電視劇中知識(shí)女性的雙重角色分析

賈翔羽

（作者單位：江西科技學(xué)院文化與傳媒學(xué)院）

電視劇中知識(shí)女性的雙重角色分析

賈翔羽

（作者單位：江西科技學(xué)院文化與傳媒學(xué)院）

在一般的家庭倫理電視劇中，母親、妻子作為知識(shí)女性的形象是極其常見(jiàn)的。在新時(shí)代的背景下，妻子、母親通常在家庭和社會(huì)中扮演雙重角色。隨著時(shí)代的進(jìn)步，知識(shí)女性在扮演社會(huì)職業(yè)人這個(gè)角色上的比重逐漸增大，這是時(shí)代對(duì)知識(shí)女性獨(dú)立呼吁的體現(xiàn)，也是女性自主意識(shí)的覺(jué)醒。但與此同時(shí)，知識(shí)女性在雙重角色扮演中產(chǎn)生的沖突和影響，也是一個(gè)值得大家關(guān)注和思考的問(wèn)題。

電視劇；知識(shí)女性；雙重角色；分析

在封建社會(huì)中，世俗觀念通常認(rèn)為“女子無(wú)才便是德”，認(rèn)為女子不需要學(xué)習(xí)文化知識(shí)，只需要在家里相夫教子，人們更加側(cè)重的是女性的家庭角色。新社會(huì)中，女性的求知欲望與意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)烈，她們不甘于只在家中扮演家庭主婦的角色，紛紛投入學(xué)習(xí)知識(shí)的大潮中，她們?cè)谏鐣?huì)中扮演的角色比重也越來(lái)越大，但是隨之衍生出來(lái)的問(wèn)題也越來(lái)越多。在國(guó)產(chǎn)電視劇中，知識(shí)女性被形象地刻畫(huà)出來(lái)，本文主要對(duì)現(xiàn)如今電視劇中知識(shí)女性雙重角色的扮演進(jìn)行一些思考。

1 電視劇中知識(shí)女性雙重角色分析

1.1 女性自主獨(dú)立和自我完善的意識(shí)增強(qiáng)

隨著女性受教育程度和社會(huì)地位的不斷提高，她們的自我獨(dú)立和競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)不斷加強(qiáng)，不再滿足于在家庭里充當(dāng)照顧家人的角色，她們的眼光逐漸向社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、文化與教育等各個(gè)領(lǐng)域轉(zhuǎn)移，并努力提升自己的實(shí)力。作為高層次的社會(huì)人，知識(shí)女性不再需要依附于男性，可以完全適應(yīng)職業(yè)女性的身份，她們所產(chǎn)生的堅(jiān)持自我、自由開(kāi)放的主體理念也越來(lái)越深入人心。在社會(huì)中，以女性為主體的視角來(lái)看，她們?cè)诳陀^世界中的價(jià)值、地位和作用這類意識(shí)都被稱為女性主體意識(shí)。女性主體意識(shí)的覺(jué)醒，讓她們?cè)谶M(jìn)入社會(huì)生產(chǎn)和競(jìng)爭(zhēng)中的主觀能動(dòng)性大大增強(qiáng)。知識(shí)女性在對(duì)事物的思考和觀察上，有著相對(duì)于男性更獨(dú)到、更周全的思想和見(jiàn)解，具有獨(dú)到的自主意識(shí)和人格。她們對(duì)自身特點(diǎn)和價(jià)值的認(rèn)識(shí)非常清楚，主動(dòng)承擔(dān)起自己所應(yīng)承擔(dān)的家庭責(zé)任和社會(huì)責(zé)任，以女性獨(dú)有的方式，實(shí)現(xiàn)自己的人生追求，完成自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。她們?cè)诔袚?dān)自己的社會(huì)責(zé)任后，注重對(duì)自己事業(yè)的培養(yǎng)，有強(qiáng)烈的升職愿望，希望自己從社會(huì)角色中獲得認(rèn)同和成就感。在業(yè)余時(shí)間，繼續(xù)學(xué)習(xí)深造，提升自我能力，在經(jīng)濟(jì)上也相對(duì)獨(dú)立，不站在男人身后，希望跟男性有相同的機(jī)會(huì)和待遇。

