王 勇

（作者單位：武漢東湖學院）

電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語的運用和把握

王 勇

（作者單位：武漢東湖學院）

體態(tài)語作為一種不可缺失的語言，為電視新聞節(jié)目主持人有聲語言的表達起到了良好的促進作用，體態(tài)語與有聲語言共同構成了電視新聞節(jié)目主持人的傳播形象。本文從體態(tài)語的含義及作用的理論入手，闡述電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語的常用表現(xiàn)形式，并分析電視新聞節(jié)目主持人在體態(tài)語運用中的常見問題，同時針對以上問題提出了體態(tài)語的運用技巧建議。

主持人；電視新聞節(jié)目；體態(tài)語

隨著廣播電視行業(yè)的發(fā)展壯大，越來越多的人加入了廣播電視主持人的行列。然而，面對廣大電視觀眾日益增長的文化、信息需求以及日益提高的審美能力，電視節(jié)目主持人所面臨的考驗也越來越大。

電視節(jié)目主持人最主要和常見的表達手段是語言，但肢體語言，如手語、眼語、頭語等，也必須進行全面地調(diào)動配合。主持人的體態(tài)語不僅有助于達到最佳的節(jié)目播出效果，還能夠成為節(jié)目的招牌，吸引更多觀眾。因此，對于一個主持人來說，如何提高自身的副語言表達能力就顯得尤為重要。

1 電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語的表現(xiàn)形式

1.1 表情

表情語言在主持人傳播中占有重要位置。人們在進行交流時，對方的臉部與表情是雙方第一眼就能看到的，其次才是眼睛。電視節(jié)目主持人在節(jié)目中或是直接面對現(xiàn)場觀眾和嘉賓，或者通過屏幕與觀眾打交道。在屏幕上與觀眾交流時，大多數(shù)采用中景、近景鏡頭，即主持人胸部以上的鏡頭，這樣就能給觀眾呈現(xiàn)出主持人全部的表情，觀眾在觀看節(jié)目時，主持人的表情就是其中的一個很重要的審美對象，由此可見表情語對于主持人的重要性。

1.2 眼神

人們經(jīng)常說：眼睛是心靈的窗戶。人們內(nèi)心復雜的感情都可以通過各種不一樣的眼神表現(xiàn)出來?！把壅Z”是目光語的另一個叫法，對于目光來說，一個特殊的功能就是“傳情”，它能夠傳遞出比動作更復雜、微妙的信息。文學家對眼睛的描繪詞匯是極為豐富的。毫不夸張地說，“眼神”是主持人體態(tài)語的靈魂。

1.3 肢體語言

對于節(jié)目主持人來說，他們在傳遞信息時，語言和面部表情的使用次數(shù)最多，用身體動作與姿勢表達情感的次數(shù)很少。在節(jié)目播出中，由于場景的限制，主持人與電視播音員在表達語言時，一個重要的輔助工具是運用身體的動作與姿勢。雖然是這樣，但是電視播音員的情緒變化、性格特點等方面卻還是可以通過其動作與姿勢間接地表達出來，并可以輕易地被觀察到。

2 電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語運用中的問題

主持人在使用體態(tài)語時，必須適應當時的節(jié)目內(nèi)容與形式，不僅要滿足節(jié)目的需要，還要使體態(tài)語的作用得到最大程度地發(fā)揮，這樣就能夠充分地將節(jié)目的特色表現(xiàn)出來。對于那些優(yōu)秀的播音主持人來說，他們在表達自己的情感時，能夠運用恰當?shù)捏w態(tài)語來進行，且在對信息進行傳遞時，可以通過有聲語言的輔助精確達到最好的效果。所以，主持人是否正確地使用體態(tài)語，不僅會極大地影響播音主持人的形象，還對電視節(jié)目的整體水平有重要的影響。然而，在當前的電視節(jié)目中，很多播音主持人“誤用、濫用”體態(tài)語，且這種現(xiàn)象越來越嚴重。

2.1 主持人表 情單一缺乏改變

主持人在主持節(jié)目的過程中，由于感情的變化，其面部表情往往也會發(fā)生相應的變化。在節(jié)目中，單一表情會極大地破壞新聞信息的表達效果。例如，2011年10月1日，《朝聞天下》中，在播報“國慶節(jié)即將到來，在這喜慶的日子，全國各地的群眾選擇了各種各樣的方式來共同祝福祖國”時，女主持人的體態(tài)語表現(xiàn)得不自然，全程呆板地盯著鏡頭。與之相反，在播放這則新聞時，如果她能面帶微笑，語言輕松自然，那么整個節(jié)目的效果就會好很多。再如，一些節(jié)目主持人，特別是新聞評論類的節(jié)目主持人，必須采用嚴肅自然的體態(tài)語來播放較為重要的新聞稿件。

