電影《萬箭穿心》中湖北民工的命運之殤

陳文君

（作者單位：湖北文理學(xué)院文學(xué)院）

電影《萬箭穿心》中湖北民工的命運之殤

陳文君

（作者單位：湖北文理學(xué)院文學(xué)院）

王競導(dǎo)演的電影作品《萬箭穿心》，改編自湖北作家方方的同名小說，是一部以湖北女性民工命運為主題的現(xiàn)實主義劇情電影作品。該影片于2012年11月在全國上映，在國內(nèi)外皆取得不俗口碑，演員顏丙燕成功塑造了主人公李寶莉的湖北女民工形象，并在多個電影節(jié)獲得最佳女主角獎項。李寶莉的形象具有武漢人典型的潑辣、強勢，同時又具備傳統(tǒng)女性的隱忍和善良。馬學(xué)武的形象則是軟弱、壓抑和隱忍，他不堪重負(fù)，在前途和尊嚴(yán)盡失之后，最終以自殺的方式來逃避現(xiàn)實。本文將探討影片中民工形象呈現(xiàn)和社會變遷對他們命運的影響。

萬箭穿心；湖北民工；形象呈現(xiàn)；社會轉(zhuǎn)型

1 李寶莉的影像構(gòu)造

女主人公李寶莉在影片一開始就展現(xiàn)出了潑辣、干練、得理不饒人的性格特點，對搬運工的刁難苛刻，對丈夫馬學(xué)武的頤指氣使。演員顏丙燕一開始就把這個人物演繹得惟妙惟肖，正是這種人物性格的刻畫，為李寶莉在影片后段中對命運的反抗、在傳統(tǒng)社會倫理價值的壓力下突圍以及兒子對她的反目成仇都作了有力的鋪墊。

從影片開始李寶莉當(dāng)眾斥責(zé)丈夫，觀眾不難看出李寶莉在家庭生活中占有主導(dǎo)地位，她依賴和享受丈夫馬學(xué)武帶來的經(jīng)濟(jì)和住房的福利，卻沒有給他足夠的尊嚴(yán)和自由。李寶莉不尊重丈夫，她經(jīng)常當(dāng)著兒子的面斥責(zé)他，干涉他將婆婆帶回家，并取笑他在床上不爭氣的表現(xiàn)。除了脾氣火暴潑辣，李寶莉的控制欲也極強，她對兒子小寶總是強加自己的想法，勉強小寶在吃飯時背詩，缺乏與小寶的情感溝通，整部電影中她對小寶說的最多話就是“作業(yè)做完了嗎？復(fù)習(xí)得怎么樣了？”，這為影片最后小寶在自己長大考學(xué)之后對母親反目成仇，對父親的死因耿耿于懷，最終把母親拒之門外的結(jié)局埋下引線。李寶莉的強勢和不妥協(xié)的性格來自于自己的身份優(yōu)勢，這種自信是建立在和馬學(xué)武相貌平平和出身農(nóng)村的條件對比之上，這一點在影片中通過馬小景告知李寶莉她對丈夫馬學(xué)武太過分的片斷可以看出，李寶莉是認(rèn)為自己沒有必要向馬學(xué)武低頭的，她家里雖然是賣菜的，學(xué)歷低，但是憑長相還是有很多追求者，她和馬學(xué)武結(jié)婚是建立在馬學(xué)武的高學(xué)歷和有發(fā)展?jié)摿Φ臈l件之上。李寶莉自持年輕美貌，追求者多，但在結(jié)婚后的家庭生活中卻是一副邋遢粗俗的形象：她不講究生活品味，在家里總是穿著一件丈夫穿爛了的破短袖；她也不溫柔如水，對丈夫說話粗聲粗氣，總是“狗日的”“王八蛋”這些咒罵；她不計后果，在看到丈夫出軌，一氣之下準(zhǔn)備破門而入的那一刻，她為了保全自己顏面，選擇了報警舉報的方式，最終釀成了丈夫前程盡毀，跳江自盡的悲劇。由此看來，李寶莉在丈夫眼中是一個毫無情趣、不尊重自己和母親、喜歡抱怨和橫加指責(zé)的黃臉婆；在兒子眼中是嚴(yán)厲無情、霸道無理，導(dǎo)致父親自殺家庭破裂的罪魁兇首。李寶莉在影片中的形象與傳統(tǒng)女性所具有的溫柔體貼；與傳統(tǒng)倫理價值觀所推崇的賢妻良母、逆來順受的品性幾乎背道而馳，這最終導(dǎo)致了她婚姻破碎、丈夫跳江和被兒子拒之門外的家庭悲劇。但也正是這種強勢和不妥協(xié)的堅韌品性，李寶莉在面臨失去丈夫，婆婆和小寶都要她一人養(yǎng)活的時候，堅信自己能從“萬箭穿心”走向“萬丈光芒”。

