“大數(shù)據(jù)”時代美術(shù)編輯思維方式初探

沙佩瑜

（陽江日報社，廣東 陽江　529500）

“大數(shù)據(jù)”時代美術(shù)編輯思維方式初探

沙佩瑜

（陽江日報社，廣東 陽江529500）

隨著各項技術(shù)的快速發(fā)展，我們迎來了“大數(shù)據(jù)”時代?！按髷?shù)據(jù)”時代的信息特點一般表現(xiàn)為數(shù)據(jù)量大、種類復雜多樣、信息傳播處理速度快和商業(yè)價值較高。這樣的形勢給美術(shù)編輯帶來了新的挑戰(zhàn)，美術(shù)編輯需要在工作目標和工作思路上有新的改變，需要依靠新的思維方式來工作。本文以報刊美術(shù)編輯為例，就“大數(shù)據(jù)”時代背景下應(yīng)該以怎樣的美術(shù)編輯思維方式進行工作展開探討。

“大數(shù)據(jù)”；美術(shù)編輯；思維方式

“大數(shù)據(jù)”時代是一個多種技術(shù)快速應(yīng)用的時代，技術(shù)應(yīng)用的主要特點一般表現(xiàn)為依靠對復雜信息的快速處理而展開工作。美術(shù)編輯的工作職責就是用創(chuàng)意設(shè)計來提升刊物的美觀性和可讀性。就“大數(shù)據(jù)”時代下的報刊版式發(fā)展趨勢而言，傳統(tǒng)的美術(shù)編輯一般呈現(xiàn)出版式種類少、構(gòu)思簡單的狀態(tài)，無法滿足“大數(shù)據(jù)”時代的要求。從根本上看，這是一種思維落后的反映，思維是人進行工作的一種導向，采用新型的思維是報刊美術(shù)編輯工作快速發(fā)展的重要保障。

一、傳統(tǒng)美術(shù)編輯思維的不足

首先，只注重版面形式的編排而忽略了對新聞的理解。美術(shù)編輯大體都不是新聞專業(yè)畢業(yè)的人員，在工作中更多是從版面的設(shè)計結(jié)構(gòu)入手，只注重版式的條塊組合和版面的設(shè)計主次感，而忽略了新聞的重要性和時效性。這就導致版面與內(nèi)容嚴重脫節(jié)，影響了報刊的整體效果與質(zhì)量。

其次，欠缺對繁雜數(shù)據(jù)的統(tǒng)籌整合思維。傳統(tǒng)的美術(shù)編輯思維多停留在二維空間和簡單的三維空間設(shè)計，圖書裝幀畫面的構(gòu)建一般比較單調(diào)，并且受一定尺寸的限制。［1］在這種思維設(shè)計下的報刊常常呈現(xiàn)出形式單一、色彩單調(diào)的特點。這也使得美術(shù)編輯無法對繁雜的數(shù)據(jù)信息進行處理，傳統(tǒng)的美術(shù)編輯思維無法在數(shù)字出版物中得到良好的應(yīng)用。

再次，信息載體單一，表現(xiàn)形式簡單。傳統(tǒng)的美術(shù)編輯設(shè)計的信息載體較為缺乏，呈現(xiàn)出元素單一的不足。當然，這樣的特點是由傳統(tǒng)報刊本身的特點決定的，但是元素的單一無法使繁雜的數(shù)據(jù)信息得到處理。我們知道，畫面元素的豐富并不是幾種元素的簡單疊加，而是需要有一個整體的規(guī)劃。因此，傳統(tǒng)美術(shù)編輯思維方式在多元素的構(gòu)建上還需要加強。

此外，傳統(tǒng)報刊美術(shù)編輯思維還表現(xiàn)出應(yīng)用數(shù)據(jù)單一的特點，這一特點自然和上面說的受出版物本身影響一樣，但是應(yīng)用數(shù)據(jù)的單一還是美術(shù)編輯沒能夠應(yīng)用非線性思維的一種表現(xiàn)。一般來說，傳統(tǒng)的美術(shù)編輯的畫面設(shè)計更多是脫離用戶、脫離市場的設(shè)計，對于用戶的感受和動向以及產(chǎn)品的商業(yè)價值都把握不清。

最后，思維封閉，未能了解大數(shù)據(jù)時代下讀者的需求。傳統(tǒng)的報刊美術(shù)編輯思維比較呆板、封閉，這樣的思維就缺乏對新聞的認識和對讀者需求的考慮，再加上一些美術(shù)編輯缺乏經(jīng)驗，導致設(shè)計出來的畫面與讀者的需求相差太大，使得其使用價值和商業(yè)價值大大降低。

