自由的世界　多彩的視覺

令狐代文

(遼寧大學(xué)，遼寧 沈陽 110000)

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自由的世界多彩的視覺

令狐代文

(遼寧大學(xué)，遼寧 沈陽 110000)

色彩無疑是繪畫中一個(gè)重要的元素，今天我們可以肆無忌憚的運(yùn)用色彩來填充畫面、設(shè)計(jì)圖案，但色彩的解放、運(yùn)用和發(fā)展卻是經(jīng)歷了很長的時(shí)間。文藝復(fù)興時(shí)期，古典主義畫家認(rèn)為素描是繪畫的基礎(chǔ)，色彩是依附于素描而存在的，并不占主要位置。而浪漫主義則主張透過明亮、鮮艷的色彩，強(qiáng)烈的明暗對比來刻畫事物，追求徹底的大面積的色彩效果，喜歡動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，急促的節(jié)奏，從而刻畫出激動(dòng)人心、大氣磅礴的動(dòng)人場面。19世紀(jì)60年代至70年代，印象主義又對光和色進(jìn)行了進(jìn)一步的研究和運(yùn)用，他們將光和色的科學(xué)概念運(yùn)用到繪畫中，實(shí)現(xiàn)了繪畫中顏色的變革。

色彩;浪漫主義;印象主義;光

1　色彩的解放——浪漫主義藝術(shù)

浪漫主義藝術(shù)思潮是在資產(chǎn)階級(jí)革命前夕和初期產(chǎn)生，是藝術(shù)家對世界的主觀反應(yīng)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀情感和想象，呼喚心靈的自由，傾向于反對一般的社會(huì)，同時(shí)還表現(xiàn)為對異國情調(diào)的向往和對大自然的追求。

杰出的色彩家——德拉克羅瓦。與之前古典主義繪畫相比，浪漫主義更加追求自由，追求筆法的流暢，畫面中色彩和畫面明暗的對比更加突出。其中最典型的代表人物就是浪漫主義畫家德拉克羅瓦，他被稱為“浪漫主義的雄獅”。他主張用艷麗濃烈的色彩和強(qiáng)烈的對比關(guān)系來表達(dá)心中澎湃的感情，因此在他的繪畫中，總是充滿豐富的顏色。

德拉克羅瓦試圖用色彩來填補(bǔ)素描的不足，直接以色彩來塑造事物的形象，推翻了古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)拘束的作畫方式，使色彩真正的獨(dú)立出來，能夠在繪畫中真正的起到一定的作用。

《希阿島的屠殺》描繪了希臘人為反抗土耳其的奴役，展開了爭取民族獨(dú)立的斗爭。畫中身穿民族服裝的長胡子的希臘男子，眼中充滿憂郁和絕望。還有癱倒在前面的一對夫婦，對于未知的命運(yùn)的絕望等待，還有向上蒼哀嘆的老婦，披頭散發(fā)的女子，吃力尋找母親乳房的嬰兒。前景采用深色調(diào)，細(xì)致刻畫了人物的服裝以及身上各種物品的細(xì)節(jié)，與明亮的背景色形成鮮明的對比。畫中德拉克羅瓦不再使用赭石和土色這些晦暗的顏色，而是以明亮的顏色代替，如：鈷藍(lán)、翠綠、茜紅。但他發(fā)現(xiàn)仍然有缺失的顏色，于是他在畫板上進(jìn)行調(diào)色，出現(xiàn)了許多中間色，并且發(fā)現(xiàn)了補(bǔ)色關(guān)系。

1830年，德拉克羅瓦的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》正是他對色彩進(jìn)一步研究和運(yùn)用的實(shí)例，畫中明顯看出他對補(bǔ)色關(guān)系的運(yùn)用，藍(lán)、橙、黃、紫。整幅畫面的強(qiáng)烈色彩關(guān)系，使人更能感受到當(dāng)時(shí)濃郁的戰(zhàn)斗氛圍。是一幅典型的浪漫主義的杰作，充滿了浪漫主義的激情，具有劃時(shí)代的意義。

畫面所繪的是一個(gè)硝煙彌漫的戰(zhàn)場，其中最為突出的便是畫面中間一個(gè)半裸的自由女神，她身著米黃色的長裙，頭戴紅色的弗吉利亞帽，一手拿著帶刺刀的長槍，一手高舉一面紅白藍(lán)三色旗，象征著對自由的渴望和追求。在女神的左側(cè)是一個(gè)激情高漲的少年，他雙手拿著手槍，右手揮動(dòng)著向前邁進(jìn)，不畏懼前方的戰(zhàn)火和炮鳴。女神的右側(cè)是一個(gè)身穿禮服頭戴禮帽留著絡(luò)腮胡的紳士，他手拿長槍對著女神，好像要阻止女神向前沖鋒。尤其引人注目的是，一位身穿深藍(lán)色衣服的婦人，正艱難的滿含期待地看著自由女神。畫中寥寥數(shù)人，但好像有千軍萬馬，給人感覺好像聽到了喊聲震天、槍炮齊鳴。整幅畫面色彩和明暗對比極其強(qiáng)烈，熾熱而豐富的色彩，洋溢出強(qiáng)烈、緊張、激昂的情緒，把革命的內(nèi)容和浪漫主義手法結(jié)合得十分得體。

