馬憲剛

（作者單位：重慶交通大學(xué)人文學(xué)院）

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中外自然類紀(jì)錄片比較研究
——以《森林之歌》和《微觀世界》為例

馬憲剛

（作者單位：重慶交通大學(xué)人文學(xué)院）

摘 要：自然類紀(jì)錄片是紀(jì)錄片領(lǐng)域重要的有機(jī)組成部分。隨著第一部大型自然類紀(jì)錄片《森林之歌》的拍攝和播映。中國(guó)紀(jì)錄片工作者在自然類紀(jì)錄片開始了自己的嘗試。筆者通過對(duì)于《森林之歌》和《微觀世界》的對(duì)比，淺要分析《森林之歌》的優(yōu)勢(shì)、不足及中國(guó)自然類紀(jì)錄片的未來發(fā)展。

關(guān)鍵詞：自然類紀(jì)錄片；中國(guó)紀(jì)錄片；微觀世界；森林之歌

2007年，中國(guó)中央電視臺(tái)拍攝和制作了4年的《森林之歌》作為第一部大型的自然類紀(jì)錄片的出現(xiàn)，無疑對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片自然類題材的發(fā)展有著深遠(yuǎn)意義。《微觀世界》作為1996年法國(guó)紀(jì)錄片大事雅克貝漢歷時(shí)20年籌備拍攝的作品，可以說是自然類紀(jì)錄片的集大成者。通過《森林之歌》與《微觀世界》的對(duì)比，一方面要看到自己的差距；另一方面也要看到自身的一些優(yōu)勢(shì)。筆者通過對(duì)于兩部紀(jì)錄片的對(duì)比，淺要分析一下中國(guó)自然類紀(jì)錄片的優(yōu)勢(shì)和不足。

1 對(duì)比分析

《森林之歌》是中國(guó)第一部大型的自然類紀(jì)錄片，這部紀(jì)錄片使中國(guó)的自然類紀(jì)錄片有了可以與國(guó)外的自然類紀(jì)錄片相衡量的資格。筆者講從敘事模式、鏡頭語言、音響與音樂、細(xì)節(jié)刻畫4個(gè)方面對(duì)兩部紀(jì)錄片進(jìn)行簡(jiǎn)要的對(duì)比分析?！段⒂^世界》是法國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演雅克貝漢的作品，可以說法國(guó)成熟的紀(jì)錄片生產(chǎn)體系給這樣一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片的形成提供了良好的外部環(huán)境。

1.1 敘事模式

二者在敘事層面來說更是有很大的差異。一般來說紀(jì)錄片偏向于客觀記錄，但是人在其中的主觀導(dǎo)向同樣不可忽視。《森林之歌》是主觀敘事模式的集大成者，《微觀世界》是客觀敘事模式的典范。

《森林之歌》是以解說詞為主導(dǎo)配以畫面敘事的辦法。這樣做雖然似乎是落入了傳統(tǒng)的畫面加解說詞的模式，但是不同于以往的畫面完全為解說詞服務(wù)的中國(guó)紀(jì)錄片?！渡种琛愤@次畫面作為主體，以《森林之歌之云橫秦嶺》為例。這一集中形象地介紹了猴群中一個(gè)猴王（甲板）是如何由開始的強(qiáng)盛到后來戰(zhàn)敗后被驅(qū)逐出猴群的落寞的。從這一點(diǎn)來說《森林之歌》的這種嘗試無疑是在原有的已經(jīng)能夠完整成熟的運(yùn)用“格里爾遜式紀(jì)錄片”畫面加解說詞模式的基礎(chǔ)上的一種新的創(chuàng)新。這種創(chuàng)新使得紀(jì)錄片的敘事性更強(qiáng)，有一條完整的情節(jié)線索，更容易帶入受眾。

《微觀世界》全片除了開頭有一段簡(jiǎn)短的解說詞外，其他的時(shí)間完全是用畫面在傳達(dá)故事?？次⒂^世界的昆蟲們“粉墨登場(chǎng)”——蜜蜂采花、螞蟻搬家、甲蟲大戰(zhàn)、蝴蝶鉆出蛹?xì)?、蜘蛛吐絲纏裹獵物、蝸牛互相擁抱、孑孓變蚊蟲飛出水面，通過這些細(xì)節(jié)來展現(xiàn)紀(jì)錄片的主題對(duì)于微觀世界生命的敬畏。所以《微觀世界》的敘事模式更詩性、更客觀。

