《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目特色分析

閆　瑩

（蘭州大學(xué) 新聞與傳播學(xué) 院，甘肅 蘭州　730000）

《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目特色分析

閆瑩

（蘭州大學(xué) 新聞與傳播學(xué) 院，甘肅 蘭州730000）

《極限挑戰(zhàn)》在真人秀市場(chǎng)略顯疲態(tài)的情況下能夠取得良好收視率，部分原因在于它具有鮮明的特色?！稑O限挑戰(zhàn)》不僅真實(shí)、貼近生活，它的吐槽型字幕以及背景音樂(lè)也滿足了受眾的需求。它的成功對(duì)于國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的發(fā)展具有借鑒意義。

《極限挑戰(zhàn)》；平民化敘事；即興式敘事；吐槽；背景音樂(lè)

《極限挑戰(zhàn)》在開(kāi)播之后收視率一路上漲，其獲得高收視率的部分原因應(yīng)歸功于節(jié)目獨(dú)有的特質(zhì)。

一、真實(shí)

《極限挑戰(zhàn)》是一檔真人秀節(jié)目，真人秀節(jié)目的意圖就是將分割明星“前臺(tái)行為”和“后臺(tái)行為”之間的“幕布”扯開(kāi)，讓觀眾看到明星的后臺(tái)行為，至少是在銀幕上的“后臺(tái)行為”。在節(jié)目中，嘉賓完成任務(wù)過(guò)程中的每一個(gè)小動(dòng)作和情緒都被攝影機(jī)呈現(xiàn)在屏幕之上，節(jié)目組也并不會(huì)為了維護(hù)嘉賓的形象，在后期剪輯中剪掉某些在電視屏幕上作為一個(gè)公眾人物不應(yīng)該出現(xiàn)，但是作為一個(gè)普通人再正常不過(guò)的行為。觀眾可以感受到“真實(shí)”的明星是怎么樣的，這種窺視的真實(shí)感是節(jié)目吸引受眾的重要原因。

《上海灘2015》這一集中，黃渤的職業(yè)是快遞員。他遞送的一個(gè)快遞是新鮮水果，但是送過(guò)去的時(shí)候包裝水果的紙箱的一個(gè)拐角破了，收件人態(tài)度很不好并且堅(jiān)決地拒絕簽收快遞。黃渤扛著箱子走下樓準(zhǔn)備把包裹運(yùn)回去，走到半路情緒突然爆發(fā)把箱子扔到地上頭也不回地走了，沒(méi)走多遠(yuǎn)又返回去把箱子撿起來(lái)扛回總部。黃渤發(fā)怒扔箱子這個(gè)行為情有可原，畢竟他在節(jié)目外是明星、是影帝。黃渤扔掉箱子走到小區(qū)門口又折回來(lái)?yè)炱鸢@個(gè)行為，在小事上體現(xiàn)了他的敬業(yè)與高情商。節(jié)目組沒(méi)有刪減掉這段真的為節(jié)目增色不少，因?yàn)橛^眾可以看到，明星也會(huì)有普通人的喜怒哀樂(lè)，這毫無(wú)疑問(wèn)增強(qiáng)了節(jié)目的真實(shí)感。

二、平民化敘事和即興式敘事

平民化敘事，指的是從敘事形態(tài)到敘事話語(yǔ)一系列敘事行為上與大眾日常生活相一致的狀態(tài)。［1］

《極限挑戰(zhàn)》這檔欄目使明星們像在日常生活中的普通人一樣，做著普通人做的工作，體會(huì)普通人的生活。節(jié)目中成員們?cè)?jīng)擔(dān)任過(guò)出租車司機(jī)、快遞員、幼兒園教師、家政保潔等，他們的主管并沒(méi)有因?yàn)樗麄兪敲餍嵌窒铝羟椋匀粫?huì)因?yàn)槲赐瓿晒ぷ鞫鬯麄兊墓べY。這些事情可能發(fā)生在每一位普通的觀眾身上，這一系列的行為與大眾日常生活相一致。6位成員本來(lái)是只能在電視熒幕上看到的、活在電影和電視劇里面的“偶像”“影帝”和“大明星”，但是在節(jié)目中，“男人幫”再?zèng)]有身上的光環(huán)成為普通工人，做著普通的工作，非?！敖拥貧狻?，與受眾的距離更加貼近。

另外，節(jié)目也運(yùn)用了即興式的敘事手法。

劇情式綜藝歸根結(jié)底就是在綜藝節(jié)目中以演繹一段故事的方式帶來(lái)娛樂(lè)效果?！稑O限挑戰(zhàn)》每期會(huì)通過(guò)完整的故事邏輯，像電影一樣編纂一個(gè)完整的劇情和時(shí)空，但這個(gè)時(shí)空是開(kāi)放的，事件的進(jìn)展是不可預(yù)估的，參與嘉賓的表演也是即興的。

