袁媛

【摘 要】本文在分析了音樂(lè)對(duì)電視劇發(fā)展的重要性、電視劇音樂(lè)研究現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，提出了研究中國(guó)電視劇音樂(lè)的必要性和重要性。

【關(guān)鍵詞】電視劇；音樂(lè)研究；發(fā)展現(xiàn)狀

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0104-01

一、音樂(lè)對(duì)電視劇發(fā)展的重要性

電視劇音樂(lè)是以電視劇為載體的一種音樂(lè)，與純音樂(lè)和電影音樂(lè)相比，電視劇音樂(lè)擁有的傳播機(jī)會(huì)更多，受眾面更廣，影響力更大。而且，電視劇藝術(shù)的繁榮勢(shì)必會(huì)為電視劇音樂(lè)提供更加優(yōu)越的生存條件，使得電視劇這種視聽(tīng)藝術(shù)更加完美，更加完善。

音樂(lè)作為電視劇藝術(shù)的重要構(gòu)成元素之一，它的成敗會(huì)對(duì)電視劇的整體藝術(shù)效果產(chǎn)生很大的影響。成功的電視劇音樂(lè)能在電視劇敘事中起到積極作用，有些作用甚至是其他藝術(shù)手段所無(wú)法替代的。電視劇《玉觀(guān)音》中，陳曉東的歌曲《比我幸?！房梢哉f(shuō)是劇中女主人公安心內(nèi)心情感世界的準(zhǔn)確表達(dá)。在兒子死后，無(wú)法從悲痛中走出的安心每天精神恍惚、面無(wú)表情，生活失去了方向，迷茫不已。楊瑞帶她來(lái)到快餐店用餐，兩人忽然都被熟悉的歌聲吸引，不約而同地將注意力轉(zhuǎn)向了墻上的電視，《比我幸?！返腗TV正在播放：“請(qǐng)你一定要比我幸福/才不枉費(fèi)我狼狽退出/再痛也不說(shuō)苦/愛(ài)不用抱歉來(lái)彌補(bǔ)/至少我能成全你的追逐”。一直死盯著電視的安心淚如雨下，最終下定決心離開(kāi)楊瑞。這首歌曲在劇中的每次出現(xiàn)，都作了精致的感情纏繞，可見(jiàn)，優(yōu)秀的電視劇音樂(lè)能給整部電視劇的藝術(shù)效果增光添彩。仲呈祥先生在談到電視劇音樂(lè)時(shí)，深有感觸地說(shuō)道：“音樂(lè)在電視劇中的作用很重要，音畫(huà)合成前和音畫(huà)合成后的電視劇藝術(shù)效果差別太大了[1]?！?/p>

很多人喜歡看電視劇，也喜歡聽(tīng)音樂(lè)，但當(dāng)音樂(lè)和畫(huà)面結(jié)合在一起的時(shí)候，卻常常熟視無(wú)睹，好像這些畫(huà)面是帶著音樂(lè)一起誕生的一樣。電視劇音樂(lè)并不只是電視畫(huà)面的陪襯，其本身及其內(nèi)涵都在一定程度上傳遞了某種價(jià)值取向和時(shí)代觀(guān)念。

二、中國(guó)電視劇音樂(lè)研究現(xiàn)狀

電視劇音樂(lè)在中國(guó)大陸乃至港臺(tái)地區(qū)的當(dāng)代音樂(lè)存在中，都是一類(lèi)規(guī)模龐大的事象。中國(guó)音樂(lè)理論界對(duì)于這一事象的研究，目前還處在極其薄弱的階段，這就使得電視劇音樂(lè)創(chuàng)作上出現(xiàn)了無(wú)理論可憑依的無(wú)序現(xiàn)象，造成現(xiàn)有電視劇音樂(lè)創(chuàng)作總體質(zhì)量的良莠不齊。

一方面，由于畫(huà)面等視覺(jué)因素歷來(lái)被視為影視作品中主要的表現(xiàn)元素，因此影視藝術(shù)家們從來(lái)也不太關(guān)注影視音樂(lè)的創(chuàng)作和應(yīng)用問(wèn)題，尤其不太注重影視音樂(lè)的特殊性理論建構(gòu)。所以，盡管電視藝術(shù)的產(chǎn)生已有半個(gè)多世紀(jì)的歷史，但影視藝術(shù)家們對(duì)于音樂(lè)卻始終還是大半個(gè)門(mén)外漢水平。

