《雙旗鎮(zhèn)刀客》中不一樣的暴力美學

安范韜

（作者單位：山西師范大學廣播電視藝術學院）

《雙旗鎮(zhèn)刀客》中不一樣的暴力美學

安范韜

（作者單位：山西師范大學廣播電視藝術學院）

本文從民族文化和影視美學角度出發(fā)，淺析何平先生《雙旗鎮(zhèn)刀客》一片，從該作品體味出與其他影視作品中不一樣的暴力美學，通過審視片中對暴力的藝術創(chuàng)作，結(jié)合其創(chuàng)作細節(jié)，進而分析該電影的審美價值與影響意義。

暴力美學；民族文化；干凈利落

吳宇森“英雄系列”影片的出現(xiàn)使他以暴力為題材的影片不再被當成是“暴力影片”，因為他給全世界觀眾提供了一種審視暴力的全新視角——東方美學視角，他第一次使暴力成為了一種“有意味的形式”（克萊夫·貝爾語）①不論是吳宇森的《喋血雙雄》還是《英雄本色》系列以及《變臉》等作品中，所有有關暴力或者烘托暴力的情節(jié)都具有美感，主人公帥氣的點煙姿勢，在與黑幫拼殺中，手持槍械飄逸的動作，就算受傷，也要將英雄的本色表現(xiàn)出來，整場表演下來，極具審美價值。那么，何平導演于1990年拍攝的《雙旗鎮(zhèn)刀客》，與一般動作片中暴力場面儀式化的“暴力美學”的創(chuàng)作，究竟不一樣在哪里，本文試從民族文化和影視美學角度出發(fā)，對該片中不一樣的暴力美學做出的幾點分析。

1 傳承民族文化，尊重客觀事實，注重細節(jié)刻畫，為該片不一樣的“暴力美學”做了扎實飽滿的鋪墊

影片的故事背景為我國西北部，黃色的一望無際的沙漠與皴裂的土地是《雙旗鎮(zhèn)刀客》的美學基礎，把整部電影都帶入蒼涼。毫不遮掩地展現(xiàn)中國西部荒漠的景象：飛沙走石，原始落后，飲食粗糙，房屋像瘡一樣長在土里，從小鎮(zhèn)上人們吃飯使用的碗筷，到身上穿著臟的油亮的羊皮襖，以及被大漠干裂的臉龐，沒有絲毫的裝飾和美化，極具寫實風格，所有的畫面組合到了一起，給人以粗獷、沉重的感受，在這樣一個果腹即可的環(huán)境下，人類本身被激發(fā)出來的唯有生存欲望。所以一切不必要的爭奪與殺戮也就變得合情合理了。不似其他影片用音樂、制景來鋪陳暴力，深化美感，漫天的黃沙、殘破的小鎮(zhèn)、衣衫襤褸的人們就是體現(xiàn)暴力最有效最直接的因素。作為一部武俠片，卻處處體現(xiàn)著民族文化，將大西北的大漠風情抒發(fā)的酣暢淋漓，描述的絲絲入扣，《雙旗鎮(zhèn)刀客》是一部武俠片，更是一部文藝片。

2 簡潔明了的情節(jié)設置，不一樣的武打設計，造就不一樣的“暴力美學”

為什么說是簡潔明了的，因為該片的畫面拍攝干凈利落充滿意境，好多拍攝出來的畫面都可以單拿出來當作一副攝影作品，不僅如此，該片在情節(jié)發(fā)展的處理上，也是快進快出，毫不拖泥帶水。例如，一刀仙在得知兄弟身死后，猛然從床上坐起，只留兩行老淚，也只說兩句話，一句是此人刀法不俗，一句是通知兄弟們?nèi)旌簖R聚雙旗鎮(zhèn)。沒有大哭大鬧的場景，也沒有冗長的情緒表達，簡單的幾句話，簡單的幾個表情，便將西北漢子的爽利與狠辣刻畫的入木三分。整個影片在劇情發(fā)展與設置上，就如刀客的刀法一般，刀刀見血，絕不拖拉。

接著，就該談一談重中之重武打設計這一塊了。關于“暴力美學”的審視，最為直觀與有效的就是在武打設計方面。對世界電影而言中國電影中唯一能對國際電影產(chǎn)生影響的就是武俠片，主要是因為其精彩的武打設計，華麗的武學招式，以往武俠片的樣式，導演們一般都青睞于在拳腳、器械、套路和招式等方面進行精心設計，好讓觀影者看得刺激，看得過癮。但是，大家都這樣思考，都這樣設計，反而適得其反。原因在于大家都在一個“打”字上做類似的文章，都是大同小異，難免會令人乏味。武技高超而暴虐成性的一刀仙，面對向他復仇七載的好漢，也只是一刀出鞘，便結(jié)果了對方性命。孩哥同樣也是使刀快手，一刀仙尋他報殺弟之仇時，誰都替這個初出茅廬的少年握了一把冷汗。該片在氛圍上做了一系列的鋪陳之后，到了兩人驚險的對峙時，孩哥插在腿上的雙刀在剎那之間便出了手，比一刀仙更快，只用一刀便結(jié)果了這大惡人。這是影片的高潮，同樣是影片的結(jié)尾，干凈利落，一點不拖泥帶水，令人看得酣暢淋漓，也看到了新鮮的打斗樣式?！峨p旗鎮(zhèn)刀客》一片中，去除了這些繁瑣的武打設計，刀客們的對決往往只是一刀，或是少數(shù)幾刀，這與大部分武俠片相比是一次革新，雖然沒有了長時間的對打，但一刀定生死，在某種程度上更能刺激人們對于暴力的期盼。那么導演為什么這樣設計，所有的出發(fā)點都在求實上。故事發(fā)生在幾個大漠刀客身上，在大漠中常年的風沙彌漫，刀客們想要求生自保，出刀就必須穩(wěn)準狠，誰出刀的次數(shù)越少，誰活下去的希望就大。而且在現(xiàn)實生活中，高手對決往往都是一招見生死，就如同一句老話所講，丑功夫俊把式，真正制敵的武功不一定好看，好看的招式不一定制敵。所以，干凈利落的情節(jié)加上干凈利落的武打設計，再有荒蕪的黃沙大漠鋪墊，造就了《雙旗鎮(zhèn)刀客》中，不一樣的“暴力美學”。

[1]羅藝軍.電影的民族風格初探[J].電影藝術,1981(10).

[2]戴明.吳宇森與暴力美學[J].電影評介,2000(11).

注釋：

1 張蜀津：《論“暴力美學”的本質(zhì)與美學意義》，載《當代電影》2010年第十期第103-109頁.

安范韜（1992-），男，山西翼城人，研究生在讀，山西師范大學戲劇與影視學院，研究方向：廣播電視藝術學。