德拉克羅瓦的一系列的大膽嘗試和研究，對后來印象主義以及現(xiàn)代色彩繪畫都產(chǎn)生了巨大的影響，使色彩徹底擺脫的了從屬的位置，得到解放。而他對于色彩的研究和實(shí)踐也是印象主義藝術(shù)生成的前奏。

2　開啟光和色的研究——印象主義藝術(shù)

印象主義在此基礎(chǔ)上，對光和色彩進(jìn)行進(jìn)一步的研究，摒棄了傳統(tǒng)顏色的光影和明暗，用光源色和環(huán)境色來觀察物體。印象主義畫家主張走出畫室，走向自然，面對大自然進(jìn)行真實(shí)的寫生，運(yùn)用光和色對世界進(jìn)行刻畫和表現(xiàn)，這也成為畫家們認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)世界的中心。

光與色的運(yùn)用——莫奈。莫奈，運(yùn)用三棱鏡對太陽光進(jìn)行科學(xué)的分析。將太陽光和空氣中的顏色分解出來，將這些顏色在畫上表現(xiàn)出來，使畫面呈現(xiàn)出光和色的奇妙組合。當(dāng)我們欣賞他的畫時(shí)，首先看到是他絢爛的色彩和明亮的光感。

《印象·日出》，在一個(gè)無名藝術(shù)家展覽會(huì)上的一件作品。一群朝氣蓬勃的年輕人，因受到權(quán)威們的壓制藝術(shù)道路總是坎坷不堪。因此他們自己成立了一個(gè)新的畫展，莫奈便是其中一人，他的《印象·日出》成為這個(gè)展覽會(huì)的象征性作品。而印象派也由此得名。

這幅作品描繪了一個(gè)港口，早晨多霧的天氣，海水在早晨太陽的照射下呈現(xiàn)出橙色和淡紫色，天空微微泛起紅色，水的波紋用長短不一的筆觸組合而成，霧氣下小船的形狀和船上的人也只是依稀可見，船在搖晃中慢慢的向前劃去。船是這幅畫中顏色最深的部分，反差也是最大。畫面中天空是藍(lán)紫色的，一道橙色的晚霞撒向天空，穿越而來。旭日的艷麗，使得水面交相輝映，橙色的陽光穿透了紫粉色的晨曦，一陣陣清風(fēng)拂面的海水迎面而來，讓人感嘆畫面的吩咐多彩。

從莫奈的《印象·日出》可以看出印象主義的藝術(shù)的特點(diǎn)，印象主義認(rèn)為，物體的顏色是光的作用的影響，光的不同會(huì)影響物體顏色的變化，早晨、中午、晚上，不同時(shí)間的光的照射，物體的顏色也就不同。而光的強(qiáng)弱也是影響物體顏色的又一因素，強(qiáng)光顏色就會(huì)變亮，弱光顏色就會(huì)灰暗。因此他們認(rèn)為物體沒有固定的顏色。

在印象主義之后又出現(xiàn)了新印象主義和后印象主義，他們繼續(xù)對色彩和形體進(jìn)行研究和運(yùn)用，在重視光和色的運(yùn)用的同時(shí)，嘗試色和形體的結(jié)合。不單純運(yùn)用固有色來塑造形體，開始研究運(yùn)用顏色的對比對形體進(jìn)行立體的表現(xiàn)。對于當(dāng)代藝術(shù)美學(xué)的發(fā)展具有重要的意義。

[1]袁寶林.歐洲美術(shù)從羅可可到浪漫主義.2010年6月第1版.北京.中國人民大學(xué)出版社,2010.

[2]傅晨陽.色迷印象派·經(jīng)典印象派作品色彩分析.2011年3月第1版.北京.科學(xué)出版社,2010.

[3]楊琪.你能讀懂的西方美術(shù)史.2007年8月第1版.北京.中華書局,2007.

[4]馬鳳林.西方19世紀(jì)藝術(shù)主潮叢書浪漫主義.2005年4月第1版.武漢.湖北美術(shù)出版社,2005.

令狐代文(1993-),女，漢族，山西運(yùn)城人，遼寧大學(xué)碩士研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

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1671-1602(2016)18-0068-01