尹　琴

（廈門大學(xué) 福建 廈門 361005）

抗戰(zhàn)時(shí)期貴州“每周文藝”社抗戰(zhàn)文藝活動(dòng)考釋

尹琴

（廈門大學(xué) 福建 廈門 361005）

黔籍作家、翻譯家謝六逸與蹇先艾、張夢(mèng)麟等人于1938年在貴陽(yáng)成立了“每周文藝社”，并創(chuàng)辦了《每周文藝》副刊，在抗戰(zhàn)時(shí)期集結(jié)了多位回遷貴州的黔籍作家，密切配合抗戰(zhàn)宣傳、針砭時(shí)事，一時(shí)成為貴州宣傳抗戰(zhàn)的重要陣地之一。只存在一年、只發(fā)行了十一期的《每周文藝》在宣傳抗戰(zhàn)的同時(shí)，用心辦刊，對(duì)于提攜后輩、提倡和凈化大后方的文藝空氣也起到了重要作用。

抗戰(zhàn)文化 每周文藝 謝六逸 蹇先艾 張夢(mèng)麟

《貴州晨報(bào)》是抗戰(zhàn)時(shí)期貴州當(dāng)?shù)刈钪匾膱?bào)紙之一，1936年（民國(guó)二十五年）4月開(kāi)始以每周四開(kāi)一張隨日?qǐng)?bào)發(fā)行?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，在戰(zhàn)爭(zhēng)中隨高等院校遷至大后方的知識(shí)分子日益增多，為更好地宣傳抗日，在當(dāng)時(shí)回到故鄉(xiāng)的黔籍作家、翻譯家謝六逸先生的號(hào)召及邀請(qǐng)下，李青崖、齊同、田君亮、張夢(mèng)麟和蹇先艾等人與謝六逸一起成立了“每周文藝”社。“每周文藝”社自1938年2月起在《貴州晨報(bào)》上出版《每周文藝》，每周一期，蹇先艾任編審，王啟霖、王詩(shī)農(nóng)參加編務(wù)。謝六逸、齊同、李青崖、林辰、張夢(mèng)麟等人常為該刊撰稿。《每周文藝》副刊以發(fā)表詩(shī)歌、散文、雜感、短評(píng)等文藝作品為主，民國(guó)28年2月4日，日機(jī)轟炸貴陽(yáng)，晨報(bào)社地址被炸，報(bào)紙停刊?！睹恐芪乃嚒纷?938年2月13日起在《貴州晨報(bào)》第九百一十號(hào)出版，至1939年2月4日貴州晨報(bào)社被日軍炸毀后?？?。存在的一年間，《每周文藝》共有五十二期，其中出版發(fā)行了五十一期（第五十二期應(yīng)發(fā)行日期為1939年2月5日，未及發(fā)行就被炸毀，只留篇目），目前保留下來(lái)的原件只有三十六期（中華全國(guó)圖書(shū)館文獻(xiàn)微縮中心保存，編號(hào)1/N-0412，共三卷）。

一、同人社團(tuán)創(chuàng)辦的同人雜志

1938年2月1日第八百九十八號(hào)《貴州晨報(bào)》第二版曾刊出《本刊增開(kāi)政濟(jì)、法律、社會(huì)周刊及每周文藝啟事》的相關(guān)聲明：

本報(bào)為在抗戰(zhàn)時(shí)期適應(yīng)讀者需要起見(jiàn)，特開(kāi)專訪欄敦請(qǐng)吳澄華（政經(jīng)）、張定夫（法律）、羅榮宗（社會(huì)）、謝六逸、李青崖、張夢(mèng)麟、高滔、蹇先艾、田君亮、劉熏宇（文藝）諸先生分別主編政經(jīng)、法律、社會(huì)、文藝各種周刊；并決自明日起，每逢周二、周四、周六、周日依上述次序、輪流出版 ，諸先生或?yàn)槲幕?，或?yàn)閷W(xué)界權(quán)威，為讀者渴望已久，除履歷俟于刊前分別介紹外，特此預(yù)告。

幾日后的2月13日，《貴州晨報(bào)》在第四版上刊出《每周文藝》創(chuàng)刊號(hào)。創(chuàng)刊號(hào)上有一篇發(fā)刊小引，這篇發(fā)刊小引表明了“每周文藝”的創(chuàng)刊理念和追求，同時(shí)可將其看成“每周文藝”社的社團(tuán)宗旨：

幾個(gè)一向做著文藝工作的朋友，恰好大家一日都聚首在貴陽(yáng)，有的是本省人，離家?guī)资辏缃癫呕氐焦枢l(xiāng)來(lái)；有的是跟隨著學(xué)校流亡到了這里：同樣是受了敵人炮火威脅的結(jié)果，既然彼此志同道合，而且從前又都互相知道或認(rèn)識(shí)，于是感覺(jué)很有合作的必要了。換句話說(shuō)，就是十分希望能夠協(xié)力來(lái)繼續(xù)做點(diǎn)文藝工作。

