趙其松

【摘 要】二胡是我國的傳統(tǒng)樂器之一，在民族音樂中占有重要地位，對于戲曲的演奏來說更是不可或缺。它可以表達(dá)出很多特殊的情感，更好地升華整個(gè)表演的情感色彩，使演員的表演更加富有深度，這樣就對二胡演奏者的技巧有很大的要求。本文主要闡述了二胡表達(dá)的情感和它的演奏技巧，體現(xiàn)了二胡在戲曲演奏中的重要性。

【關(guān)鍵詞】二胡；技巧；戲曲伴奏

中圖分類號：J622.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0063-02

一、二胡所表達(dá)的情感

要想很好地利用二胡加深戲曲的情感色彩，就必須充分理解戲曲中各種不同的音樂形象，讀懂戲曲想要表達(dá)的感情，這樣才可以演奏出生動的戲曲音樂。二胡在戲曲中主要表現(xiàn)的是悲傷的情感色彩，對于戲曲伴奏有著畫龍點(diǎn)睛的作用。二胡的演奏手法是多種多樣的，它表現(xiàn)出來的音色也是多變的，既可以表現(xiàn)輕松歡快的的旋律，也可以做到飽含深情、哀婉悲涼的演奏。二胡憑借其特有的音質(zhì)和豐富的表現(xiàn)力，在戲曲音樂中，占據(jù)中重要的地位，戲曲的伴奏當(dāng)中對其更是不可或缺。通過演奏者對戲曲的理解和領(lǐng)悟，加上不同的演奏技巧，二胡以不同的音調(diào)和節(jié)奏，闡釋著不同的情感色彩，它寬廣的音域的獨(dú)特的聲色更加使它的演奏更具魅力，無論是喜悅、灑脫的歡快之心，還是悲涼、沉痛、傷感的哀嘆，演奏者都能用二胡巧妙的演奏出扣人心弦的戲曲。對于跌宕起伏的情感來說，二胡也能很好的展現(xiàn)出來，這就需要二和演奏者對演奏的技巧有著熟練的掌握，通過拉弓與揉弦的默契配黑，將戲曲中的人物形象鮮明的表現(xiàn)出來，從而推進(jìn)演出的順利進(jìn)行，產(chǎn)生強(qiáng)烈的舞臺效果。

二、二胡的演奏技巧

二胡的演奏是左右手在大腦的調(diào)控下相互合作的結(jié)果，右手對于弓的持握和左手對于弦的揉滑，都是一項(xiàng)需要長期練習(xí)，熟練掌握演奏技巧的任務(wù)。

（一）對于弓的使用技巧。對于弓的使用，分為持弓和運(yùn)弓兩部分。

持弓是運(yùn)弓的基礎(chǔ)，正確的持弓方式才能演奏出美妙的二胡樂曲，持弓時(shí)右手應(yīng)保持自然、放松的狀態(tài)，切不可用大拇指和食指緊緊握住弓桿，過于緊張的持弓姿勢會對運(yùn)弓造成極大的影響。在持弓時(shí)思想上也應(yīng)保持自然、放松，這樣就很容易避免了右手的高度緊張。同時(shí)，右手肘也應(yīng)保持下沉，通過運(yùn)用右手自身的力量與慣性，使演奏更加輕松、自然。持弓的關(guān)鍵是做到剛?cè)岵?jì)，既要保持放松，不因過大的力度使音色顯得死板，又要保持適當(dāng)?shù)牧Χ?，演奏出響亮的音樂，要做到這些，就需要全身心的投入，松弛有度的正確使用弓。

在運(yùn)弓時(shí)必須要保證弓始終在同一個(gè)水平面內(nèi)以直線的形式運(yùn)走，去除所有生硬的動作和不自然的弓毛，這樣才能保證二胡演奏出的音樂純凈細(xì)膩。在運(yùn)弓過程中，右手的手指、手腕、手臂、肩部應(yīng)保持和諧的統(tǒng)一，運(yùn)弓是一種用右臂帶動大臂再到小臂的自然的慣性動作，再由小臂傳到手腕和手指上，帶動弓在琴弦上的移動。無論是演奏舒緩還是節(jié)奏感極強(qiáng)的音樂，都應(yīng)該輕松自然，讓弓毛與琴弦的接觸富有彈性，靈活輕快的演繹出二胡的魅力。

（二）對于弦的控制技巧。揉弦是二胡演奏指法中一個(gè)常用的技巧，可以達(dá)到美化聲音的效果，使二胡的聲音更具生命力。揉弦可以緩解音樂的緊張感，使整個(gè)戲曲松弛有度，盡顯二胡的魅力。對于節(jié)奏快的部分，揉弦的指法就應(yīng)該適當(dāng)加快，烘托整個(gè)場面的氣氛。對于舒緩而悠揚(yáng)的片段，較慢的揉弦就可以緩解正常的緊張感，使音樂更加圓滑、豐滿。要想更好的利用揉弦這個(gè)演奏技巧，就需要掌握整體的音樂風(fēng)格，使技巧更好的服務(wù)于音樂，使音樂的思想感情更好的表達(dá)出來。