1.2 家庭角色和社會(huì)角色的沖突

電視劇角色大多是由生活衍生出來(lái)的。角色的改變和沖突，是指一個(gè)主體所扮演的多重角色之間產(chǎn)生矛盾，出現(xiàn)一個(gè)角色對(duì)另外一個(gè)角色的阻礙或者壓制等情況。在現(xiàn)代社會(huì)中，中國(guó)當(dāng)代女性大多接受過(guò)良好教育，相比以往的女性，擁有更強(qiáng)的服務(wù)社會(huì)能力和取得成就的欲望，剛從家庭走出來(lái)，注重自己的社會(huì)表現(xiàn)，也更重視自己的社會(huì)價(jià)值和社會(huì)評(píng)價(jià)，努力扮演自己的社會(huì)角色。而在家庭中，受傳統(tǒng)文化的影響，她們所認(rèn)為的女性家庭角色還是以賢妻良母為主，與以往妻子所扮演的角色所差無(wú)幾。在家里一般都是洗衣服、做飯、負(fù)責(zé)孩子的起居，由于女性同時(shí)在社會(huì)中從事社會(huì)職業(yè)勞動(dòng)，所以知識(shí)女性經(jīng)常在這兩種角色之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，如果兩者之間失衡，便會(huì)產(chǎn)生沖突。

即使是這樣，在一個(gè)調(diào)查中，也有41%的知識(shí)女性贊成做一個(gè)收入穩(wěn)定的社會(huì)職業(yè)者，贊成全職太太的比率也不超過(guò)5%，在改革開(kāi)放后，這是知識(shí)女性的大多表現(xiàn)，自主獨(dú)立的意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)烈，希望在社會(huì)中從事職業(yè)，但對(duì)于傳統(tǒng)的家庭角色存在依附性。

1.3 電視劇中知識(shí)女性雙重角色對(duì)婚姻的影響

一方面，知識(shí)女性自身有很高的受教育程度，對(duì)社會(huì)有清晰獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，所以在一段婚姻中，女性不再只是依附于丈夫，相反的，自己的智慧反而有助于丈夫事業(yè)的提升，穩(wěn)定二人感情；另一方面，知識(shí)女性的眼光很高，她們對(duì)另一半的要求也相對(duì)嚴(yán)格，如果二人意見(jiàn)相左，也極易引起矛盾。

2 結(jié)語(yǔ)

我國(guó)作為一個(gè)有著上下五千年優(yōu)秀文化的文明古國(guó)，其社會(huì)經(jīng)歷了多少個(gè)階段，影視中女性形象就相應(yīng)地經(jīng)歷了多少個(gè)過(guò)程。但人們可以清晰地觀察到，近代以來(lái)，通過(guò)一次次革命，女性逐漸感覺(jué)到自身社會(huì)地位低下，獨(dú)立自主的意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)烈。改革開(kāi)放以來(lái)，女性形象也逐漸多元化，她們倡導(dǎo)學(xué)習(xí)知識(shí)，向有主見(jiàn)、有思想的知識(shí)女性這一角色邁進(jìn)。影視劇在一定的條件下，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映，給予人們更多的反思和力量。如今，女性的社會(huì)地位越來(lái)越突出，同時(shí)也積極承擔(dān)起傳承家庭地位的責(zé)任，這是新時(shí)代知識(shí)女性的力量和魅力，通過(guò)電視劇的形式去傳播，將更加具有戲劇性和沖突性。

[1]李靜.論影視劇中女性的生存困境與異化表現(xiàn)[J].電影文學(xué),2012(15).

[2]李琦,楊時(shí)梅.新時(shí)期電視劇女性形象的嬗變及其文化鏡像功能[J].湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào),2010(6).

本文系江西科技學(xué)院2014年度“校級(jí)哲學(xué)（人文）社會(huì)科學(xué)研究”資助項(xiàng)目《大眾文化時(shí)代的國(guó)產(chǎn)電視劇女性形象研究》成果。項(xiàng)目編號(hào)：XJRWQN02。

賈翔羽（1988-），男，漢族，吉林省吉林市人，碩士研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)。