這“幾個(gè)一向做著文藝工作的朋友”分別是謝六逸、蹇先艾、張夢(mèng)麟、李青崖、齊同、田君亮、劉薰宇、王啟霖、王詩(shī)農(nóng)等人。此九人中，除李青崖、齊同二人，其余七人均為貴州籍知識(shí)分子。

這幾個(gè)“彼此志同道合”的朋友合作起來(lái)“十分希望能夠協(xié)力來(lái)繼續(xù)做點(diǎn)文藝工作……更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，作家們分散到內(nèi)地來(lái)，事實(shí)上是千該萬(wàn)該的。把內(nèi)地的文藝空氣提倡起來(lái)，給青年們貫注一些新的東西，倒是其次；最重要的乃是大家可以開(kāi)始做點(diǎn)后方的、對(duì)于抗戰(zhàn)有利的文藝活動(dòng)，如保喚醒民眾，刺激民眾，領(lǐng)導(dǎo)民眾，從事各種工作之類。這樣不惟本身有了出路，連中華民族因此也有了新的生機(jī)?！雹馘肯劝?作家的出路〔A〕.蹇先艾文集·第三卷〔C〕.貴州人民出版社，2004:220.宣傳抗戰(zhàn)的辦刊宗旨，在創(chuàng)刊號(hào)的“本刊征稿簡(jiǎn)約”中的第二條里也再次被強(qiáng)調(diào)：題材不拘，關(guān)于抗戰(zhàn)的作品，尤為歡迎。據(jù)蹇先艾的后人回憶，當(dāng)時(shí)謝六逸邀請(qǐng)大家加入社團(tuán)時(shí)就提到其目的是為了“宣傳抗日”②蹇人毅在《鄉(xiāng)土飄詩(shī)魂——蹇先艾紀(jì)傳》提及這段往事：“1938年初，某一日曾在商務(wù)印書(shū)館任編輯多年的謝六逸先生來(lái)看望父親，并受《貴州晨報(bào)》社長(zhǎng)之托，希望大家合起來(lái)，為報(bào)紙辦一個(gè)同人性質(zhì)的文藝副刊，目的是為了宣傳抗日”。詳參蹇人毅著《鄉(xiāng)土飄詩(shī)魂——蹇先艾紀(jì)傳》，山西人民出版社，1999年:30-31.。第三期薰宇《抗戰(zhàn)文藝的話》也表明“每周文藝”社與《每周文藝》副刊的辦刊宗旨“要把本刊切實(shí)辦成抗戰(zhàn)宣傳的陣地”。主編蹇先艾在1938年7月10日《每周文藝》二十二期上發(fā)表隨筆《一年間》更是明確表示“如果文字并非完全沒(méi)有用的話，即使是潑墨水來(lái)發(fā)泄憤怒，這種表現(xiàn)仍然是很可貴的……從今年的七月七日起，最低的限度，我也要搖動(dòng)我的筆桿來(lái)負(fù)擔(dān)起抗日工作”③蹇先艾.一年間〔J〕.貴州晨報(bào)·每周文藝，1938-9-10.。在《每周文藝》的發(fā)刊小引中也提到“雖然本刊沒(méi)有取名叫‘抗戰(zhàn)文藝'，但因?yàn)槲膶W(xué)與時(shí)代的反映，恐怕這一類題材的文章，今年反倒要刊載較多一些。我們敢擔(dān)保讀者們?cè)谶@個(gè)周刊上看不見(jiàn)什么吟風(fēng)玩月的、太消極的制作。”④《每周文藝》發(fā)刊小引〔J〕.貴州晨報(bào)·每周文藝，1938- 2-13.

