新電視綜藝高品質(zhì)建構(gòu)探析
——以《真正男子漢》為例

賀　陽

（湖南師范大學(xué)，湖南 長(zhǎng)沙　410081）

新電視綜藝高品質(zhì)建構(gòu)探析
——以《真正男子漢》為例

賀陽

（湖南師范大學(xué)，湖南 長(zhǎng)沙410081）

2015年5月1日，大型國(guó)防教育特別節(jié)目《真正男子漢》在湖南衛(wèi)視開播，一檔全方位展現(xiàn)中國(guó)軍人“精”“氣”“神”的現(xiàn)象級(jí)佳作就此揭開面紗。與此同時(shí)，七位風(fēng)格迥異且魅力四射的“男子漢”也一時(shí)間讓中國(guó)的電視熒屏充斥著濃厚且不乏精致的雄性風(fēng)采。《真正男子漢》是通過購(gòu)買韓國(guó)MBC綜藝版權(quán)引進(jìn)的綜藝節(jié)目，以精良的視聽語言和至真至情的軍旅實(shí)景體驗(yàn)，建構(gòu)了國(guó)內(nèi)高品質(zhì)電視綜藝的熒屏神話。

電視新綜藝；新綜藝內(nèi)涵；高娛樂品質(zhì)

一、《真正男子漢》：后娛樂時(shí)代精品鑄就綜藝新標(biāo)準(zhǔn)

《真正男子漢》被業(yè)界譽(yù)為湖南衛(wèi)視的綜藝黑馬，這檔現(xiàn)象級(jí)節(jié)目開創(chuàng)了內(nèi)地電視綜藝諸多“高品質(zhì)”先河。首先，獨(dú)具匠心的軍事題材為國(guó)內(nèi)電視綜藝注入了極具時(shí)代性的創(chuàng)作理念。面對(duì)時(shí)下明星親子、音樂競(jìng)技等同質(zhì)化節(jié)目的輪番轟炸，觀眾的綜藝欲望開始大打折扣。身處娛樂空洞的寄生者們亟需全新綜藝內(nèi)涵的填補(bǔ)和沖擊。《真正男子漢》開拓了國(guó)內(nèi)綜藝新領(lǐng)域，主要記錄了七位有年齡跨度、性格各異的明星，深入一線部隊(duì)，改變身份，在軍營(yíng)中經(jīng)歷4次5天4晚的真實(shí)軍營(yíng)體驗(yàn)，與年輕的部隊(duì)?wèi)?zhàn)士同吃同住同訓(xùn)練。張豐毅、郭曉冬、劉昊然、袁弘、杜海濤、王寶強(qiáng)、歐豪，七位硬漢一改以往在熒幕上光鮮亮麗的形象，以最本真的狀態(tài)、最堅(jiān)定的態(tài)度、最執(zhí)著的勇氣，經(jīng)歷著一次無法預(yù)知的軍旅挑戰(zhàn)和人性考驗(yàn)?！墩嬲凶訚h》打破了傳統(tǒng)真人秀拍攝場(chǎng)地的景觀化。新兵訓(xùn)練營(yíng)、楊根思連、152加榴炮連隊(duì)、楊靖宇支隊(duì)、沙家兵連，秀麗宜人的自然風(fēng)光與人文景觀在節(jié)目中難以尋覓，有的只是直觀化、全景化的軍營(yíng)環(huán)境，雖樸實(shí)無華，但展現(xiàn)軍人力量的片片磚瓦以及颯爽英姿的綠衣陣隊(duì)卻意義深遠(yuǎn)，震懾人心。此外，節(jié)目采用專業(yè)的團(tuán)隊(duì)化制作模式。《真正男子漢》由湖南衛(wèi)視三大團(tuán)隊(duì)聯(lián)合制作，整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)達(dá)到200人，跟拍機(jī)位有近30個(gè)，攝像機(jī)的數(shù)量多達(dá)94個(gè)，并使用在娛樂節(jié)目中極少運(yùn)用的超高速攝像器材等特種設(shè)備，確保《真正男子漢》達(dá)到精品化制作。

