王月靖

（作者單位：中國(guó)海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

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解讀《克萊默夫婦》的故事敘述

王月靖

（作者單位：中國(guó)海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

摘 要：《克萊默夫婦》用一個(gè)平常的題材講出了一個(gè)不平常的故事，成為流傳的經(jīng)典影片。其現(xiàn)實(shí)的題材、精妙的敘事，還有發(fā)人深思的內(nèi)涵獲得了觀眾認(rèn)可，也為自己包攬了多項(xiàng)榮譽(yù)。從其題材、情感展現(xiàn)及敘事及主題等幾個(gè)方面對(duì)這部影片進(jìn)行簡(jiǎn)單探討。

關(guān)鍵詞：情感；敘事；人物設(shè)置；女性主義

《克萊默夫婦》影片改編自艾弗里·科爾曼的一部同名小說，故事的內(nèi)容很平常，母親無(wú)法忍受自己在家庭中的地位而選擇離開丈夫及孩子，于是丈夫擔(dān)負(fù)起了父親和母親的雙重身份，一邊工作，一邊照顧兒子，接著母親回來爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)，并打贏了官司，最終又因?yàn)閷?duì)孩子的愛而最終放棄了撫養(yǎng)權(quán)。這并非多么特別的故事，也沒有驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)，沒有震撼的視聽場(chǎng)面，他的成功，是其現(xiàn)實(shí)題材、真情流露、精妙敘事等多方面的共同結(jié)果。

1 現(xiàn)實(shí)題材引起當(dāng)時(shí)美國(guó)廣大觀眾的強(qiáng)烈共鳴

對(duì)于美國(guó)來說，1979年是一個(gè)充滿焦慮的年份，越戰(zhàn)帶來的傷痛仍未平息，和蘇聯(lián)的軍備競(jìng)賽又處于下風(fēng)，在20世紀(jì)80年代即將開始之際，美國(guó)仍然看不到任何希望[1]。此時(shí)美國(guó)的社會(huì)問題開始增多，離婚率升高便是極為顯著的一大現(xiàn)象；同時(shí)，20世紀(jì)60-80年代也是女權(quán)運(yùn)動(dòng)盛行之時(shí)[2]?！犊巳R默夫婦》的創(chuàng)作，觸及20世紀(jì)70年代的美國(guó)社會(huì)關(guān)于婚姻、事業(yè)與家庭沖突以及女權(quán)主義的問題，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)男女兩性在家庭角色的構(gòu)建過程中所產(chǎn)生的困惑、焦灼以及心態(tài)上的變化，也使觀眾更容易將自己的感情投入到影片當(dāng)中去，在影片中尋找自己的影子。

2 情感的巨大力量

以情動(dòng)人是《克萊默夫婦》最大的藝術(shù)魅力，影片緊緊扣住克萊默父子的情感關(guān)系，以情感為線索，用人物間的親情來打動(dòng)觀眾[3]。

電影一方面用幾處對(duì)比的場(chǎng)景展現(xiàn)父子間情感的日益升溫。一是妻子離開后的第一個(gè)早晨父親做飯手忙腳亂，他找不到平底鍋，忘記在蛋液里加牛奶，被平底鍋燙得把鍋扔到了地上，氣急敗壞地破口大罵；而結(jié)尾時(shí)，父子面臨分離，兩個(gè)人在廚房完成他們的最后一頓早餐。他們駕輕就熟，默契地配合，彼此的眼神中卻滿是依依不舍。這溫情脈脈的場(chǎng)面自然讓人和最初慌忙的情景相比較，進(jìn)而帶給觀眾強(qiáng)烈的震撼與感動(dòng)，自然而然地與劇中人融為一體。二是，第一次送比利去幼兒園，父親甚至不知道兒子是幾年級(jí)的，而在影片后段，父親很自然地和兒子的同學(xué)湯姆打招呼，看來這時(shí)候，父親已經(jīng)熟識(shí)了兒子班里的同學(xué)。三是在客廳里，電影開場(chǎng)的泰勒忙于工作，無(wú)暇回答比利的問題，而比利打翻的果汁弄臟了泰勒的資料，讓泰勒憤怒不已；隨著兩人的相處，泰勒開始放下手頭的工作，將兒子抱在懷里，和他耐心交談。濃濃的父愛透過這一系列的對(duì)比緩緩溢出，這些細(xì)節(jié)，是我們生活中都能真切體驗(yàn)到的，切身影體驗(yàn)讓觀眾和主人公之間有了一根紐帶，雖然我們身處影片之外，但我們發(fā)現(xiàn)主人公是和我們一樣普通的人，會(huì)暴躁，會(huì)陷入困境，也愛他的兒子，希望能和自己的孩子呆在一起。于是，我們不僅是在“看他們”，更是把自己帶入了電影情節(jié)中，情感的共鳴讓看似簡(jiǎn)單的情節(jié)抓住了觀眾的心，從而愿意和影片中的人物一同成長(zhǎng)，一同蛻變。