在已出的五十一期的《每周文藝》中，密切配合宣傳抗日的作品確實(shí)也是最多的，《每周文藝》也一度成為貴陽(yáng)山城宣傳抗日的重要陣地，起到了喚醒民眾的戰(zhàn)斗作用。第十五期魯戈借通信《關(guān)于中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)》、第三十一期齊同發(fā)文《略論文化應(yīng)該團(tuán)結(jié)》、第四十八期甘運(yùn)衡撰文《關(guān)于文藝人的結(jié)集》等，都是號(hào)召文藝界同仁團(tuán)結(jié)起來(lái)共同抗敵；第十八期庸霞的小說(shuō)《二皇軍》塑造了一個(gè)漫畫(huà)式的“二皇軍”形象，施農(nóng)發(fā)表于第十三期《從林房雄說(shuō)起》和第十九期的《斥菊池寬》分別諷刺了從無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家轉(zhuǎn)變?yōu)檐妵?guó)主義文化分子的林房雄和高喊“東亞的和平”的菊池寬那俗不可耐的市儈的臉嘴；第十六期齊同的《文人“幫兇”》和薰宇的《哀周作人》等均諷刺了戰(zhàn)時(shí)投機(jī)的“幫兇”文人及“漢奸”文人。此外，第二十七期“八一三紀(jì)念專刊”和第三十二期“九一八紀(jì)念?？眲t發(fā)表了兩期旗幟鮮明的抗戰(zhàn)文章：李青崖《八一三——淞滬抗戰(zhàn)的楔子》、楊代淦《當(dāng)我經(jīng)過(guò)蘇州的時(shí)候——聽(tīng)來(lái)的故事之一》、齊同《創(chuàng)痛的回憶——紀(jì)念九一八》以及薰宇《一年以來(lái)》。除了?？?，《每周文藝》還經(jīng)常刊發(fā)流亡散記或戰(zhàn)爭(zhēng)回憶，如先艾《平津道上》、《一年間》、《我們的羞恥——海行紀(jì)事》、《塘沽的三天》、《弟兄》、《母親》等。先艾的系列文章描寫(xiě)了流亡途中對(duì)日本侵略者橫行鄉(xiāng)里侮辱國(guó)人的憤怒、對(duì)“膽怯、奴隸性、沒(méi)有血?dú)?、漠不關(guān)心”的大眾愚民的不爭(zhēng)、對(duì)混入學(xué)生群中刺探情報(bào)的漢奸的不齒、以及流亡途中滲透溫暖親情的、令人動(dòng)容的回憶。同類文章還有齊同《忽然想到》、姚廣濱《由蕪湖到武漢》、李青崖《長(zhǎng)沙之行》《長(zhǎng)沙之行續(xù)》、尼嘉《夜——北平獄中的回憶》、魯彥《桂林——西南的堡壘》等外地作家戰(zhàn)時(shí)流亡的經(jīng)歷或感慨。此外也有《略論文人應(yīng)該團(tuán)結(jié)》、《戰(zhàn)時(shí)文藝教育的我見(jiàn)》、《關(guān)于文藝人的結(jié)集》等號(hào)召所有文人團(tuán)結(jié)起來(lái)不遺余力地為宣傳抗日做貢獻(xiàn)的、慷慨激昂的文章。

令人痛惜的是，《每周文藝》只出版了五十一期。1939年2月4日?qǐng)?bào)館遭日機(jī)轟炸：“貴州晨報(bào)館，青島書(shū)店、中華書(shū)局、北新書(shū)局都消滅了。那條路上，沒(méi)有一家完整的房子，連革命日?qǐng)?bào)社也只剩下最后一棟印刷所，前面幾層都被燒毀了。”①蹇先艾.從報(bào)紙副刊談到《新壘》〔A〕.蹇先艾文集·第三卷〔C〕.貴州人民出版社，2004:185.“大十字一帶變成了瓦礫場(chǎng)，死傷了一兩千人了，《晨報(bào)》館破毀，《每周文藝》第五十二期也殉了難”②蹇先艾.從報(bào)紙副刊談到《新壘》〔A〕.蹇先艾文集·第三卷〔C〕.貴州人民出版社，2004:188.。即便是報(bào)館破毀、報(bào)刊殉難，日本人的暴行也并沒(méi)有打倒“每周文藝社”員們的抗戰(zhàn)決心：“但是我可以在這里發(fā)誓說(shuō)，我并沒(méi)有灰心，而且還要堅(jiān)決地奮斗下去。在刊物徐圖恢復(fù)之前，我覺(jué)得我們應(yīng)當(dāng)趨此培養(yǎng)我們的元?dú)?、蓄積我們的力量，多多磨練我們的手腕；機(jī)會(huì)一到，我們自然就會(huì)吶喊起來(lái)，重新在文藝陣地上打游擊，打沖鋒，敵人是毀不了我們的?！雹坼肯劝?從報(bào)紙副刊談到《新壘》〔A〕.蹇先艾文集·第三卷〔C〕.貴州人民出版社，2004:188.

二、破沉寂、提水準(zhǔn)的辦刊目的

關(guān)于“每周文藝”的創(chuàng)刊目的，發(fā)刊小引中是如此表明的：

報(bào)館方面希望我們這個(gè)小團(tuán)體來(lái)提高一下貴陽(yáng)文藝界寫(xiě)作的水準(zhǔn)；這一期望未免大太了，我們是承擔(dān)不起的。雖然這個(gè)周刊必會(huì)列入雨后的春筍之群里；但愿它不是其中太弱的一支、最低的一支。本刊的作者們是決定向“好”的方面做去，打破貴陽(yáng)文壇的沉寂是本刊同人的第一志愿，拋磚引玉是本刊同人的第二志愿。

