梁成龍

(河北大學 文學院，河北 保定 071002)

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徐陵詩歌的審美藝術

梁成龍

(河北大學 文學院，河北 保定 071002)

徐陵詩歌在藝術層面具有很高的審美價值。他的詩歌聲律非常嚴謹，詩句的合律程度極高，超出了同時代其他詩人，并且出現(xiàn)了成熟的律詩。在用韻方面和諧細膩，達到了唐代詩人的用韻水準。俳偶藝術工整穩(wěn)妥，精細巧妙，時常出現(xiàn)新穎奇特的對仗形式，甚至還用了不少“借對”和“流水對”。用典穩(wěn)妥切當，多以熟典入詩，引用典故能融于詩境之中，密合無垠，不著痕跡，達到令人不易覺察的妙境。聲情茂美，相得益彰，詩人以聲情傳達詩情，使格調美與意境美相互融合，韻味悠長。

徐陵；詩歌；審美藝術

徐陵詩歌在藝術層面具有極高的審美價值，但背負著“宮體詩人”之名，其藝術成就一直沒有引起學界的重視。因此，對徐陵詩歌的審美藝術做進一步地考察，是一項迫切且必要的工作。徐陵詩歌超前的合律水平、高超的用韻水準、精巧的對仗方式、嫻熟的用典技巧以及獨特的聲情表達，都呈現(xiàn)出中國古典詩歌所蘊含的美學特征。

一、聲律嚴謹

關于聲律問題，魏晉時期已經(jīng)做過大討論。西晉陸機提出：“暨音聲之迭代，若五色之相宣?！盵1]132主張詩歌要有節(jié)奏感、音樂美，表現(xiàn)出抑揚頓挫之變化。逮及南朝，蕭梁重臣沈約作《四聲譜》，并提出明確的聲律理論：“若前有浮聲，則后須切響。一簡之內(nèi)，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異。”[2]1779這一論說對齊梁詩壇的影響頗為深遠。永明詩人運用聲律理論業(yè)已進入自覺的時代。

自魏晉始，經(jīng)過幾代文人的探索，聲律理論日漸成熟，至梁代已為眾人所接受。依照詩詞格律的基本常識，四種正格律句在徐陵五言詩中出現(xiàn)了264例，使用率達78%，變格律句出現(xiàn)60例，使用率達17%，整體而論，徐詩律句使用率達95%，這是空前的。

徐陵詩中非律句數(shù)量較少，但其聲律并非無章可循，諸多句子也能折射出徐陵詩歌在聲律方面的運用規(guī)范。徐詩中不合乎格律的五言詩句有17例，但是，其中的一些詩句里面包含專有名詞，如“咸陽”“函谷”和“涼州”這類地名出現(xiàn)在詩句中，那么，徐陵為了完整表達詩意，便放棄了聲律方面的考量。因專有名詞的使用而不死守格律，這一現(xiàn)象在唐朝得以廣泛認可。另外，徐詩中多數(shù)非律句是按照“仄平仄平仄”的句型，如“濯龍望如霧”“上林雜嘉樹”“欲知別家久”等。后來唐人并沒有把這種句型視為律句形式，不過于當時的創(chuàng)作環(huán)境里卻切合“五字之中，音韻悉異”的準則。從這一點來看，徐陵在詩之聲律上還是頗為考究的。

注重聲律是徐陵時代詩人群體的整體特征，但徐陵詩歌聲律嚴謹之程度，是其他齊梁詩人所不能及的。齊梁陳時期重要詩人五言詩律句比例情況：沈約69%、謝朓71%、王融68%、庾肩吾93%、徐摛93%、蕭綱85%、蕭繹89%、江總86%、張正見94%。數(shù)據(jù)表明，重視聲律是這一時期的大趨勢與總特征，而且徐陵在聲律方面處于無人能及的高度。徐陵詩歌的格調藝術成就，可見一斑。

徐陵律句比例遙遙領先，而律聯(lián)的情況也大為可觀。唐代律詩講求粘對，律聯(lián)是對式律的實際創(chuàng)作表現(xiàn)，是律詩發(fā)展過程中的一項重要突破。出句與對句相對應的關鍵字的平仄不能一致，要做到“十字之文，顛倒相配”。徐陵的律聯(lián)使用率是72%。而同時期的詩人，無論是詩壇前輩庾肩吾、徐摛，還是政壇領袖蕭綱、蕭繹，亦或是朝中同僚江總、張正見等人，他們的律聯(lián)比例均低于70%。徐陵“對式律”達到了相當高的水準。此外，徐陵在對式律的基礎上，也逐漸開始探索運用粘式律，為律詩的定型邁出了至關重要的一步?！蛾P山月》《登古城南應令》《別毛永嘉》等多首名篇，五言八句，符合粘對規(guī)則，平仄調配錯落有致，已與唐律的格調要求完全契合。而《山齋》《同江詹事登宮城南樓》《走筆戲書應令》等篇制較長的作品，雖然超出了每首八句的體制限定，但詩歌卻粘對得一絲不茍，這些詩可視為唐前排律詩的代表。量化數(shù)據(jù)表明，徐陵詩歌聲律嚴謹，成績斐然：其一，律句在徐陵詩歌中已經(jīng)得到廣泛使用。其二，徐陵詩歌的律化度相當高，堪稱時代之最。其三，徐陵創(chuàng)作出了完全符合粘對規(guī)則的律詩。