2 馬學(xué)武的影像構(gòu)造

相對于李寶莉的強勢和潑辣，馬學(xué)武則表現(xiàn)出克制、隱忍和軟弱的性格特點，這與傳統(tǒng)男性剛烈不屈的形象毫不相符。馬學(xué)武雖然出生農(nóng)村，但憑自己的努力獲得大專學(xué)歷，和受教育程度較低的李寶莉相比，他更為知書達(dá)理，他和藹可親，在兒子小寶眼中是一位慈愛體貼、知識淵博的好爸爸。他在家教小寶數(shù)學(xué)題，陪小寶玩耍；在工廠靠自己努力從一名普通工人晉升為主任，得到領(lǐng)導(dǎo)賞識和同事的認(rèn)可。然而這一切并沒有使他在家庭中換來應(yīng)得的地位與尊嚴(yán)，他連孝順自己的母親還要看李寶莉的眼色。馬學(xué)武長期對李寶莉的忍讓和討厭使自己身心俱疲，他不想回家，最終和同廠的女同事陷入一段婚外戀，在夫妻關(guān)系里完全失語的馬學(xué)武，在情人面前找到了自我?？v觀整部影片，馬學(xué)武自始至終都沒有對李寶莉動手或者惡言相向，然而他對李寶莉的不滿和厭惡之情可以不言而喻地傳遞給觀眾，他忍氣吞聲，直至最后一刻也沒有給李寶莉在遺書上留下一言半語。這一切都極度符合馬學(xué)武的形象特點，他的隱忍和軟弱最終導(dǎo)致他在面對婚外情被曝光、被迫下崗等生活打擊時無法接受，走上自殺的不歸路。

馬學(xué)武的軟弱和壓抑雖然導(dǎo)致自己走向了出軌和自殺，但同時也激發(fā)了李寶莉的頑強與堅韌。李寶莉在丈夫自殺后，并沒有表現(xiàn)出崩潰或者傷心至極的情緒波動，與之相反，她冷靜地接受了這個現(xiàn)實，并很快地恢復(fù)過來，挑起撫養(yǎng)小寶和奶奶的重任，在這個過程中，她甚至沒有留下一滴眼淚。然而李寶莉在和建建在一起時并未表現(xiàn)得如此堅強與強勢，她的潑辣也沒有對建建造成影響，由此可以看出她的這種個性并非天生如此，有很大原因是馬學(xué)武的軟弱所致。馬學(xué)武軟弱、沉默，在中國的傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)中男弱則女剛，在李寶莉的強勢下，馬學(xué)武自始至終都展現(xiàn)出了一個沒有擔(dān)當(dāng)沒有力量的男性形象,他們之間的情感也逐漸消亡，李寶莉和馬學(xué)武之間不平等的沖突最終以弱勢方的自盡為結(jié)局。

3 時代轉(zhuǎn)型下的命運悲劇

這部影片主要展現(xiàn)了三個人的命運悲劇，分別是李寶莉、馬學(xué)武和萬小景。萬小景是李寶莉多年的閨蜜，她的形象個性和李寶莉形成了鮮明的對比。萬小景相對于李寶莉來說表現(xiàn)得軟弱許多，她面對丈夫的出軌只能忍氣吞聲，她通過犧牲自己的尊嚴(yán)和愛情為代價來獲得生存，她面對生活的選擇與李寶莉截然不同，她的命運悲劇給觀眾了另一種啟示和思考。萬小景的丈夫是資產(chǎn)過千萬的生意人，在那個年代，她則可以說是嫁入豪門的闊太太，她沒有工作，卻衣食無憂，經(jīng)常出入高級的美容會所，購買昂貴的衣服，她在經(jīng)濟(jì)上完全依賴丈夫，所以當(dāng)丈夫在外面包二奶三奶的時候，她沒有任何可以反擊的籌碼，為了金錢和生存，她只能把所有的委屈都忍耐下來。當(dāng)好友李寶莉的丈夫出軌時，她卻一直為李寶莉惋惜和打抱不平，當(dāng)李寶莉丈夫自殺之后，她一直陪伴在李寶莉身旁，并督促建建一定要好好對待李寶莉，她把希望和對命運的反抗都寄托在與自己有著相似的命運悲劇的李寶莉身上[1]。