從每周文藝社的成員身份來(lái)看，絕大多數(shù)人從事過(guò)文學(xué)創(chuàng)作或文學(xué)翻譯工作，而且大部分人在出版社、高校或中等學(xué)校里從事出版教育工作，因此，報(bào)館方面“希望我們這個(gè)小團(tuán)體來(lái)提高一下貴陽(yáng)文藝界寫(xiě)作的水準(zhǔn)”，也是基于對(duì)每周文藝社成員的創(chuàng)作實(shí)力的了解而提出的。而在“我們是承擔(dān)不起”、“這未免大太了的期望”的謙虛之辭下，這一批“決定向好的方面做去”的知識(shí)分子們還是表明了自己的承諾：希望這個(gè)周刊“不是其中太弱的一支、最低的一支”，同時(shí)提出了創(chuàng)刊目標(biāo)：打破貴陽(yáng)文壇的沉寂和拋磚引玉。

為打破貴陽(yáng)文壇的沉寂，首先做的就是多體裁、多題材、多風(fēng)格地廣泛約稿。創(chuàng)刊號(hào)上曾發(fā)表了八款《本刊征稿簡(jiǎn)約》（一）本刊歡迎各方賜寄稿件。（二）題材不拘，關(guān)于抗戰(zhàn)的作品，尤為歡迎。（三）賜稿每篇最好在二千五百字以內(nèi)，長(zhǎng)稿本刊暫不需要。（四）來(lái)稿務(wù)須繕寫(xiě)清楚，并加新式標(biāo)點(diǎn)。（五）本刊對(duì)于來(lái)稿有刪改之權(quán)。（六）本刊稿費(fèi)暫定一千字一元至三元，年終結(jié)算。（七）來(lái)稿末附足額郵票者，不足時(shí)，恕不退還。（八）賜稿請(qǐng)寄貴州三山路貴州晨報(bào)社轉(zhuǎn)每周文藝社。

而在目前保留的三十六期《每周文藝》中，共有作品九十一篇，作者五十一位（不含署名編者的文章），作品體裁分別為：小說(shuō)十二篇、散文六十二篇（含雜文五十三篇、通信四篇、跋一篇、翻譯作品兩篇、編者文章兩篇）、詩(shī)歌九首、報(bào)告文學(xué)兩篇，體裁較為廣泛。除了體裁多樣之外，所刊題材也十分豐富，篇數(shù)最多的當(dāng)然是宣傳抗日的作品，其次還有緊跟時(shí)事的策劃專欄或?qū)？?。如第二十七期、第三十二期的發(fā)行日正值八一三抗戰(zhàn)周年及九一八紀(jì)念日，因此這兩期分別策劃了“八一三紀(jì)念?？焙汀熬乓话思o(jì)念專刊”。除了?？猓€經(jīng)?？l(fā)流亡散記或戰(zhàn)爭(zhēng)回憶，號(hào)召文人團(tuán)結(jié)宣傳抗日的文章（前文已述）。其次篇數(shù)較多的則是與文學(xué)創(chuàng)作和文藝?yán)碚撓嚓P(guān)的作品。