（一）兄弟之情衍生娛樂之感

娛樂沖擊波向外傳播的是娛樂節(jié)目的內(nèi)在能量所蘊(yùn)含的沖擊力，這種沖擊力來源于娛樂節(jié)目的五彩斑斕、隨心所欲以及大膽前衛(wèi)，這種沖擊力還表現(xiàn)在它們能在全世界大量且快速地復(fù)制、推廣，產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，并發(fā)揮其影響時(shí)尚風(fēng)氣、審美品位的功能?！墩嬲凶訚h》主打兄弟之情，但作為一檔電視綜藝節(jié)目，娛樂元素在其中依舊扮演著重要的角色。傳統(tǒng)綜藝娛樂直白化、庸俗化的表現(xiàn)形式與當(dāng)下的后娛樂風(fēng)潮格格不入。而《真正男子漢》對(duì)娛樂元素的隱性處理，似乎也印證了節(jié)目對(duì)當(dāng)下綜藝娛樂蒼白化的抵抗。縱觀十二期節(jié)目，刻意的娛樂制造不再占據(jù)著節(jié)目的主線，自然而然且源自內(nèi)心的“真娛樂”成為節(jié)目的一大看點(diǎn)。杜海濤的大肚腩引來隊(duì)友和軍中老兵的連番吐槽，看似冰冷的話語卻透露著隊(duì)友婉轉(zhuǎn)的關(guān)切；王寶強(qiáng)蹩腳的普通話讓大伙哭笑不得，成為競(jìng)相模仿的對(duì)象，笑料頻出，喜感爆棚。節(jié)目中沒有摻雜刻意的“人為娛樂”，所展現(xiàn)的娛樂亮點(diǎn)都是兄弟間情感碰撞之下出人意料的真實(shí)表現(xiàn)，難能可貴，直指內(nèi)心。

（二）實(shí)景體驗(yàn)下的“真漢子”

新綜藝高品質(zhì)娛樂內(nèi)涵的可貴之處，在于讓觀眾享受娛樂的同時(shí)，能切實(shí)感受到娛樂背后所蘊(yùn)藏的“非娛樂”意義?！墩嬲凶訚h》為觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)血?dú)夥絼偳铱袋c(diǎn)十足的視覺盛宴，與此同時(shí)，節(jié)目娛樂面紗下對(duì)軍旅生活的全方位關(guān)注也飽含意義。當(dāng)過文藝兵的郭曉冬至今對(duì)軍人生活念念不忘；外表憨厚的王寶強(qiáng)多次向外界表明了內(nèi)心的軍人夢(mèng)；新晉偶像劉昊然希望給自己一次終身難忘的成人禮。七位男子漢為了各自實(shí)現(xiàn)對(duì)軍人生活的體驗(yàn)、延續(xù)、彌補(bǔ)而匯聚于此。隨著社會(huì)物質(zhì)生活的極大提高，盲目的符號(hào)消費(fèi)逐漸掩蓋了多數(shù)人對(duì)人生價(jià)值的真正理解。昂貴的奢侈品、較高的社會(huì)地位，被約定俗成的等同為人生價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。在觀眾眼中，明星們享受著優(yōu)于常人的物質(zhì)待遇，參加節(jié)目無非是對(duì)精神生活的一種調(diào)劑，然而，縱觀節(jié)目后，眾人眼中的“調(diào)劑”并非是當(dāng)初大家所想的“裝腔作勢(shì)”。時(shí)常發(fā)生的意外受傷、超乎常人的艱巨任務(wù)，作為軍人所應(yīng)承擔(dān)的沉甸甸的責(zé)任，軍人所應(yīng)經(jīng)歷的一切在嘉賓身上并沒有絲毫的“折扣”。

二、新綜藝高品質(zhì)建構(gòu)的主要路徑

《真正男子漢》《一年級(jí)大學(xué)季》《我是歌手》的成功，無疑體現(xiàn)了后娛樂時(shí)代綜藝高品質(zhì)的建構(gòu)趨勢(shì)，同時(shí)也為國(guó)內(nèi)綜藝的后續(xù)發(fā)展帶來反思與激勵(lì)。從《我是歌手》《爸爸去哪兒》，再到《真正男子漢》《一年級(jí)大學(xué)季》，國(guó)內(nèi)的高品質(zhì)綜藝節(jié)目可謂打造得“有聲有色”。然而，從理性層面觀望，現(xiàn)階段的綜藝成就，就其本質(zhì)而言，僅僅只是國(guó)內(nèi)高品質(zhì)綜藝時(shí)代的開端。品質(zhì)實(shí)際上包含了對(duì)電視節(jié)目道德、美學(xué)和技術(shù)三個(gè)維度的評(píng)價(jià)，換句話說，高品質(zhì)的電視節(jié)目必須同時(shí)滿足道德評(píng)價(jià)、審美欣賞和技術(shù)水平三個(gè)緯度的高要求，這是從思想內(nèi)容到技術(shù)手段的綜合評(píng)價(jià)。誠(chéng)然，當(dāng)下的電視綜藝對(duì)品質(zhì)的建構(gòu)實(shí)現(xiàn)了飛躍性的突破，但對(duì)于成熟的電視綜藝品質(zhì)的掌控而言，還稍顯稚嫩。如何深化電視綜藝高品質(zhì)的鏡像演繹，從《真正男子漢》《一年級(jí)大學(xué)》《我是歌手》等節(jié)目來看，主要有以下幾個(gè)方面：