1.2 鏡頭語言

《森林之歌》雖然整個(gè)色彩的還原度不及《微觀世界》，但是在畫面拍攝的非常唯美。雖然設(shè)備上沒有《微觀世界》攝制組專業(yè)細(xì)致，但是拋開設(shè)備的影響，《森林之歌》在紀(jì)錄片故事性的鏡頭表達(dá)上面而是可圈可點(diǎn)。特別需要指出的是，除去一些航拍鏡頭，《森林之歌》的大部分鏡頭都是通過手持肩扛攝影來完成的，增加了身靈其境的感覺。

《微觀世界》獲得“第二十二屆凱撒電影節(jié)”最佳攝影和最佳剪輯獎(jiǎng)，肯定了《微觀世界》的主創(chuàng)們出色的鏡頭語言?！段⒂^世界》的拍攝基本都是微距攝影來完成的，通過無以倫比的攝影技術(shù)，獨(dú)具匠心的拍攝角度，將森林下、草叢下的世界無數(shù)倍放大到觀眾面前。所以從整個(gè)畫面質(zhì)量上來看，《微觀世界》的畫面質(zhì)量非常高，這其中可能跟資金、設(shè)備、團(tuán)隊(duì)專業(yè)素質(zhì)有一定關(guān)系。在《微觀世界》中，尤其是畫面中的光澤感和透明度。如蜘蛛網(wǎng)上的雨滴、彩色樹葉映襯下的蜜蜂、蝗蟲頭上的觸須，吮吸露液和吞食蚜蟲的瓢蟲等畫面，每一幀畫面都裁減得飽滿均衡，簡(jiǎn)直可以用來測(cè)試器材的還原保真度。

1.3 音響與音樂

在音響方面《森林之歌》的同期聲錄音做得特別不錯(cuò)?！渡种琛吩谶\(yùn)用配樂來營(yíng)造環(huán)境氣氛的方面也有了不錯(cuò)的進(jìn)步，在“小圓”即將遭遇到毒蛇的場(chǎng)景是的配樂就很好渲染了這種緊迫感，讓受眾更好地融入到情節(jié)中，以及最后“八字頭”的奪權(quán)大戰(zhàn)之前的小提琴配樂都很好的渲染了緊張氣氛。森林之歌，散發(fā)著濃郁的本土氣息。放大在屏幕里如此精致唯美的，卻是身邊尋常所見的叫不出名的動(dòng)植物。整部紀(jì)錄片一直充滿了中國(guó)特有的人文氣息。例如，《竹語》里，有引用古人寫竹子的詩詞，通過竹子的自然特性，描述竹子的精神與生命軌跡。背景樂是傳統(tǒng)的竹制樂器——蕭和笛，時(shí)而緩慢憂傷，時(shí)而輕靈飄逸，時(shí)而狡黠可愛，并配合碧鳳蝶的生命旅途，絲絲入扣。

《微觀世界》獲得了“第二十二屆凱撒電影節(jié)”最佳錄音獎(jiǎng)，在音響上《微觀世界》做到了最大限度的還原了真實(shí)的自然場(chǎng)景音效。昆蟲們所發(fā)出的聲音也經(jīng)過放大，竟會(huì)發(fā)出如此奇異的音響。例如，屎殼郎推糞球的段落，屎殼郎的腳蹬踏小沙粒的錄音簡(jiǎn)直可以說是直接還原了真實(shí)的音效。尤其值得注意的一點(diǎn)是，在個(gè)別段落工作人員對(duì)一些音效經(jīng)過人工的修飾（配樂），不但有節(jié)奏而且還產(chǎn)生出厚重的低頻震撼力。在音樂方面，《微觀世界》除了開篇的簡(jiǎn)短解說詞，其余的時(shí)間沒有任何解說詞。但是音樂確充當(dāng)起了解說詞的角色，通過音樂來表現(xiàn)昆蟲的情緒、情節(jié)的推動(dòng)發(fā)展。這樣的處理更加浪漫和藝術(shù)，也更容易被受眾所接受，給了受眾更多的想象空間。