《每周文藝》所刊文章雖體裁較為廣泛，但缺少長(zhǎng)篇作品。盡量包涵了較多形式的作品，但《每周文藝》也并沒(méi)有做到“廣大的、各種形式”的刊發(fā)——至少缺乏戲劇作品的刊發(fā)。而其時(shí)在抗戰(zhàn)大后方的貴州地區(qū)，抗日宣傳的話劇活動(dòng)是開(kāi)展地如火如荼的①朱偉華《抗戰(zhàn)時(shí)期的貴州文化與文學(xué)》一文中提到：抗戰(zhàn)時(shí)期貴州的另一熱點(diǎn)就是戲劇活動(dòng)。詳細(xì)請(qǐng)參閱朱偉華《抗戰(zhàn)時(shí)期的貴州文化與文學(xué)》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2006年第3期。。且本刊編輯蹇先艾自少時(shí)在北師大附中讀中學(xué)時(shí)就對(duì)話劇演出有著濃厚的興趣。②蹇先艾.蹇先艾年譜〔A〕.蹇先艾文集·第三卷〔C〕.貴州人民出版社，2004:451.為什么沒(méi)有刊發(fā)戲劇作品？可能是受《每周文藝》報(bào)刊篇幅所限。編輯蹇先艾曾在《從報(bào)紙副刊談到<新壘>》一文中說(shuō)過(guò)：我以為編輯副刊，至少應(yīng)當(dāng)具備下面五個(gè)條件（一）報(bào)紙的所在地及其銷路； （二）報(bào)紙的主持人對(duì)于副刊的認(rèn)識(shí)；（三）編輯的人選； （四）一個(gè)可以施展得開(kāi)的地盤（篇幅）；（五）一群幫忙寫(xiě)稿子的朋友。③蹇先艾.從報(bào)紙副刊談到《新壘》〔A〕.蹇先艾文集·第三卷〔C〕.貴州人民出版社，2004:295.《每周文藝》所附的《貴州晨報(bào)》當(dāng)時(shí)主要發(fā)行地在貴陽(yáng)，作為抗戰(zhàn)大后方的貴陽(yáng)曾經(jīng)一度成為大后方重要衛(wèi)星城市，《貴州晨報(bào)》的發(fā)行不僅輻射到了整個(gè)西南地區(qū)，還在廣州、廈門、上海、北京、武漢等地都設(shè)有發(fā)行所。而“報(bào)紙主持人”與“幫助寫(xiě)稿子的朋友”的條件更是沒(méi)有問(wèn)題：作為已在北平成名的“有膽的”“鄉(xiāng)土作家”，蹇先艾找來(lái)了其當(dāng)年在北師大附中讀中學(xué)時(shí)的同班同學(xué)李健吾，還有其早年在北京松坡圖書(shū)館與之結(jié)下淵緣的徐志摩，以及其他相熟的新文學(xué)陣營(yíng)中的作家為本刊撰稿。五個(gè)條件中的四個(gè)都沒(méi)有問(wèn)題，唯獨(dú)“一個(gè)可以施展得開(kāi)的地盤（篇幅）”成為了《每周文藝》最大軟肋：沒(méi)有刊登戲劇作品（戲劇作品通常篇幅也較長(zhǎng)）或長(zhǎng)篇作品，更大可能是囿于《每周文藝》副刊的篇幅?！罢f(shuō)到抗戰(zhàn)這幾年來(lái)的報(bào)紙副刊，我們不能不承認(rèn)大有‘沒(méi)有'的趨勢(shì)，這種很普遍的現(xiàn)象，隨時(shí)擺在我們的眼前：（一）地位低落，失去了它獨(dú)立的資格；（二）篇幅縮小，僅占全版的二分之一；（三）期數(shù)減少，隨時(shí)受到廣告的排擠；（四）內(nèi)容貧乏，作家擱筆?！雹苠肯劝?從報(bào)紙副刊談到《新壘》〔A〕.蹇先艾文集·第三卷〔C〕.貴州人民出版社，2004:296.《每周文藝》副刊每周日隨《貴州晨報(bào)》刊發(fā)，沒(méi)有獨(dú)立的發(fā)行資格，因此地位低落；其次，《貴州晨報(bào)》的容量本就不大，《每周文藝》副刊僅僅只占一版的位置（絕大部分時(shí)候，還要被廣告擠占部分篇幅，經(jīng)常只有三分之二或二分之一版的版面）。正如創(chuàng)刊號(hào)上《本刊征稿簡(jiǎn)約》第三款所言：“賜稿每篇最好在2500以內(nèi)，長(zhǎng)稿本刊暫不需要”。“巴掌大”的版面是導(dǎo)致《每周文藝》沒(méi)有刊登話劇作品（話劇作品通常從排版上來(lái)看篇幅較長(zhǎng)）及其他長(zhǎng)篇作品的主要原因。囿于“巴掌大”的版面篇幅所限，《每周文藝》則盡量刊發(fā)并扶持中短篇作品。

為保證刊物文章的質(zhì)量，除了刊發(fā)“有方法、有內(nèi)容的，整理國(guó)故的篇章”，《每周文藝》還“廣約國(guó)內(nèi)的名家擔(dān)任長(zhǎng)期撰稿”。除了每周文藝社成員們自己的文章之外，“每周文藝”還刊登了李健吾（《<刀光集>跋》（一期）和《孤島通信》（二十九期）、徐志摩（《志摩遺札四通》（一期）、李長(zhǎng)之《戰(zhàn)時(shí)文藝教育的我見(jiàn)》（十八期）、魯彥《桂林——西南的堡壘》（五十一期）、靳以《友情》（四十期）、甘運(yùn)衡《關(guān)于文藝人的結(jié)集》（四十八期）、嚴(yán)紹端《七年——紀(jì)念九一八》（三十三期）、《告發(fā)》（四十一期）等中青年“先進(jìn)作家”的文章。在抗戰(zhàn)時(shí)期，“內(nèi)容貧乏，作家擱筆”已是“普遍現(xiàn)象”，已在文壇上獲得聲名的文人們的寶貴賜稿給了這個(gè)遠(yuǎn)在西南大后方的小報(bào)副刊的莫大支持，同時(shí)也為《每周文藝》副刊打響了名聲。