節(jié)目在錄制的時(shí)候“男人幫”需要完全進(jìn)入現(xiàn)實(shí)生活之中、滲透到群眾里面去，因此完成任務(wù)的過(guò)程中會(huì)發(fā)生什么事并不可預(yù)估。例如，黃磊擔(dān)任出租車司機(jī)的時(shí)候要搭載一位女乘客，這位女乘客上車發(fā)現(xiàn)司機(jī)是黃磊的時(shí)候她的表現(xiàn)近乎喪失理智，將一位看到明星的普通人的激動(dòng)心情表現(xiàn)得淋漓盡致。節(jié)目播出之后這位女乘客躋身新浪微博熱搜榜，有許多網(wǎng)友稱贊這位女乘客“渾身是戲”，并且確實(shí)代表了很大一部分見(jiàn)到明星的普通人的心情。這位女乘客的表現(xiàn)引起了許多網(wǎng)友的共鳴，他們也被節(jié)目的氣氛感染了。周邊群眾不可控制的反應(yīng)以及采取的行為會(huì)為節(jié)目劇情的發(fā)展制造更大的懸念。

三、吐槽型字幕

電視字幕是一種文字傳播的符號(hào)。《極限挑戰(zhàn)》這檔欄目采用更接近于“彈幕”的字幕，吐槽功能更強(qiáng)一些。

“彈幕”原是軍事用語(yǔ)，指用火炮提供密集炮攻。而在視頻中，大量評(píng)論從屏幕飄過(guò)時(shí)效果看上去像是飛行射擊游戲里的彈幕，因此被叫作“彈幕視頻”。這一視頻模式源自日本彈幕視頻分享網(wǎng)站，后來(lái)中國(guó)的嗶哩嗶哩等網(wǎng)站也開(kāi)始模仿使用。

彈幕滿足的是觀眾吐槽的欲望。在觀看節(jié)目的過(guò)程中，觀眾可以通過(guò)發(fā)送彈幕來(lái)表達(dá)自己對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的看法，或者是與其他觀眾交流心得。但是《極限挑戰(zhàn)》是一檔以電視為載體的節(jié)目，如果想要發(fā)送彈幕成本高并且難度非常大。在這種情況下，節(jié)目組采用了非常聰明的做法，就是在電視字幕上下功夫。在某一期節(jié)目中，小豬羅志祥說(shuō)了一句張藝興經(jīng)常說(shuō)的話，“我們應(yīng)該給彼此一些信任”，說(shuō)完這句話之后他嗆到了。字幕說(shuō)小豬是“被雞湯嗆到了”。類似自我吐槽式的字幕為節(jié)目增添了許多笑料，并且將觀眾想做卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)的吐槽呈現(xiàn)在電視屏幕上，毫無(wú)疑問(wèn)地拉近了節(jié)目與觀眾的距離。

四、背景音樂(lè)

綜藝節(jié)目中的背景音樂(lè)也是一項(xiàng)重要元素。南京航空航天大學(xué)劉俐彤在其碩士畢業(yè)論文中提到，片頭音樂(lè)有引入節(jié)目、調(diào)動(dòng)情緒的作用，轉(zhuǎn)場(chǎng)音樂(lè)有段落銜接、轉(zhuǎn)換情緒的作用，主題音樂(lè)有突出主旨、深化情緒的作用，場(chǎng)景音樂(lè)可以強(qiáng)化場(chǎng)景、渲染情緒。

《極限挑戰(zhàn)》中采用的背景音樂(lè)（Background Music，以下文中簡(jiǎn)稱BGM）可以說(shuō)“來(lái)路不凡”。黃磊的專屬BGM的名字是The Game is On，這是英國(guó)著名偵探類電視劇《神探夏洛克》的主題曲。黃磊被稱為“神算子”，他分析各種線索的時(shí)候就會(huì)響起這個(gè)音樂(lè)。首先，這一背景音樂(lè)與黃磊在節(jié)目中的角色定位不謀而合，其次，受電視劇的影響，觀眾在觀看節(jié)目時(shí)不自覺(jué)地會(huì)集中注意力隨著節(jié)目的情節(jié)運(yùn)轉(zhuǎn)大腦。黃渤擔(dān)任快遞員送香蕉被客戶拒收時(shí)的BGM是沙寶亮和黃渤共同演唱的《男人好難》，與黃渤那時(shí)的職業(yè)身份和經(jīng)歷不謀而合，也能喚起某些具有相似經(jīng)歷的觀眾的情感，更能使他們投入到節(jié)目的情節(jié)中去。另外，還有一些BGM出自著名動(dòng)漫，如《罪惡王冠》《瞳孔中的暗殺者》，動(dòng)漫《七大罪》《圣斗士星矢》以及《銀魂》等一系列優(yōu)秀作品中的插曲。因?yàn)椤稑O限挑戰(zhàn)》這檔綜藝節(jié)目的目標(biāo)觀眾的年齡不會(huì)太高，基本集中在1980年以后出生的人，而節(jié)目組選取的部分BGM出自這些人的“童年回憶”——經(jīng)典動(dòng)漫中的經(jīng)典插曲，是耳熟能詳?shù)拇碳の?，所以更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴，并且比較容易理解到節(jié)目組想表達(dá)但在現(xiàn)實(shí)生活中不容易用文字或者畫面表達(dá)出來(lái)的東西，加強(qiáng)雙方的交流。

［1］ 俞春放.欄目?。浩矫窕瘮⑹拢跩］.浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（6）：8-11.

G222

A

1674-8883（2016）17-0154-01