1.4 細(xì)節(jié)刻畫

《森林之歌》中對(duì)于細(xì)節(jié)的捕捉可以說是盡心盡力，對(duì)于母熊貓?jiān)跇渖嫌^看因?yàn)樽约憾归_爭(zhēng)斗的悠然表情捕捉和金絲猴“八字頭”第一次進(jìn)攻失敗后落寞的表情也都基本做到了極致。但是還是有一些我們渴望看到的細(xì)節(jié)卻沒有展現(xiàn)出來。例如，在大熊貓之間的爭(zhēng)斗場(chǎng)景里，母熊貓的表情展現(xiàn)玩之后雖然就是爭(zhēng)斗失敗的公熊貓的狀態(tài)。而中間爭(zhēng)斗的細(xì)節(jié)卻沒有展現(xiàn)，讓受眾覺得有所缺失。再如，在金絲猴群最后爭(zhēng)斗場(chǎng)面拍攝的有些混亂，而且自始至終也沒有很清晰的鏡頭來展現(xiàn)受傷的甲板，而這一切都是通過解說詞來傳達(dá)給受眾。這樣一來，受眾難免因?yàn)楫嬅娴娜笔Ь蜁?huì)心存一些質(zhì)疑。

在細(xì)節(jié)的捕捉上面，國(guó)外的自然紀(jì)錄片已經(jīng)有了配合默契的專業(yè)團(tuán)隊(duì)。拍攝過程中對(duì)于動(dòng)植物的一些細(xì)節(jié)捕捉上面已經(jīng)有了相對(duì)比較成熟的方法和模式。《微觀世界》中對(duì)于細(xì)小生物的細(xì)節(jié)關(guān)注可以說是做到了極致。例如，在刻畫兩個(gè)蝸牛相遇到相互接觸和相互擁抱的一組鏡頭。導(dǎo)演在這里毫不吝惜時(shí)間和鏡頭，兩只蝸牛剛剛接觸時(shí)，膽小的收斂觸角的鏡頭都被攝像機(jī)精準(zhǔn)的捕捉。還有對(duì)于雨滴滴落鏡頭的捕捉，表現(xiàn)出了在微觀世界雨滴對(duì)于昆蟲的影響。

2 結(jié)語

雅克在拍攝這部影片“費(fèi)時(shí)15年研究規(guī)劃、2年的攝制器材設(shè)計(jì)、3年的實(shí)際拍攝而完成”，最終獲得凱撒大獎(jiǎng)也實(shí)至名歸。2年的攝制器材設(shè)計(jì)，這一點(diǎn)很值得中國(guó)的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)來學(xué)習(xí)的。不同的自然類紀(jì)錄片拍攝對(duì)象不同需要的鏡頭也會(huì)不同。而專業(yè)的國(guó)外紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)會(huì)根據(jù)自己的紀(jì)錄片設(shè)計(jì)相適應(yīng)的器材。

而作為國(guó)內(nèi)第一步大型自然生態(tài)紀(jì)錄片《森林之歌》無疑是一次很成功的嘗試。主創(chuàng)者更愿意將《森林之歌》堪稱一次實(shí)驗(yàn)。第一次大型的自然類紀(jì)錄片為以后的制作提供經(jīng)驗(yàn)。受限于經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)儲(chǔ)備、特殊題材拍攝技巧等影響，《森林之歌》在一些方面稍顯稚嫩。但是《森林之歌》第一次嚴(yán)格按照商業(yè)化操作模式創(chuàng)作自然生態(tài)題材，實(shí)現(xiàn)在創(chuàng)作題材、視聽表達(dá)和運(yùn)作模式的多方面突破。其意義除了讓作品以靈動(dòng)的視聽語言更靠近觀眾外，最重要的是使紀(jì)錄片創(chuàng)作行為趨于規(guī)范化與制度化，這種團(tuán)隊(duì)化的商業(yè)運(yùn)作可以使大家步調(diào)一致的往前走?！渡种琛冯m然只是自然類紀(jì)錄片故事化敘事和商業(yè)化運(yùn)作的一次嘗試，但是對(duì)于以后中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展有著很深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王宏春.微觀世界——一切生命值得尊重[J].特別策劃,2008(11).

[3]謝勤亮.森林在唱歌——森林之歌觀后[J].現(xiàn)代傳播,2008(4).

[4]百度百科.微觀世界[EB/OL]. http://baike.baidu.com/view/229331.htm

作者簡(jiǎn)介：馬憲剛（1988-），內(nèi)蒙古赤峰人，碩士，重慶交通大學(xué)助教，研究方向：影視傳播、思想政治。