《每周文藝》副刊在取得一些聲名影響的同時(shí)，也漸漸實(shí)現(xiàn)“打破貴陽(yáng)文壇沉寂”的愿景。在選用文藝類稿件時(shí)，《每周文藝》的編委們還是比較側(cè)重學(xué)術(shù)性及文藝性的?！睹恐芪乃嚒愤€有意挖掘、并重點(diǎn)刊發(fā)貴州本省籍青年作家的文章。在目前保留的三十六期、九十一篇作品中，共有五十一位作者（不含署名編者的文章），除了十三位是每周文藝社員和“先進(jìn)”作家之外，其余三十八位是貴州籍或在貴州活動(dòng)的青年作者。如黔籍進(jìn)步女作家紫菲（原名王啟鳳，王啟霖的姐姐）的小說(shuō)創(chuàng)作就是從《每周文藝》起步的，她的小說(shuō)作品《一個(gè)沉痛的紀(jì)念》和《維翠》分別刊發(fā)在《每周文藝》的第十七期和第二十八期上；另一名黔籍作家庸霞也在每周文藝上發(fā)表多篇文章（分為第十二期《弟弟》、第十八期《二皇軍》第三十期《離家之前》）；此外還有筆名為莫風(fēng)、蘇利、姚廣濱、拉林、舒丹、李里、明生、胡森、孫武、深泉等多位貴州本省籍知識(shí)青年的文學(xué)創(chuàng)作。這也正是《每周文藝》為實(shí)現(xiàn)“拋磚引玉”的具體努力。此外，除了拋磚引玉，《每周文藝》還下大力氣有意引導(dǎo)貴陽(yáng)文藝界進(jìn)行較高水準(zhǔn)的寫(xiě)作。主編蹇先艾在創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表了自己重要的鄉(xiāng)土作品《平津道上》，隨后又在《每周文藝》上連載自己學(xué)習(xí)寫(xiě)作的回憶（共七篇分五期連載）——從如何走上文學(xué)創(chuàng)作之路到參與文學(xué)社會(huì)活動(dòng)，再到如何提高文學(xué)創(chuàng)作水平等，此外，蹇先艾還聯(lián)合其他社員在《每周文藝》上刊發(fā)了小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等多題材的、高質(zhì)量的示范性作品，這一系列的文章對(duì)于幫助當(dāng)?shù)赜兄厩嗄昊蚱渌x者走上文學(xué)創(chuàng)作之路、提高創(chuàng)作水平起到了有益的引導(dǎo)作用。

三、自由論辯與兼容并包的辦刊特色

盡管沒(méi)有“一個(gè)可以施展得開(kāi)的地盤”，也曾遇到“地位低落”“廣告排擠”、以及“內(nèi)容貧乏、作家擱筆”等各種實(shí)際問(wèn)題，但蹇先艾仍然堅(jiān)持自己的辦刊原則：“關(guān)于副刊的內(nèi)容……我始終認(rèn)為把學(xué)術(shù)方面的論著，或文學(xué)作品，和通俗的，比較注重低級(jí)趣味的文章放在一起，無(wú)論如何都不妥當(dāng)，且有損于前者的尊嚴(yán)。”①此文應(yīng)為《文學(xué)與國(guó)防》，發(fā)表于1937年《新中華雜志》第五卷第一期。因此，在《發(fā)刊小引》中《每周文藝》的編委就曾經(jīng)承諾過(guò)：“我們敢擔(dān)保讀者們?cè)谶@個(gè)周刊上看不見(jiàn)什么吟風(fēng)玩月的，太消極的制作”。除了不刊發(fā)趣昧太低級(jí)的稿件來(lái)取悅“三教九流、諸子百家”的讀者群體之外，《每周文藝》的編委們選擇文藝類稿件時(shí)尤其側(cè)重學(xué)術(shù)性及文藝性。

幫《每周文藝》打響“文藝”深度及“學(xué)術(shù)”品牌第一槍的是僅有的兩篇較長(zhǎng)篇幅的理論文章。這兩篇文章的作者均為張夢(mèng)麟，分別為刊發(fā)在第二期的《國(guó)防文學(xué)與國(guó)民文學(xué)》和第二十三期的《論典型》。張夢(mèng)麟的兩篇雄文前后相距半年，卻引起了兩次不小的文藝論辯，而這兩次小小論辯也使得《每周文藝》在戰(zhàn)爭(zhēng)大后方分別掀起了兩個(gè)閱讀高潮。