李寶莉和萬小景有著完全不同的境遇和生活價值，她面對丈夫出軌時選擇了通過私下舉報的方式讓馬學(xué)武嘗到了苦頭。馬學(xué)武羞愧難當(dāng)，對李寶莉產(chǎn)生了愧疚之情，可惜好景不長，那時正逢國營體制改革，讓李寶莉出乎意料的是，她的舉報最終導(dǎo)致了馬學(xué)武因為生活不檢點的問題被迫下崗。更讓她沒想到的是，馬學(xué)武如此軟弱無能，缺乏面對失敗和挫折的勇氣，對一家老小沒有責(zé)任感，一味逃避的馬學(xué)武最終通過跳江自殺把所有重?fù)?dān)拋給李寶莉。然而李寶莉并沒有像馬學(xué)武一樣被生活擊倒。面對突如其來的家庭變故，李寶莉放下尊嚴(yán)，用一根扁擔(dān)挑起供養(yǎng)全家的重任，她一直在努力，堅持著始終不讓家散掉。她去做女扁擔(dān)，都不愿意求朋友，當(dāng)李寶莉跟萬小景說，“我覺得這樣蠻好的”，她的眼角擠出了幾絲皺紋，勉強露出了笑。李寶莉倔強不服輸?shù)膫€性背后，背負(fù)著被丈夫出軌傷害，背負(fù)著養(yǎng)孩子的艱辛，背負(fù)著不讓整個家散掉的重任，背負(fù)得太多，沒有想過如何讓自己蒼涼的心有所依靠。這些背負(fù)的責(zé)任是李寶莉堅定的生活目標(biāo)和動力，直到兒子小寶長大成人后要跟她斷絕關(guān)系的時候，李寶莉萬念俱灰，母子之間多年積壓的誤解和委屈最終在心里割開一個無法復(fù)原的傷口。就這樣，李寶莉從一個飛揚跋扈、趾高氣揚的美麗女人，變成了一個逆來順受的體力勞動者；從一個陶醉于兒子的供養(yǎng)者，變成被兒子視為仇敵的遺棄者；從指手畫腳主導(dǎo)家庭的控制者，變成喪失家庭話語權(quán)的失語者。當(dāng)李寶莉被兒子趕出家門在江邊枯坐的時候，她抬頭看見夜空中突然綻開的煙火，一群中學(xué)生在給其中一個孩子慶祝生日，李寶莉眼眶酸澀了，她想到兒子小寶因為自己婚姻的失敗從小就失去的那些同齡人應(yīng)有的快樂。從來就沒有煙花、沒有同伴、沒有聚會、沒有祝福，只有沒有父親的家，和班主任嘴里變調(diào)的那句他媽媽挑扁擔(dān)都能考第一名。李寶莉瞬原諒了兒子的絕情與任性，回家打包一個人的行李，她是包容的，她原諒了丈夫的背叛，原諒了兒子的無情。

影片結(jié)尾李寶莉上了建建的車，不知道未來的生活會不會更艱辛，但是至少卸下了重?fù)?dān)，終于有所依靠。建建并不是真的壞人，他不善表達(dá)才會誤傷了李寶莉，他說出了武漢男人常說的話，“你曉得我的，我就是嘴賤”。建建是一個不受約束、游走在法律邊緣的團(tuán)伙頭目，他帶給李寶莉的情感體驗完全不同，他們之間呈現(xiàn)了一種勢均力敵的平衡狀態(tài)。在這個新舊交替的時代，李寶莉和建建建立了全新的趨于平等的性別關(guān)系[2]。生活就像建建的那輛車，雖然偶爾會熄火，但是推一推，還可以繼續(xù)走。

4 結(jié)語

《萬箭穿心》這部影片深刻地展示了導(dǎo)演對當(dāng)代民工命運的關(guān)注。改革開放以來，中國在取得巨大經(jīng)濟(jì)發(fā)展的背后也伴隨著不可磨滅的轉(zhuǎn)型陣痛。一個時代的變遷往往帶來痛苦與彷徨，受其沖擊最大影響最深的則是生活在社會底層的民工階層，那些被改革大潮撞倒的人們，和努力掙扎并且認(rèn)真生活的人們。生死疲勞，百姓沉浮，這些生活在社會轉(zhuǎn)型背景之下的底層個體的經(jīng)歷在本部影片中得到了充分的體現(xiàn)，女性農(nóng)民工在不同境遇和環(huán)境之下卻擺脫不了相似的悲劇命運。在民工集體命運悲劇的探尋中，他們是如何在社會道德倫理和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變的情況下生存、自立，并維持自己尊嚴(yán)和人格的完整，這是本部影片著重展示出的一個重要問題與矛盾[3]。

[1]孫淑鴻.電影《萬箭穿心》的女性形象解析[J].電影文學(xué),2015(11).

[2]張瑤.社會的文化轉(zhuǎn)型與人物的“萬箭穿心”--電影《萬箭穿心》的文化考量[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,2013(1).

[3]喻琴.電影《萬箭穿心》的社會解讀[J].電影文學(xué),2014(9).

本文系湖北文理學(xué)院人文教育與文化傳播學(xué)科群立項成果，項目名稱：當(dāng)代電影中的湖北民工形象研究，項目編號：2016001；湖北文理學(xué)院科研能力培育基金立項成果，項目名稱：湖北民工現(xiàn)實主義影像美學(xué)研究，項目編號：2016SK032。

陳文君（1989-），男，湖北襄陽人，碩士，助理實驗師，研究方向：影視傳播。