滑音是指按在琴弦上的手指根據(jù)樂譜的需要有意識的移動發(fā)出的聲音，準(zhǔn)確的把握音樂的整體風(fēng)格，可以更好的發(fā)揮出滑音的特色，使音符之間的過渡更加細(xì)膩、自然，更使整個(gè)樂曲更顯的柔滑。但是如果滑音使用的不夠恰當(dāng)，生搬硬套的塞進(jìn)樂曲中，就會使整個(gè)樂曲顯得油腔滑調(diào)，失去了原有的自然、質(zhì)樸的本色，而且如果滑音的指法不夠熟練，動作不夠靈敏，力度使用的不夠恰當(dāng)，反而會大大降低整體的演奏水平。

三、二胡在戲曲伴奏中的作用

戲曲是中國古代的一種重要音樂，是人們表達(dá)情感的一種別具風(fēng)格的方式。對于戲曲伴奏來說，二胡必不可少；對于二胡的演奏來說，技巧更是尤為重要。演奏技巧就像是二胡演奏中的指揮官，對戲曲的情感起著引導(dǎo)和升華的作用。沒有技巧，情感無法得心應(yīng)手的表達(dá)；缺乏情感，空洞的技巧展示就會顯得格外生硬。因此，必須將二胡的演奏技巧和情感加以合理的應(yīng)用，使二者相互融合，將戲曲演奏的更加生動、細(xì)膩。

（一）二胡獨(dú)奏。二胡的音質(zhì)中透漏著憂郁、哀婉的氣質(zhì)，承擔(dān)著戲曲中重要樂段演奏的重任。二胡的演奏富有情感和生命力，可以深化戲曲的主題，揭示人物的內(nèi)在心理特征。二胡的獨(dú)奏，在特定的劇情和場景之下，可以充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白，用它陰柔、醇厚、細(xì)膩、哀婉的聲音，與人物的心境產(chǎn)生共鳴，使觀眾更好的設(shè)身處地的理解整個(gè)戲曲的思想情感。例如戲曲《柳河灣的新娘》中，在柳葉哭訴自身遭遇時(shí)，二胡的獨(dú)奏就很好的烘托了現(xiàn)場的氣氛，低沉、厚重的二胡聲將主人公的內(nèi)心情感巧妙的表現(xiàn)了出來，通過不同的演奏技巧，是二胡的演奏與演員的表演達(dá)到默契的配合，充分發(fā)揮二胡自身的情感特點(diǎn)，揭示戲曲中蘊(yùn)含的復(fù)雜情緒，讓音樂觸動聽者的心弦。

（二）二胡的包腔。二胡是樂隊(duì)的三大包腔樂器之一，在包腔的演奏中靈動傳神，獨(dú)顯韻味。包腔演奏過程中主要使用的是二胡的最佳音區(qū)，即中高音把位。二胡中高音的音質(zhì)與戲曲演員的音質(zhì)較為接近，優(yōu)秀的二胡演奏者可以很好的利用這一特點(diǎn)，用二胡來模仿人的說話，使戲曲的表演內(nèi)容更加富有內(nèi)涵和韻味。在包腔的演奏過程中，二胡演奏者的左右手需要達(dá)到高度默契的狀態(tài)，除了要把握好左手如何產(chǎn)生韻味，右手如何控制弓法力度強(qiáng)弱變化以外，還要對演員的臺詞進(jìn)行熟練度的掌握，按字與字之間聲調(diào)的變化選擇演奏手法。二胡雖然在三大包腔樂器中占據(jù)主奏的地位，但還是應(yīng)遵守樂器原有的特性，以板胡為主，在包腔中起輔助的作用，應(yīng)揚(yáng)長避短，切不可喧賓奪主。評價(jià)一門藝術(shù)是否優(yōu)秀，就是看作品的情感色彩是否完全的表現(xiàn)出來，巧妙的將二胡的演奏技巧融如包腔的演奏當(dāng)中，就可以更好的展現(xiàn)戲曲的神韻，使戲曲表達(dá)的情感更加生動、傳神。

（三）二胡伴奏。二胡屬于一種旋律樂器，在戲曲的特定場合可以很好的以獨(dú)奏的方式展現(xiàn)場景的氛圍、人物的情感。在大型樂隊(duì)中，二胡是伴奏中聲部的一份子，演奏者需要明白二胡在整個(gè)樂隊(duì)中的位置，遵守其平穩(wěn)、醇厚的伴奏作用，以伴奏的方式為整個(gè)音樂的形象帶來有力的烘托和補(bǔ)充作用。這也就是說，二胡演奏者需要有良好的合作意識，嚴(yán)格遵守演奏技巧和樂譜的要求，將它在中聲部中的任務(wù)完成的更加優(yōu)秀，不能隨意的根據(jù)自己的想法篡改樂譜，打亂整個(gè)樂隊(duì)的演奏節(jié)奏。這也同時(shí)要求了演奏者除了掌握良好的演奏技巧，更應(yīng)有一定的音樂文化素養(yǎng)和深邃博大的音樂知識儲備。

四、總結(jié)

二胡作為旋律樂器，在戲曲伴奏中占有重要地位，對于一場完整的戲曲演奏來說必不可少。二胡可以充分的表達(dá)戲曲中各種獨(dú)特的情感，幫助演唱者更好的演繹戲曲的思想內(nèi)涵，具有畫龍點(diǎn)睛的作用。對二胡的演奏技巧有了熟練的掌握，并結(jié)合對戲曲自身的充分理解對其合理應(yīng)用，就可以使二胡在戲曲中的演奏更加得心應(yīng)手，使二胡更好的服務(wù)于戲曲伴奏，使戲曲音樂更加生動、細(xì)膩。

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