2.2 主持人動作運用不當

2.2.1 動作過于雜亂。

在進行含義的表達時，最直接、最具體的就是手勢語，所以，在運用手勢語時，切忌雜亂無章；同時，在運用手勢語時，必須大方得體，自然不夸張，即要按照節(jié)目的內(nèi)容來決定運用何種體態(tài)語。例如，為活躍氣氛，有的主持人在說話時總伴隨著一定的手勢，但如果手語過多，就會顯得很多余，會分散觀眾的注意力。例如，在《歡樂中國行》中，節(jié)目主持人介紹到“黃飛鴻將南獅獅頭握在手里，站在高高的木樁上”時，左手向上揮舞，隨后也多次出現(xiàn)這樣的動作，這樣過多的手勢會分散觀眾的注意力，對他們接受信息造成一定的干擾。

2.2.2 表意不明確

在舞臺上，主持人的每一個動作，都應該有一定的意義。此外，鏡頭切換沒有出現(xiàn)在上下兩條信息之間，對于主持人來說，這時就應該盡量少地運用體態(tài)語言，防止出現(xiàn)表意欠缺的現(xiàn)象。

2.2.3 行為動作不規(guī)范

在舞臺上，電視屏幕會隨時播放主持人的一舉一動，所以，在節(jié)目播出時，主持人要時刻注意保持“臺前”狀態(tài)。近些年，有很多播出事故是由于導播或主持人出現(xiàn)失誤所致。例如。在2008年3月19日，央視在播放《晚間新聞》時，屏幕鏡頭在轉換時，將主持人補妝畫面切換到屏幕上了。這樣的例子還有很多，在發(fā)生這些事故之后，主持人的形象會因此大打折扣。此外，還有一些主持人在引導觀眾觀看相應的屏幕時，若導播沒有進行及時轉換，這樣就會出現(xiàn)構圖問題，不僅直播現(xiàn)場十分尷尬，也嚴重地影響節(jié)目效果。

3 電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語運用的技巧

在節(jié)目過程中，能否規(guī)范使用體態(tài)語，會對節(jié)目質量、播音員與主持人的受歡迎程度有直接關系。要想主持人表達的信息被觀眾準確地把握，作為主持人就應該恰當?shù)倪\用體態(tài)語，增強節(jié)目效果。與之相反，若不能很好地運用體態(tài)語，就容易產(chǎn)生歧義。所以，主持人在運用體態(tài)語時，要把握一定的技巧。

3.1 符合節(jié)目風格

在體態(tài)語上，電視節(jié)目主持人不會一成不變地使用體態(tài)語，且體態(tài)語運用在不同的節(jié)目主持人身上，效果也有很大的差別。在運用體態(tài)語時，第一原則就是要使節(jié)目的風格與體態(tài)語相符合。例如，在著名綜藝節(jié)目《非常靜距離》中，李靜在對話來訪嘉賓時，一般都是以朋友的身份來進行，她的體態(tài)語比較大方自然，輕松得體，這樣就很容易拉近嘉賓與觀眾的距離，從而使整個節(jié)目的氛圍更加輕松親切。但是這種場景就不能出現(xiàn)在《焦點訪談》中，因為這樣會改變該節(jié)目的定位。

3.2 彰顯主持個性

在整個節(jié)目的總進程中，主持人不僅是掌控者，還是節(jié)目的靈魂所在。在體態(tài)語的運用上，主持人自身的風格會對其有很大影響。對于電視節(jié)目的主持人來說，在實際運用中，體態(tài)語的作用和效果會因他們的主持風格、方式選擇而有所不同。當前，在體態(tài)語的運用中還存在很多問題，這其中，一個重要的原因就是主持人沒有深刻的認識體態(tài)語，或沒有切合實際地運用體態(tài)語。因此，對于節(jié)目主持人來說，在節(jié)目中，嚴格規(guī)范一成不變的使用體態(tài)語不是其必須做的，他們更需做的就是在主持時，根據(jù)節(jié)目的實際要求，并結合自己的主持風格，增強自己運用體態(tài)語的能力，使自身的語言與體態(tài)語完美結合起來，從而創(chuàng)造出符合自己的、獨特的個人形象的體態(tài)語。

4 結語

在生活中，人們經(jīng)常會無意識地使用肢體語言。在電視屏幕中，只要主持人進行主持，非語言的傳播就會持續(xù)進行。在信息傳遞時，身體語言與肢體語言是電視節(jié)目主持人的一個選擇，但是，非語言的內(nèi)容并不只有這些，還包括主持人身處的環(huán)境、空間等。因而，對于電視節(jié)目主持人來說，在節(jié)目中，就應該將電視的視覺特性充分利用并發(fā)揮出來，并掌握相應的體態(tài)語技巧，更好地將肢體語言與電視語言結合起來，這樣不僅能提高主持人自身的主持水平，還能提高節(jié)目的檔次和傳播效果。

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