聶 芳

（作者單位：中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)）

中國(guó)愛(ài)情電影發(fā)展思路淺析

聶 芳

（作者單位：中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)）

近年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)贏來(lái)了前所未有的蓬勃?jiǎng)蓊^。截至2015年12月3日，全國(guó)電影票房首次突破400億元大關(guān)，相比2014年同期增長(zhǎng)47.4%，其中59.2%的票房是由國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)造的。各類電影百花齊放，一次又一次刷新國(guó)產(chǎn)電影的票房紀(jì)錄。但是，高幅的產(chǎn)量背后必然帶來(lái)良莠不齊的市場(chǎng)。以愛(ài)情電影為例，大量打著“純愛(ài)”招牌的爛俗影片涌現(xiàn)出來(lái)，既無(wú)內(nèi)涵，又不具有故事性，它們的出現(xiàn)消磨著觀眾對(duì)電影市場(chǎng)的信心。那么，愛(ài)情片應(yīng)怎樣突破瓶頸，尋找未來(lái)的方向呢？這是值得電影人思考的問(wèn)題。

中國(guó)；愛(ài)情電影；混搭；創(chuàng)新；口碑；瓶頸

愛(ài)情，是電影永恒的主題。在這個(gè)高速膨脹的電影市場(chǎng)中，具有濃厚商業(yè)氣息的愛(ài)情電影依然成為國(guó)產(chǎn)片中產(chǎn)量較高的電影類型。縱觀大銀幕，愛(ài)情電影大有亂花迷人眼之勢(shì)，這邊各路新老女明星踩著8厘米的恨天高，手拿紅酒，身披華服向觀眾矯情地展示真愛(ài)不易；那邊，悲春傷秋、驀然回首，年過(guò)三十的人們開(kāi)始追憶起似水年華中匆匆而過(guò)的青澀戀愛(ài)。一方面《怦然星動(dòng)》《戀愛(ài)中的城市》紛紛用各種資源搶占七夕等最好的票房時(shí)段，用大幅廣告與排山倒海式的媒體宣傳吸引著觀眾的眼球；但另一方面走進(jìn)電影院的觀眾卻對(duì)包圍著眾多明星的愛(ài)情大片并不買賬，今年“愛(ài)情片”“青春片”無(wú)論從口碑還是熱度都有所下降，連預(yù)期較大的《梔子花開(kāi)》《何以笙簫默》等都沒(méi)有形成預(yù)期良好的口碑和票房效應(yīng)。更別說(shuō)大多數(shù)平凡無(wú)奇的泡沫電影。那么，愛(ài)情片為什么會(huì)走入瓶頸，又將怎樣尋找突破口，找到自己的方向呢？要想回答這個(gè)問(wèn)題，筆者要就分別從電影創(chuàng)作者和觀眾的角度了解一下愛(ài)情片繁盛的始末。

1 愛(ài)情片受到眾多創(chuàng)作者和出品方青睞的原因

在眾多類型片中，愛(ài)情主題更容易引起當(dāng)代年輕人的共鳴。《2014中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》就曾指出目前國(guó)內(nèi)影院觀眾的總體情況為：女性觀眾占六成，25至39歲的觀眾占53.6%，18歲至24歲的觀眾占33.1%，也就是說(shuō)，“90后”觀眾已經(jīng)占到觀眾總數(shù)的三分之一。報(bào)告指出，從年齡層面看，“80后”“90后”甚至“00后”年輕人已經(jīng)成為中國(guó)電影市場(chǎng)上觀眾群的中堅(jiān)。對(duì)年輕觀眾而言，電影的娛樂(lè)化產(chǎn)品屬性遠(yuǎn)高于藝術(shù)屬性。輕松喜劇愛(ài)情片、青春片好似為年輕女性觀眾量身定做，它的元素中既有年輕人最關(guān)心的愛(ài)情，也有年輕女性喜聞樂(lè)見(jiàn)的偶像。電影中無(wú)論是美女帥哥、時(shí)尚美景，還是青澀年華，懷舊情懷都大大迎合了年輕人當(dāng)下的心理，在讓人眼花繚亂的同時(shí)，更容易引起情感的共鳴。這也正是前幾年愛(ài)情“快餐電影”大行其道的原因。