另一方面，音樂(lè)家們又往往執(zhí)拗于“聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)”的圖騰，不屑甚至不滿(mǎn)于任何視覺(jué)元素對(duì)音樂(lè)的摻和，所以對(duì)于影視音樂(lè)不免存了些蔑視之心，導(dǎo)致這一領(lǐng)域理論研究的闕佚。

然而，學(xué)術(shù)對(duì)象的拓展，總是從不起眼的地方開(kāi)始的，何況影視音樂(lè)經(jīng)過(guò)了一百年的實(shí)踐，已經(jīng)積累了規(guī)模龐大的成果資源，形成了不可忽視的文化影響，提出了迫在眉睫的理論要求。這就給我們從事影視音樂(lè)的系統(tǒng)理論研究，提供了充足的理由和強(qiáng)烈的動(dòng)力。

三、電視劇音樂(lè)研究的必要性

（一）研究電視劇音樂(lè)是繁榮電視劇藝術(shù)和推動(dòng)社會(huì)文化發(fā)展所需。在電視劇藝術(shù)文本的構(gòu)成中，與對(duì)白、人物、主題、結(jié)構(gòu)等其他要素相比，音樂(lè)由于不占據(jù)核心地位，且表現(xiàn)方式大多“潤(rùn)物無(wú)聲”，因此一般被觀(guān)眾、甚至電視劇主創(chuàng)人員所忽視。實(shí)際上，這與音樂(lè)作為電視劇敘事系統(tǒng)的重要構(gòu)成元素的定位是極不相稱(chēng)的。優(yōu)秀的電視劇音樂(lè)不僅能有效地提升電視劇的質(zhì)量與品位，而且本身形成了相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)體系和創(chuàng)作規(guī)律。不僅如此，隨著電視劇音樂(lè)播出數(shù)量和受眾占有量的日益擴(kuò)大，其審美品格、價(jià)值導(dǎo)向等也對(duì)社會(huì)大眾產(chǎn)生著廣泛而深刻的文化影響。因此，對(duì)電視劇音樂(lè)進(jìn)行深入、細(xì)致的研究，既具學(xué)術(shù)價(jià)值也有社會(huì)功能。

（二）彌補(bǔ)當(dāng)前電視劇音樂(lè)創(chuàng)作與研究之不足。隨著類(lèi)型電視劇的產(chǎn)生，當(dāng)前電視劇音樂(lè)創(chuàng)作中類(lèi)型化、模式化的傾向較為突出，有個(gè)性、有特色的電視劇音樂(lè)鮮有出現(xiàn)，且創(chuàng)作流于一般化和雷同化?！耙恍┦〉碾娨晞∫魳?lè)往往成為一種阻礙敘事的語(yǔ)言”（王偉國(guó)）[2]，也就是說(shuō)電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作出現(xiàn)了與作為載體的電視劇相脫離甚至背離的狀況。在關(guān)于電視劇音樂(lè)的研究中，一方面表現(xiàn)為數(shù)量不多、深度不夠，另一方面也呈現(xiàn)出觀(guān)點(diǎn)雜陳、缺乏系統(tǒng)性的特點(diǎn)。所以，考察電視劇音樂(lè)既要尊重音樂(lè)本身的創(chuàng)作規(guī)律，同時(shí)更要從如何推動(dòng)電視劇敘事、傳播的角度，準(zhǔn)確把握電視劇音樂(lè)的美學(xué)呈現(xiàn)，定位電視劇音樂(lè)承擔(dān)的敘事效能，明確中國(guó)電視劇音樂(lè)的民族特性，才能真正把握電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作規(guī)律。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳愛(ài)芳.電視劇音樂(lè)敘事研究[M].北京：中國(guó)電影出版社，2009.2.

[2]吳愛(ài)芳.電視劇音樂(lè)敘事研究[M].北京：中國(guó)電影出版社，2009.11.

作者簡(jiǎn)介：

袁 媛（1981-），女，山東淄博人，北京工商大學(xué)嘉華學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師，博士研究生學(xué)歷，研究方向：影視藝術(shù)、文化產(chǎn)業(yè)。