然而和其他經(jīng)典好萊塢影片所不同，《克萊默夫婦》不依靠曲折離奇的故事情節(jié)，而是用在影片各處穿插細(xì)節(jié)。如父子兩人爭(zhēng)吵后，泰德自覺愧疚而安撫兒子睡覺，準(zhǔn)備離開時(shí)比利叫住了他，對(duì)他說,爸爸，我愛你；兩個(gè)人一起做圣誕節(jié)裝飾品，原本連煎雞蛋都做不好的泰勒居然一邊哼著小曲，一邊耐心地將一個(gè)又一個(gè)小彩帶串聯(lián)起來；當(dāng)比利得知自己要和爸爸分開的時(shí)候，他忍不住哭著問，如果我不喜歡，可不可以回家？他藍(lán)色眼眸里閃動(dòng)的淚花足以柔軟每個(gè)觀眾的心。這些小細(xì)節(jié)無(wú)時(shí)無(wú)刻都在打動(dòng)著觀眾，讓溫暖的父子親情涓涓地流淌在影片的每一處，這也是導(dǎo)演的獨(dú)到之處。

3 合理的敘事結(jié)構(gòu)

總的說，全片只講述了一個(gè)故事：妻子離去之后，一個(gè)男人獨(dú)自一人帶著孩子生活。但在這個(gè)故事中又嵌套了許多小故事：妻子的離去、父子的相處、孩子意外摔傷、男人失去工作、妻子回歸爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)以及父子分離。問題不斷出現(xiàn)，主人公如何面對(duì)？如何解決？不斷加強(qiáng)的沖突的出現(xiàn)讓整個(gè)影片敘事緊湊，保持著觀眾對(duì)影片的關(guān)注。

其次，恰到好處的詳略取舍讓影片的故事變得集中，敘事也更緊湊。妻子在一開始就離開，但未贅述離開的原因，這樣做既留給觀眾懸念，也節(jié)省了電影篇幅，而妻子離開的原因則在接下來的情節(jié)發(fā)展中被逐漸交代。另外，影片沒有用雙線敘事，交代妻子是如何在洛杉磯生活的，只是后來用兩個(gè)人的對(duì)話一帶而過。相比很多電影動(dòng)輒雙線和多線的敘事，這種方式顯得干凈利落的，簡(jiǎn)單卻能把故事講清楚。影片重點(diǎn)放在父子艱難的生活和漸漸加深的感情上，而正是這種感情的積累更能引起共鳴，花很大的篇幅去刻畫也是很值得的[4]。

另外，影片的人物設(shè)置必要而不繁雜，將影片的前因后果交代得很清晰。主要人物有3個(gè)——丈夫、妻子和孩子，對(duì)丈夫和孩子的敘述占大部分，對(duì)妻子則只寥寥數(shù)筆，鄰居瑪格麗特則扮演著兩個(gè)人的聯(lián)系橋梁。妻子沒有說的話，妻子離開的原因都由瑪格麗特說出來，而原本站在妻子一方的瑪格麗特漸漸變?yōu)槔斫狻⒅С痔├?，也有力地證明了是泰勒的轉(zhuǎn)變。還有泰德的上司，這個(gè)角色代表泰勒的事業(yè)，也正是因?yàn)樗夤吞┑聲r(shí)，泰勒還在打官司，所以泰德不得不在圣誕節(jié)前夕還拼命地找工作去爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)。片中出現(xiàn)的人物各司其職，這是《克萊默夫婦》人物設(shè)置的成功之處。

4 影片引發(fā)的思考

影片并未只停留在對(duì)這一家庭破碎的表面化的敘述以及親情的蒼白表達(dá)，而是進(jìn)一步深入探討，如女性的獨(dú)立，夫妻的相處，家庭對(duì)孩子的影響等問題，讓人們?cè)谟^看的同時(shí)，一邊感動(dòng)，一邊思考。

首先是對(duì)女權(quán)主義的思考。影片中的妻子因?yàn)椴粷M丈夫忙于工作而忽視了家庭以及和自己的溝通而感到壓抑，最終決定離開，喬安娜的出走代表了有獨(dú)立意識(shí)的女性對(duì)擺脫傳統(tǒng)家庭角色定位的反抗。雖然當(dāng)走出家庭去謀取個(gè)人發(fā)展時(shí)，她仍感到躊躇猶豫、掙扎不舍，但她拒絕繼續(xù)扮演賢妻良母的傳統(tǒng)女性，認(rèn)為自己作為女性同樣擁有追求自我價(jià)值和個(gè)人發(fā)展空間的權(quán)利[2]。