另外，低成本高產(chǎn)出的特性使青春愛(ài)情片受到眾多新人導(dǎo)演、投資人的青睞。愛(ài)情電影拍攝場(chǎng)面簡(jiǎn)單，周期短暫，投資一般在幾千萬(wàn)左右，如果宣傳到位，票房上億賺得利潤(rùn)并非難事。獲得5億多票房的《北京遇上西雅圖》就是薛曉路的第二部作品，好口碑和票房讓這部電影成為以小博大的經(jīng)典里程碑?！妒?3天》，更是成為中國(guó)小妞電影的成功鼻祖，除了很好的票房收益外還引領(lǐng)了新的電影潮流。就連趙薇、蘇有朋等著名演員都把自己轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的第一部作品鎖定在“試水”青春愛(ài)情片上。雖然近年來(lái)愛(ài)情電影前路搖晃未明，但以小博大的利益驅(qū)使還是大大刺激了投資人的激情，他們爭(zhēng)相購(gòu)買網(wǎng)絡(luò)愛(ài)情小說(shuō)IP,韓國(guó)過(guò)氣電影翻拍IP,這樣愛(ài)情電影不但沒(méi)有減少，反而出現(xiàn)同質(zhì)影片扎堆現(xiàn)象。

2 愛(ài)情電影票房慘淡的原因

從1922年中國(guó)的第一部愛(ài)情喜劇電影《勞工之愛(ài)情》到如今，中國(guó)愛(ài)情片走過(guò)了近百年。這其中愛(ài)情電影有過(guò)曾經(jīng)的輝煌，但到了2015，中國(guó)電影進(jìn)軍400億大關(guān)的鼎盛時(shí)期，很多呼聲很高的愛(ài)情片到最后卻落得雷聲大雨點(diǎn)小，草草收?qǐng)龅膽K淡下場(chǎng)。拿2015年上映的《戀愛(ài)中的城市》為例，楊冪、白百合等眾多一線明星的加盟及賣力宣傳，巖井俊二、關(guān)錦鵬等大咖作為電影的監(jiān)制，劇中設(shè)計(jì)了5個(gè)愛(ài)情故事仍沒(méi)能阻擋這部影片只有幾千萬(wàn)的票房慘狀。像這樣的影片今年還有很多，不勝枚舉。那么，這究竟是什么原因呢？

首先，近年來(lái)，隨著互“聯(lián)網(wǎng)+”的飛速發(fā)展，觀眾的電影審美眼光、觀影專業(yè)程度、觀影習(xí)慣都有了大大的改變。據(jù)《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》超過(guò)三分之一的觀眾已具有重復(fù)觀影的習(xí)慣，“喜歡反復(fù)推敲回味”成為多數(shù)人重復(fù)觀影的原因，良好的口碑效應(yīng)已經(jīng)成為新一代電影觀眾越來(lái)越注重的選擇依據(jù)。這些觀眾更有主見(jiàn)及思想，選擇也更主動(dòng)積極。拿國(guó)產(chǎn)青春片為例，逃不過(guò)“出國(guó)”“車禍”“墮胎”的老三樣情節(jié)，從《萬(wàn)物生長(zhǎng)》《梔子花開(kāi)》，再到《既然青春留不住》，觀眾們逐漸開(kāi)始有了些審美疲勞。一味的劇情同質(zhì)沒(méi)有創(chuàng)新、必將讓愛(ài)情片走入瓶頸。而在2015年年末，一部誠(chéng)意滿滿的臺(tái)灣青春片《我的少女時(shí)代》，讓大家眼前一亮。這個(gè)片子里沒(méi)有背叛，主人公也不是受人矚目的?；?，正是這種暖暖情誼，普通的小細(xì)節(jié)俘獲了所有觀眾的心，這不免也給了愛(ài)情電影一些新的啟示。

