦的接觸位置叫擦弦點(diǎn)，在準(zhǔn)備運(yùn)弓前，要將身體及右臂的力量重心全部集中于弓毛，再由弓毛集中到擦弦點(diǎn)上。弓毛啟動(dòng)的一瞬間集中在擦弦點(diǎn)的力量瞬間爆發(fā)，做到弓毛的動(dòng)作啟動(dòng)與擦弦點(diǎn)發(fā)音同步。因?yàn)榱α康募悬c(diǎn)在最前端的擦弦點(diǎn)，因此此時(shí)的肩膀、大臂、前臂和手腕都應(yīng)是比較放松的，這會(huì)大大減少和避免因?yàn)榘l(fā)力點(diǎn)滯后而產(chǎn)生的音質(zhì)粗糙和肩、臂酸痛。由于弓毛與發(fā)音的關(guān)系，因此在發(fā)音啟動(dòng)后弓毛上的力量重心要一直保持，與琴弦的摩擦?xí)幸欢ǖ淖枇Α?/p>

三、流暢的運(yùn)弓

弓子和身體、手臂的自然重量足以使弓毛和琴弦相互摩擦發(fā)音；在初學(xué)或初步調(diào)整時(shí)不需要再使用其他的力量，不要用力壓住弓桿或用力握弓，保持弓毛上的重心與運(yùn)弓的速度即可，還要注意固定住擦弦點(diǎn)運(yùn)行的角度與手臂的位置。在練習(xí)過一段時(shí)間能夠熟練的運(yùn)用自重的力量運(yùn)弓后，如要加強(qiáng)弓子上的力量只需加快弓速并加大自重的供給即可，但要時(shí)刻感覺到弓毛的自重力量。有的學(xué)生在演奏時(shí)不會(huì)使用自重加大音量，而是用握弓的食指與大拇指間的杠桿力按壓弓桿，使弓壓加大，這樣做的負(fù)面影響就是手指握弓的力量嚴(yán)重偏向左側(cè)，手型向左扭轉(zhuǎn)，無名指和小指離開弓桿，大拇指壓力劇增，肘部高度提高，最后就是以大拇指、手腕以及肩頸的疼痛而收?qǐng)觯@樣的情況經(jīng)常出現(xiàn)在上半弓運(yùn)弓時(shí)。有很多學(xué)生反映，在練習(xí)中上半弓摩擦力小，用不上力，右手大拇指負(fù)擔(dān)重并產(chǎn)生酸痛。原因大概有三個(gè)：1.上半弓不自覺的用食指與大指的杠桿力用力，沒有感覺到弓子上的自重。2.力量重心隨著手臂的展開而偏離了擦弦點(diǎn)，向身體右側(cè)傾斜，使原本應(yīng)該集中在擦弦點(diǎn)的重心偏移到了弓柄握弓處。3.大臂在運(yùn)弓至弓尖時(shí)沒有展開、肘部過低造成握弓的無名指和小指離開弓桿。在右手運(yùn)弓的動(dòng)作進(jìn)行到了上半弓時(shí)，由于上半弓手臂位置較高，身體自重的力量重心更要隨時(shí)保持，無論弓子運(yùn)行到何處，力量重心都始終集中于擦弦點(diǎn)上，這樣便于擦弦點(diǎn)可以在弓毛的任何位置隨時(shí)啟動(dòng)發(fā)音。如果感覺到自重重心不充分時(shí)，可利用因手臂高度而形成的弓尖與弓根的高度落差而產(chǎn)生的自然下墜的力量將弓子送回至弓根。

綜上所述，大提琴的振動(dòng)發(fā)音是通過右手運(yùn)弓、弓毛在弦上摩擦來實(shí)現(xiàn)的。運(yùn)弓的基本要求是平穩(wěn)和均勻，想要得到好的運(yùn)弓效果，就必須掌握正確的姿勢(shì)、角度等運(yùn)弓方法，琴弦的振幅大小和弦速快慢（振動(dòng)頻率）是否均勻都直接影響演奏的音量和音質(zhì)。右手的運(yùn)弓是表達(dá)樂曲的豐富內(nèi)涵所特有的和最具表現(xiàn)力的重要手段之一，因此，打好右手的基礎(chǔ)是至關(guān)重要的。