電影中，律師問喬安娜，“你的丈夫是不是不養(yǎng)家、酗酒、不忠”，喬安娜都否認(rèn)了,但她仍然要離婚，并稱如果泰德挽留，“她就從樓上跳下去”，因?yàn)樗木袷澜缫呀?jīng)快要崩塌了。電影也借著喬安娜這個(gè)角色宣泄了她作為一名家庭主婦無(wú)法言說的痛苦。例如，“在過去5年的婚姻中我感到越來越不快樂和困惑，我很需要有人能幫助我?！薄暗?dāng)我向泰德尋求幫助時(shí),他并沒有辦法 ,所以我們漸漸地疏遠(yuǎn)了。”“他非常熱愛他的事業(yè)，但是對(duì)我的恐懼和我的感受,他卻無(wú)能為力?！薄啊诮邮芰诵睦碇委煵⒄业焦ぷ髦?我發(fā)現(xiàn)自己沒有那么糟糕。”“除了孩子,我也需要其他的途徑來釋放自己的感情……”

看似完美的婚姻和家庭卻給她帶來了莫名的痛苦,而投身于工作養(yǎng)家的丈夫?qū)τ谄拮拥母惺芤粺o(wú)所知，離開家以后，新生活卻重新給了她自信。片中的喬安娜以勝利的姿態(tài)回歸：她在離家出走后獲得了自己想要的生活，更加了解自己，年薪比此時(shí)的丈夫還要多，也獲得了孩子的撫養(yǎng)權(quán)。

觀眾無(wú)法與喬安娜一起體驗(yàn)她的完整情感及生活經(jīng)歷，也很容易忽略了這位女性的內(nèi)心，當(dāng)泰德質(zhì)問喬安娜，“拋棄一個(gè)7歲的孩子需要的是什么勇氣”時(shí)，很多觀眾或許也產(chǎn)生了對(duì)她的責(zé)問：為了展現(xiàn)自己的價(jià)值而拋家棄子，放棄了母親的角色，不也是一種不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)嗎? 這正是影片提出的女性現(xiàn)實(shí)困境。對(duì)女性主義，影片體現(xiàn)出的態(tài)度是謹(jǐn)慎而隱晦的，理解喬安娜的出走，但同時(shí)也流露出了些許不滿。

影片同時(shí)也對(duì)男性在家庭中的角色也進(jìn)行了思考，電影同名小說作者艾弗里·科爾曼在談到其創(chuàng)作想法時(shí)說，當(dāng)時(shí)正值女性主義運(yùn)動(dòng)的高峰，人們對(duì)男性的看法有些過激，而寫作的目的就是矯正這些過激，盡力創(chuàng)造一個(gè)理想的父親形象。在男性人物泰德的身上，集中了電影2/3的鏡頭，并細(xì)致再現(xiàn)泰德父子從彼此的疏遠(yuǎn)到漸漸默契的生活，對(duì)泰德對(duì)家庭責(zé)任承擔(dān)的轉(zhuǎn)變給予了贊賞。在妻子離開后，泰德沒有聽從老板的意見把孩子送走，而是擔(dān)負(fù)起了父親的責(zé)任，就算失去待遇優(yōu)厚的工作也沒放棄。從某種意義上說，喬安娜的出走迫使泰德改變了他之前的單一家庭角色，他開始了和家人的相處，最終獲得了兒子的信賴，也完成了男性父親形象的重建[4]。

另外，片中達(dá)斯汀·霍夫曼和梅麗爾·斯特里普，和小演員賈斯汀·亨利高水準(zhǔn)的演出無(wú)疑為本片添色不少，他們的眼神就能講述故事，他們的凝視中流動(dòng)著無(wú)法言明的情感，這些無(wú)不將角色微妙的心理展現(xiàn)得淋漓盡致。正因?yàn)檠輪T出彩的表演，讓一些原本乏味的劇情變得引人注目，也讓父子間的感情這種難以表現(xiàn)的東西為觀眾所理解。

當(dāng)然，除了以上這些，片中還有很多其他留給人們思考的問題，如婚姻中夫妻雙方應(yīng)該如何相處，又如何處理事業(yè)與家庭的關(guān)系等，每個(gè)人都有自己的答案，不過家庭中對(duì)抗，誰(shuí)都無(wú)法獲利，或許只有都為對(duì)方考慮，才能共同前進(jìn)?！犊巳R默夫婦》的選題來自普通生活，思考的問題來自普通人，卻將一個(gè)故事講得精彩絕倫，雖是低成本制作，卻依舊叫好又叫座。

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作者簡(jiǎn)介：王月靖（1991-），女，安徽合肥人，中國(guó)海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)，研究方向：影視藝術(shù)研究。