二、用韻細膩

齊梁時期，盛行反切，明辨四聲，五言詩平仄分明，聲律嚴謹，而用韻方面較前代詩歌也更加講究。徐陵詩歌用韻細膩，承襲了永明體的押韻法則，但也有諸多“新變”。

第一，大部分詩歌一韻到底，少數(shù)情況出現(xiàn)換韻。徐陵的五言詩，大多數(shù)是一韻到底的作品，讀起來朗朗上口，輕松順暢。但受時代約束，這一時期的七言詩尚未達到理想的藝術水平。因此，徐陵的七言作品，在用韻方面存在一些換韻的情況。然而，巧妙的換韻形式并未使詩歌的音韻美遭到破壞。

徐陵的《雜曲》一詩，便采取了換韻的押韻形式，每四句轉一次韻，首四句押尤部韻字，其后依次選用了月部、先部、暮部、陽部的韻字作為韻腳。并且，整首詩呈現(xiàn)出平聲韻與仄聲韻輪流代換的現(xiàn)象。每四句一組的詩句中，僅第三句不入韻，其余各句均押同韻部字。從用韻層面考量，這首詩中任意一組押同韻部的詩句，都能夠視為一首首句入韻的七絕。得益于此，這首詩雖然頻繁換韻，但卻是穩(wěn)中求變，讀起來并不拗口，每組詩句都保持著相對順暢的韻律，每組詩句之間平仄韻部交替，使詩歌節(jié)奏緩急相間，靈活多變。

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第二，多用寬韻、中韻，亦用窄韻，不用險韻。依照韻部所含字數(shù)多少，可劃分為寬、中、窄、險四類韻部。徐陵多選用寬韻和中韻進行創(chuàng)作，如《洛陽道》用歌部韻、《折楊柳》用庚部韻、《劉生》用麻部韻。徐詩中僅存兩首窄韻詩，即《詠春》與《和王舍人送客未還閨中有望》。這兩首詩所用韻部分別是微部和刪部，雖屬窄韻范疇，但韻部中大部分字較為合用，仍有較高的使用頻率及適用空間。徐陵力避險韻，不求奇求異，可以從容擇取音色悅耳、易于入詩的字，避免了韻腳的僻澀生硬，無論在韻律方面，還是在意境方面，都有效保證了詩歌的自然美感。

第三，以押平聲韻為主。徐陵一韻到底的作品有39首，其中35首押平聲韻，占據(jù)主流。平聲字聲音高昂穩(wěn)定，其音色溫和舒緩、持久綿延，所以，押平聲韻的作品，韻律就表現(xiàn)得舒放婉轉。而以仄聲為韻的詩歌，節(jié)奏顛簸，讀起來令人感覺生艱晦澀，無所回味?！对伕省啡匀肼曌盅喉?，還有出韻情況，以致佶屈聱牙，不堪誦讀。但白璧微瑕，這并不妨害徐陵詩歌用韻和諧的整體面貌。

第四，押本韻嚴，押通韻接近唐人，首句入韻之詩善于借韻。押本韻的詩歌在徐詩中所占比例較大。譬如，《登古城南應令》唯模部是用，不夾雜虞部韻字?！墩蹢盍肺ǜ渴怯?，不夾雜清部韻字?！秳e毛永嘉》唯支部是用，不夾雜脂、之二部韻字。徐陵詩歌用韻細膩，押本韻甚嚴。這使得詩歌韻腳的發(fā)音相近，確保了詩歌韻律的舒順暢達。

徐陵詩中還有不少押通韻的作品，即一首詩中韻腳來源于兩個或兩個以上相近的韻部。例如：《走筆戲書應令》和《山齋》同用真、諄韻部字，《新亭送別應令》和《奉和詠舞》同用陽、唐韻部字，《關山月》《中婦織流黃》與《和賽漢高帝廟》同用先、仙韻部字，《出自薊北門行》和《山池應令》同用尤、侯韻部字。這類作品，徐陵對韻字的處理已備唐詩風貌，故而，詩歌韻調優(yōu)美，讀起來順口曉暢。