其次，電影大賣的首要條件是文化內(nèi)核符合時(shí)代主題，現(xiàn)在的年輕人的戀愛(ài)觀也不同于上世紀(jì)的戀愛(ài)觀。“90后”新生代觀眾更直接、更渴望看到輕松、時(shí)尚有時(shí)代特色的電影內(nèi)容。拿2015年《怦然星動(dòng)》《第三類愛(ài)情》舉例?！垛袢恍莿?dòng)》用的是經(jīng)紀(jì)人和明星談戀愛(ài)受到阻礙的老梗?！兜谌悙?ài)情》是根據(jù)幾年前的網(wǎng)絡(luò)愛(ài)情小說(shuō)改編，講述的是霸道總裁和美女律師的愛(ài)情故事。雖然，韓國(guó)導(dǎo)演的功力極具張力和美感，但是故事內(nèi)核的陳舊還是讓其達(dá)不到預(yù)期的高票房。有些電影劇情更是簡(jiǎn)單到腦殘，分分合合簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)讓觀眾看到開(kāi)始就能輕易猜到結(jié)尾。因?yàn)閷?duì)于這類狗血設(shè)定，如果是茶余飯后消磨時(shí)間的電視劇大家可以接受，但是如果用作電影藝術(shù)，現(xiàn)在的觀眾是不愿意為此買單的。

再拿《前任攻略2》和《剩者為王》來(lái)做一個(gè)比較，雖然兩部影片都不是很成功的片子，但是在比較中，人們不難會(huì)發(fā)現(xiàn)一些蛛絲馬跡。《剩者為王》在《前任攻略2》面前不堪一擊，原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是類型。以《剩者為王》為代表的都市愛(ài)情片已經(jīng)逐漸淡出市場(chǎng)的主流，而《前任攻略2》則趕上了“喜劇”+“電影火爆的市場(chǎng)潮流”，今年票房前三的國(guó)產(chǎn)片，《捉妖記》的“喜劇+魔幻”，《港囧》的“喜劇+公路”，《夏洛特?zé)馈返摹跋矂?愛(ài)情”，任何類型混搭喜劇元素似乎已經(jīng)成為了國(guó)產(chǎn)片熱賣的一大定律。所以愛(ài)情片要想找到自己的突破口，就也應(yīng)該嘗試著進(jìn)行類型雜糅，這種雜糅和混搭讓單一的愛(ài)情故事更豐富，更有趣。可以推斷，未來(lái)的愛(ài)情片會(huì)出現(xiàn)更多的雜糅類型模式，像與喜劇、與高概念等科幻雜糅的類型很有可能是未來(lái)愛(ài)情片的一個(gè)重要發(fā)展方向。

同時(shí)，大膽的人設(shè)與新穎的故事，也是在愛(ài)情電影中可以挖掘和延伸的一個(gè)方向。正如前文所說(shuō)，“90后”的觀眾更直接、喜歡更接地氣、更真實(shí)的人物，他們可以是屌絲，甚至是徹頭徹尾的失敗者，但他們真實(shí)、樂(lè)觀，面對(duì)困難有自?shī)首詷?lè)的喜劇精神。比如《滾蛋吧，腫瘤君》中的熊頓。這樣的人物遠(yuǎn)比“霸道總裁”“溫柔圣潔的白蓮花”更受到新一代電影觀眾的認(rèn)可。因此，筆者認(rèn)為打破慣性思維去設(shè)計(jì)故事和人物，也是愛(ài)情電影未來(lái)發(fā)展的一個(gè)思路。

混搭與創(chuàng)新，勵(lì)志與浪漫，大膽與深刻，筆者希望在今后的愛(ài)情片中觀眾能看到更多的心意和心思，而不是滿滿的套路。

聶芳（1982-），女，蒙古族，黑龍江哈爾濱人，碩士研究生，編輯中級(jí)職稱，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。