二、“大數(shù)據(jù)”時代美術(shù)編輯思維的探討

面對上面說到的傳統(tǒng)美術(shù)編輯思維的不足和“大數(shù)據(jù)”時代數(shù)據(jù)信息復雜繁多的現(xiàn)實，我們應(yīng)該以客觀的態(tài)度去看待。對于“大數(shù)據(jù)”時代美術(shù)編輯思維的探討，我們應(yīng)立足“大數(shù)據(jù)”時代本身的特點，依托于各種新型的技術(shù)進行改進，以下主要針對報紙美術(shù)編輯進行探討：

首先，構(gòu)建多維空間的美術(shù)編輯思維。由于信息技術(shù)的發(fā)展，紙媒要適應(yīng)時代的發(fā)展，向多種載體方向轉(zhuǎn)化，積極結(jié)合電子報刊和自媒體的發(fā)展。我們知道，“大數(shù)據(jù)”時代的畫面更多呈現(xiàn)出多維空間的特點，所以美術(shù)編輯在設(shè)計報刊時，要多方位考慮，在紙媒上未能體現(xiàn)的效果，可結(jié)合多維空間，在電子報刊和自媒體上穿插一些動態(tài)畫面。這樣的組合能夠搭建出更有立體感的畫面，可以提高讀者的閱讀興趣。

其次，要進行多種元素的組合。我們知道，“大數(shù)據(jù)”時代的信息不僅數(shù)量巨大，而且種類繁多。把種類繁多的信息數(shù)據(jù)表現(xiàn)到畫面中去，就需要進行多種元素的組合。［2］“大數(shù)據(jù)”時代下，大部分新聞報道已趨于用直觀的圖表來表現(xiàn)，且還可以結(jié)合電子報刊和自媒體，加入音頻和視頻的元素，這樣做出來的報道更深入、更生動。這種多元素的組合將大量的信息和多種元素更有創(chuàng)意地展現(xiàn)給讀者。

再次，注重創(chuàng)意與“大數(shù)據(jù)”時代報紙版式的結(jié)合。在版面設(shè)計上，要與文字相配合，做有內(nèi)涵、有深度的報刊。例如，我們知道現(xiàn)在二維碼已經(jīng)廣泛應(yīng)用，那在做文字報道時，可以在旁邊附上二維碼，讀者只要拿起手機掃一掃二維碼，就可以在手機上看到相關(guān)的報道。如此一來，紙報刊與自媒體之間有力結(jié)合，可以使紙報刊在信息技術(shù)應(yīng)用廣泛的今天不至于被淘汰。

最后，版式設(shè)計要以讀者的需求為中心。紙報刊美術(shù)編輯工作要想在競爭中立于不敗之地，除發(fā)展電子報刊外，還應(yīng)該加強自身的改革。美術(shù)設(shè)計要以讀者的需求為中心。美術(shù)編輯工作中很重要的一項工作，就是與讀者產(chǎn)生共鳴，它使報紙圖文并茂，使文字、圖片與版面的設(shè)計有機結(jié)合在一起。

三、“大數(shù)據(jù)”時代探討美術(shù)編輯思維的意義

在“大數(shù)據(jù)”時代進行美術(shù)編輯思維的探討，改變了原來報刊美術(shù)編輯思維中空間單一、元素單一、應(yīng)用數(shù)據(jù)單一以及缺乏用戶體驗功能的各種不足，使得美術(shù)編輯能夠很好地把握用戶的感受和市場的動向，從而提高美術(shù)編輯工作的效率。因此，在“大數(shù)據(jù)”時代進行美術(shù)編輯思維的探討具有十分重要的實用意義。

我們知道，任何一項工作、任何一項事業(yè)都需要相應(yīng)的理論研究，同時這些理論研究也成了這項工作的一部分。

四、結(jié)語

“大數(shù)據(jù)”時代的來臨給美術(shù)編輯工作帶來了巨大的挑戰(zhàn)，使得傳統(tǒng)的美術(shù)編輯工作無法跟上時代的步伐，其根本原因在于美術(shù)編輯的思維方式已經(jīng)落伍。美術(shù)編輯工作要在新時代有效發(fā)展就應(yīng)該立足于轉(zhuǎn)變思維方式。

“大數(shù)據(jù)”時代，美術(shù)編輯的思維方式應(yīng)該呈現(xiàn)出多維空間的構(gòu)建和多種元素的整合以及對多種數(shù)據(jù)進行處理，力圖展現(xiàn)出一種非線性的思維，更多地考慮用戶的感受。新思維方式的應(yīng)用推動了美術(shù)編輯工作的開展，具有十分重要的意義。

［1］ 王崠.“大數(shù)據(jù)”時代美術(shù)編輯思維方式初探［J］.科技與出版，2014（03）：82-85.

［2］ 滿都拉.創(chuàng)意是美術(shù)編輯專業(yè)高度的標尺［J］.軍事記者，2012（12）：34-35.

［3］ 韓晉生.現(xiàn)代科技期刊需要復合型的美術(shù)編輯［J］.科技情報開發(fā)與經(jīng)濟，2001（05）：15-16.

G214.1

A

1674-8883（2016）17-0198-01