另外，徐陵在首句入韻的詩歌中，善于借用旁韻。譬如，《紫騮馬》的首句韻字來自冬部，而其余韻腳皆屬東韻?！蹲吖P戲書應令》首句韻腳“勤”借自欣部，其他韻腳則出自真、諄兩部。徐陵這種靈活有度地借韻方式，在唐律中屢見不鮮，此做法可謂開律詩首句借韻之先河。徐陵詩歌用韻細膩，韻式穩(wěn)妥，循規(guī)蹈矩，且能靈活多變，使詩歌整體呈現(xiàn)出韻律平穩(wěn)妥當、音韻自然和諧的藝術效果。

三、俳偶精巧

得益于漢字獨體單音的特質，中國俳偶藝術異常發(fā)達。上追先秦，周誥殷盤中已有駢辭偶句。魏晉以降，詩詞歌賦中對偶日臻成熟。逮至齊梁，俳偶藝術已登峰造極。徐陵恰巧處于這個登峰造極的時代，因此，其精湛的俳偶技巧發(fā)揮得淋漓盡致，俳偶藝術表現(xiàn)得精細而巧妙。

首先，徐陵擅于使用嚴對，偶句精密細致，對仗種類多樣，同一門類的對仗中絕少出現(xiàn)“合掌”現(xiàn)象，且兼有聲律層面的考量。天文地理、鳥獸魚蟲、色彩、時令等十幾種門類的對仗，在徐陵詩歌中層出不窮。此外，還出現(xiàn)不少專有名詞對，譬如，地名對：“寧唯戰(zhàn)涿鹿，詎啻斷飛狐”(《登古城南望應令》)，“星旗映疏勒，云陣上祁連”(《關山月》)；人名對：“韓康賣良藥，董偃鬻明珠”(《長安道》)，“季子聊為戲，陳王欲騁才”(《斗雞》)；重疊對：“纖纖運玉指，脈脈正娥眉”(《詠織婦》)，“裊裊河堤樹，依依魏主營”(《折楊柳》)。由此可見，徐陵在對仗方面技法精湛，所作偶句工穩(wěn)成熟。

徐陵不僅擅于使用工對，使對仗嚴整細密，而且能夠巧妙靈活地運用各種新穎奇特的對仗形式，使詩句鮮活靈動，充滿生命活力。

四、用典妥當

文章用典的歷史源遠流長，先秦業(yè)已肇端。但關于用典理論，最先發(fā)論者是永明詩人沈約，主張“易見事”。而后，劉勰系統(tǒng)闡釋用典，總結出三點準則：其一，取事貴約，即引言用事貴在精煉；其二，事得其要，即事類要用在關鍵處；其三，用人若己，即用典要自然融合如同己出。徐陵的用典主張與沈約、劉勰等人的觀點基本一致，這在創(chuàng)作中有集中體現(xiàn)。

第一，徐陵不追求新奇，多用熟典。所謂熟典，就是能夠被世人所熟識的典故。自宋文帝立四學，史學即成為一門重要的學科，史書中的典故多為人所熟識。徐陵詩歌的典故多出自《后漢書》，譬如：《出自薊北門行》“請土泥函谷”引用了“丸泥封關”的故事，見于《后漢書·隗囂傳》；“生平燕頷相”引用“班超萬里封侯”的典故，載于《后漢書·班超傳》；《別毛永嘉》“白馬君來哭”引用“范式守信”的典故，事出《后漢書·范式傳》。

上述典故皆來源于史書，被人熟知，故不會成為閱讀中的障礙物。眾所周知，用典不是為了賣弄學問，而是為了更加有效的傳情達意。所以，作詩宜用熟典，避用僻典。徐陵常用熟典，且不選取冷僻之典。因此徐陵詩中典故雖多，卻不影響讀者會意，其典故運用得熨帖穩(wěn)妥。

第二，徐陵用典自然，不露痕跡。清人袁枚說：“用典如水中著鹽，但知鹽味，不見鹽質?！盵5]235就是要求典故自然化入詩境中，如鹽入水一般，不留痕跡。徐陵運用典故已達到這種境界。如“堂空沛筑響，釵低戚舞妍?！背鼍湟凉h高祖劉邦擊筑為歌的故事，對句化用舜帝舞干戚使三苗臣服的典故，從而突顯出高帝廟雄武壯麗的氣派。明屠隆評此句曰：“使事融化?！边@形象表述出徐陵詩歌用典貼切自然的特點。