《國(guó)防文學(xué)與國(guó)民文學(xué)》是張夢(mèng)麟針對(duì)1936年“國(guó)防文學(xué)”和“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”兩個(gè)口號(hào)之爭(zhēng)所寫(xiě)的一篇文章：“在二十六年新年號(hào)的《新中華》里，我曾有一篇論文②此文應(yīng)為《文學(xué)與國(guó)防》，發(fā)表于1937年《新中華雜志》第五卷第一期。參與國(guó)防的文字，我故意把文學(xué)二字放在國(guó)防之前，立論是說(shuō)文學(xué)與國(guó)防的問(wèn)題，歸根到底，這是一個(gè)道德的問(wèn)題?！痹趶垑?mèng)麟提及的他的“第一篇文章”即《文學(xué)與國(guó)防》一文中，張十分清楚且支持“國(guó)難當(dāng)頭、匹夫有責(zé)”，“我們應(yīng)當(dāng)把一切的力量，都用到抵御侵侮，以求民族的生存上”，因此，在這個(gè)“當(dāng)然而又當(dāng)然的道理”面前，“我們當(dāng)然可以命令文學(xué)也來(lái)參加這個(gè)努力……后來(lái)值得稱為文學(xué)的作品，間接或直接，沒(méi)有一篇不是為國(guó)家民族服務(wù)的”。但張夢(mèng)麟同時(shí)也堅(jiān)持“在他一方面，文學(xué)既是一種獨(dú)立的東西，它自然也有它的主張，有它自己的目的。”所以，“對(duì)于國(guó)防與文學(xué)的關(guān)系，是不是也要從文學(xué)的立場(chǎng)上來(lái)看一看這個(gè)問(wèn)題呢？全是把重心放在國(guó)防的立場(chǎng)上，很少——簡(jiǎn)直可以說(shuō)沒(méi)有從文學(xué)的見(jiàn)地上來(lái)討論的?！蹦切┧^的“my country，right or wrong（不管它對(duì)與不對(duì)，總是我國(guó)家）”的、“沒(méi)有冷靜的反省，只有行動(dòng)的戢刺。沒(méi)有深刻的批判，只有愛(ài)國(guó)的熱情”的此類作品也是“終脫不了不通俗文學(xué)的范圍，算不得上乘的”。因?yàn)椋拔膶W(xué)的價(jià)值不能輕輕放過(guò)”，否則“文學(xué)便只有道德的價(jià)值，并無(wú)其他的發(fā)展?！痹凇秶?guó)防文學(xué)與國(guó)民文學(xué)》一文中，張夢(mèng)麟繼續(xù)堅(jiān)持自己“文學(xué)家處兢而然站在抗戰(zhàn)最前線”的觀點(diǎn)，并指出那些借“國(guó)防文學(xué)”的口號(hào)爭(zhēng)奪革命文學(xué)話語(yǔ)權(quán)的“虛偽面孔”：“主張國(guó)防抗戰(zhàn)文學(xué)的人，原來(lái)為的是民眾，可是最矛盾諷刺的，卻每每忘記了民眾?！贝颂帯疤岢鰢?guó)民文學(xué)這兩個(gè)字來(lái)，意思只是在提醒我們的作家、我們的理論者，使他們不要只看到一面，忘記了另一面。在這樣生死存亡的時(shí)代里，要為喚醒民眾增加抗戰(zhàn)的力量”。

由此可以看出，張夢(mèng)麟在“國(guó)防口號(hào)”的這一場(chǎng)論爭(zhēng)中堅(jiān)持文學(xué)及文學(xué)家應(yīng)該為國(guó)防做貢獻(xiàn)，但同時(shí)他又提出“從文學(xué)的見(jiàn)地上來(lái)看，文學(xué)應(yīng)該是獨(dú)立的”，傳達(dá)出他對(duì)“在特殊情況下文學(xué)可能淪為空洞的宣傳口號(hào)”的擔(dān)憂。張夢(mèng)麟對(duì)于抗戰(zhàn)的支持和他對(duì)于文學(xué)獨(dú)立性的堅(jiān)持，均引起了廣大讀者甚至許多知識(shí)分子的認(rèn)同。這一前一后的兩篇文章（《國(guó)防文學(xué)與國(guó)民文學(xué)》對(duì)《文學(xué)與國(guó)防》的呼應(yīng)）也使得《每周文藝》在讀者群中掀起了第一個(gè)不小的閱讀高潮。