（一）綜藝“大片化”理念與投入

當(dāng)今國(guó)內(nèi)眾多綜藝節(jié)目已與“小作坊”的制作模式漸行漸遠(yuǎn)，《真正男子漢》《奔跑吧兄弟》《一年級(jí)大學(xué)季》等現(xiàn)象級(jí)節(jié)目的制作規(guī)?？氨入娪按笃??！侗寂馨尚值堋访考闹谱髻M(fèi)突破百萬，拍攝人數(shù)高達(dá)數(shù)百人，拍攝地點(diǎn)遍布國(guó)內(nèi)各地，《奔跑吧兄弟》第二季的收官篇更是遠(yuǎn)赴塞班島取景。《我是歌手》的錄制地點(diǎn)雖是室內(nèi)演播廳，然而，其制作的規(guī)模與投入毫不遜色于戶外真人秀。以《我是歌手》第四季為例，節(jié)目的音樂團(tuán)隊(duì)由總監(jiān)粱翹柏、鍵盤手劉卓、小提琴家勒海音等國(guó)內(nèi)頂級(jí)音樂人組成。演播廳音響設(shè)備采用的是張學(xué)友、宋祖英演唱會(huì)的原版配置，總價(jià)近千萬元。除了演播廳現(xiàn)場(chǎng)配置高規(guī)格，場(chǎng)外配置也絲毫不含糊，歌手七間房?jī)?nèi)的小音響，每一對(duì)價(jià)格超過4萬，雖然這些音響不會(huì)直接在電視上呈現(xiàn)，但為了讓歌手們?cè)诜块g中最真實(shí)地聽到彼此的演唱，節(jié)目組也算是痛下血本。電視臺(tái)對(duì)于綜藝節(jié)目的奢華投入以及由此收獲的品質(zhì)保證和良好口碑，預(yù)示著國(guó)內(nèi)綜藝的大片化時(shí)代已悄然來臨。

（二）創(chuàng)新是節(jié)目生命力的源泉

隨著后娛樂時(shí)代的逐漸崛起，電視節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)，尤其是綜藝節(jié)目的熒屏爭(zhēng)奪，已進(jìn)入白熱化的狀態(tài)。各大綜藝節(jié)目要想在激烈的戰(zhàn)場(chǎng)上分一杯羹，除了有頂級(jí)硬件設(shè)施的保駕護(hù)航，獲勝的關(guān)鍵還是節(jié)目的創(chuàng)新和內(nèi)涵。方玲玲就指出：電視節(jié)目要在品質(zhì)上取勝，就必須具有創(chuàng)新意識(shí)。一味跟著別人的腳步走，不能使節(jié)目具有旺盛的生命力?！墩l是大歌神》摒棄時(shí)下熱捧的歌手競(jìng)技模式，劍走偏鋒，讓模仿者與歌手展開對(duì)決。節(jié)目組每期都會(huì)選擇一位在樂壇有著重量級(jí)地位的音樂人作為大歌神。譚詠麟、周華健、張靚穎，每位來賓都代表著一個(gè)時(shí)代的記憶，所推出的作品陪伴著無數(shù)人經(jīng)歷挫折，享受美好?！耙魳穯拘言?jīng)的記憶與情感”，正是這樣一份獨(dú)家的創(chuàng)意與品質(zhì)，為節(jié)目的后續(xù)發(fā)展奠定了成功的基石。

（三）聆聽受眾心靈深處的“聲音”

當(dāng)下，眾多電視臺(tái)將收視率作為衡量節(jié)目成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，顯然是過于片面的。收視率所顯示的僅僅是節(jié)目收看的人數(shù)，因此，觀眾的收看意圖、節(jié)目品質(zhì)的高低都無法通過收視率來體現(xiàn)。方玲玲對(duì)于收視率的片面態(tài)度與讀者的觀點(diǎn)不謀而合，她指出收視率的調(diào)查只是一方面，因?yàn)槭找暵手荒苷f明有多少人在收看某節(jié)目，但這種收視行為可能是無意的，也就是說并不一定是認(rèn)為節(jié)目好才看，可能是由于其他原因，如消磨時(shí)光。所以節(jié)目評(píng)估還必須更加細(xì)化，將觀眾對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的評(píng)價(jià)具體地反映出來，如設(shè)置“滿意度”“認(rèn)同度”“理解度”等指標(biāo)，來獲取關(guān)于節(jié)目的反饋信息，而非籠統(tǒng)的由收視率來體現(xiàn)。《不朽之名曲》每期的懷舊嘉賓都是根據(jù)受眾的喜好所決定的，演唱曲目經(jīng)過重重篩選后再進(jìn)行創(chuàng)新性的改編，試圖最大限度地滿足不同年齡層觀眾的“熒屏口味”。部落組合的《信天游》、譚維維《在那遙遠(yuǎn)的地方》、周筆暢《夢(mèng)》等名曲更是廣為流傳。而從收視率和觀眾的反饋來看，節(jié)目組最初的理念——將一家三口聚集在一起共同觀看的場(chǎng)景已成為現(xiàn)實(shí)。

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