繼關(guān)于“國(guó)防文學(xué)”口號(hào)論爭(zhēng)掀起第一個(gè)閱讀高潮不久的一段時(shí)間里，張夢(mèng)麟的名字并沒(méi)有再次出現(xiàn)在《每周文藝》的報(bào)端，因此，很多讀者紛紛給編輯部去信，詢問(wèn)相關(guān)情況。在千呼萬(wàn)喚中，張夢(mèng)麟的另一篇文章《論典型》刊登在了《每周文藝》的第二十三期上①據(jù)第二十三期編者按所刊，讀者在第二期讀罷《國(guó)防文學(xué)與國(guó)民文學(xué)》的雄文之后，仍覺(jué)得不過(guò)癮，且連日來(lái)不曾聽(tīng)到作者張夢(mèng)麟先進(jìn)的消息，故滿心期待再次見(jiàn)到張夢(mèng)麟的大作。。在這篇文章里，張夢(mèng)麟以歐西近代小說(shuō)為例，分析典型與個(gè)性，并認(rèn)為“個(gè)性與典型是兩種不同的描寫(xiě)，兩者不可得而兼，而且也用不著調(diào)和。”不料，此文一出即刻引起了一場(chǎng)不大不小的辯論。早在張夢(mèng)麟《論典型》刊發(fā)之前，就曾刊發(fā)過(guò)齊同的同名作品《論典型》（二十一期），張齊二人的觀點(diǎn)頗有不同之處，自然就容易引起讀者的不同反應(yīng)。接下來(lái)，第二十五期上則出現(xiàn)了啟霖《典型及其他》和魯蒙《個(gè)性與典型》兩篇作品，就“論典型”這同一個(gè)話題進(jìn)行了辯論。啟霖認(rèn)為“個(gè)性與典型本來(lái)就是統(tǒng)一的，且統(tǒng)一在形象里”，魯蒙則認(rèn)為“照張夢(mèng)麟先生的意思說(shuō)，不惟典型與個(gè)性是勢(shì)不兩立、不能互相有絲毫的妥協(xié)的趨勢(shì)而我，在作家凡是一個(gè)能夠刻畫(huà)典型 的人，也不一定能描寫(xiě)個(gè)性”的觀點(diǎn)過(guò)于“對(duì)立”。張夢(mèng)麟則再次刊文《典型與個(gè)性》（二十六期）回應(yīng)以上質(zhì)疑，并進(jìn)行自我辯駁和總結(jié)?！拔以f(shuō)過(guò)個(gè)性與典型是兩種不同的描寫(xiě)，兩者不可得而兼，而且也用不著調(diào)和。我的意思，不惟注意在兩者的區(qū)別，更注意在兩者的客觀背景。在某一個(gè)社會(huì)環(huán)境里，作家是傾心于個(gè)性的創(chuàng)造，而在某一個(gè)社會(huì)環(huán)境里，作家所傾心的，又是典型的描寫(xiě)”。隨之，張夢(mèng)麟又從三個(gè)方面重點(diǎn)論述了“典型的個(gè)性與典型是完全不同的東西”。 不料一月之后的第二十九期，啟霖再次發(fā)表《“典型”的混亂》一文，再次堅(jiān)持“個(gè)性與典型本來(lái)就是統(tǒng)一的，統(tǒng)一在形象里”。這場(chǎng)關(guān)于“典型”的爭(zhēng)議甚囂塵上。參與此次爭(zhēng)論的人員中，齊同、張夢(mèng)麟與王啟霖均為“每周文藝”社成員，王啟霖則是《每周文藝》后加入的年青編務(wù)，而另一位當(dāng)事人魯蒙則是貴州本省文藝青年。此次論爭(zhēng)，《每周文藝》副刊不唯身份（齊同與張夢(mèng)麟可算前輩先進(jìn)）、不唯地位（無(wú)論社員、編務(wù)或不名一文的文藝青年）均給予平等待遇，及時(shí)刊發(fā)，且在論爭(zhēng)中只就文學(xué)觀念進(jìn)行辯論，不以宗派、門系論爭(zhēng)，不牽扯政治、經(jīng)濟(jì)，在筆墨口水罵戰(zhàn)四起的三四十年代，這樣的論辯實(shí)屬難得。同時(shí)也可以看出，盡管“每周文藝”社社員們各自的文學(xué)觀念不盡相同，但大敵當(dāng)前時(shí)，大家都把“以己之力為抗日宣傳做出貢獻(xiàn)”當(dāng)成當(dāng)前共同的任務(wù)。

除了關(guān)于“典型”的這次論爭(zhēng)，《每周文藝》還以刊登通信的方式就其他讀者感興趣的話題進(jìn)行過(guò)深入探討，其中影響較大的就有四十八期甘運(yùn)衡的《關(guān)于文藝人的結(jié)集》與四十九期編者著《答甘運(yùn)衡先生——關(guān)于文藝人的續(xù)集》二文對(duì)“文藝人的結(jié)集”進(jìn)行的深入探討。因此，《每周文藝》自由論辯、兼容并包的辦刊特色也深入人心。

“每周文藝社”及《每周文藝》副刊存在的時(shí)間并不長(zhǎng)，短短一年間只有五十一期刊物。但《每周文藝》卻憑一己之力，在抗戰(zhàn)時(shí)期集結(jié)了多位著名的回遷貴州的黔籍作家，密切配合抗戰(zhàn)宣傳，針砭時(shí)事、喚醒民眾、刺激民眾、領(lǐng)導(dǎo)民眾從事各種工作，一時(shí)成為貴州宣傳抗戰(zhàn)的重要陣地之一。在宣傳抗戰(zhàn)的同時(shí)，《每周文藝》用心辦刊、且努力提攜后輩，對(duì)于提倡并凈化內(nèi)地的文藝空氣也起到了重要作用。

責(zé)任編輯：厐思純

The research on the Weekly Literature Community During the Revolutionary War

Yin Qin

Xie liuyi， the famous writer，famouspainter and translator， together with Jian xian'ai and Zhang menglin， all of the three people comes from Guizhou province，founded the weekly literature community in Guiyang city in 1938， and then set up the weekly literary supplement. They assembled a number of writers returned to Guizhou during the Anti-Japanese War， and closely cooperated with the propaganda of the war of resistance against Japan，which made the weekly literary supplement become one of the important position of Guizhou propaganda in the war of resistance.The weekly literary journal also played an important role in the propaganda of the war.

the Revolutionary War；the weekly literature community；Xie liuyi Jian xian'ai；Zhang menglin

K265.9

A

1000-8705（2016）01-109-115

尹琴，廈門大學(xué)中文系中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)博士生、貴州師范大學(xué)求是學(xué)院教師。主要研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)及文化。