《梅花落》(對戶一株梅)這首詩描寫閨中怨情，語言淺白如話，就像是對現(xiàn)實生活場景的再現(xiàn)。但是，詩中“倡家怨思妾”卻化用了《青青河畔草》中獨守空床而寂寞難耐的倡女意象。而“啼看竹葉錦”則引用了《冉冉孤生竹》中“竹子”的意象，自喻為竹，暗示出主人公孤獨寂寞、無所依靠的境況。這些典故化入詩中，與詩境相契合，相得益彰。乍讀此詩，不覺用典，但可曉其意。細細品讀，挖掘出詩中典故，則覺得情韻深遠，能夠更加深切地體味到閨中思婦的幽怨心情。

《別毛永嘉》曰：“白馬君來哭，黃泉我詎知？”這是徐陵對友人的臨別贈言，通俗曉暢，語意淺顯。但“白馬”一詞取用了“范式守信”的典故，作者以張劭自比，視毛喜為生死之交，表現(xiàn)出詩人與毛喜之間的真摯友情。即便不了解這個典故，讀者也能體味到離別時沉郁悲傷的情感。用典與寫實密合無垠，用人若己，如鹽入水，使得詩句情韻深長，耐人尋味。徐陵用典妥帖工穩(wěn)，自然融合。所用典故多為熟典，不對閱讀構成障礙，且擅于暗用典故，使典故與詩境完美融合，達到令人不易覺察的妙境。

五、聲情茂美

所謂聲情，就是由聲音效果傳遞出的情感?！睹娦颉吩唬骸把灾蛔悖枢祰@之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”[6]6這里的“嗟嘆”和“詠歌”就是具體化的聲情表達方式，而“聲情”是克服“言之不足”的有效手段。

關于聲情理論，沈約有明確論述：“天機啟則律呂自調，六情滯則音律頓舛也?！盵7]900同時，劉勰注意到聲音與情感之間的必然聯(lián)系，指出“屬采附聲，亦與心而徘徊”[8]693。意思是說，辭采音節(jié)的安排，必須結合詩人的內(nèi)心情感來琢磨。鐘嶸《詩品》說：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸歌詠。”[9]35這是對聲情生成原理的闡釋。這些表述都認同“為情而造聲”，這一時期廣泛標榜自然和諧的聲情觀。徐陵順應時代潮流，因情作聲，而且以聲襯情，使詩歌的格調美與意境美相互契合，相得益彰。

首先，徐陵擅長調節(jié)韻位密度來配合情感的表達。大體而言，韻位松疏，詩歌表達的情感就偏于舒緩。而韻位緊密，則詩歌傳遞的感情就趨于急切，徐陵詩中有兩首《梅花落》。一首是五言詩，隔句用韻，情感表達較為舒緩，一唱而三嘆，仿佛思婦有氣無力地哀聲嘆惋，恰與閨怨主題相配。另一首是七言詩，句句押韻，兩句一換韻，韻位緊密，律動感極強，在明快的節(jié)奏中蘊含著歡愉的氣氛，與詩中的歡歌笑語相宜。

其次，徐陵能夠憑借四聲的變換來表達不同的情感?！绊嵟c文情關系至切：平韻和暢，上去韻纏綿，入韻迫切，此四聲之別也”[10]246。平、上、去、入四聲的調位有別，所蘊含的情感也大為迥異。徐陵詩歌巧妙地利用了聲韻的表情功能，創(chuàng)作了《長相思》二首：《長相思》(長相思，望歸難)刻畫出一位面容憔悴、哀愁滿懷的思婦，憂傷的感情基調貫穿全詩。詩人以平聲韻貫通全篇，聲情表現(xiàn)得舒緩，一唱三嘆，與愁悶哀婉的文情相契?！堕L相思》(長相思，好春節(jié))詩中思婦的情緒波動極大，不再枉自嗟嘆，而是通過啼哭、哽咽等激烈行為，表現(xiàn)出內(nèi)心的激蕩情感，她急于見到遠在他鄉(xiāng)的丈夫，渴望跟自己的丈夫團聚。詩人用入聲字作韻腳，給人以短促急迫之感，聲情中自然流露出思婦的急切心情。

最后，徐陵能夠擇取恰當?shù)捻嵅窟M行聲情表達。徐陵從容創(chuàng)作的非應制詩篇，在選擇韻部時，往往能夠使聲情與文情相互和合?！厄嬹R驅》選用魚部韻，頓生幽咽之感，不僅與邊塞艱苦卓絕的環(huán)境相符，而且貼切地表現(xiàn)出主人公幽暗低落的情緒?！秳⑸窊袢　胺趴v”的麻部韻，突顯出劉生的任俠氣質。《別毛永嘉》使用支部韻，聲情“萎靡不振”，妥當?shù)乇憩F(xiàn)出詩人“老病”的精神狀態(tài)。

徐陵善于以聲傳情，使格調美與意境美相互融合，通過變換韻部與調整節(jié)奏，來表現(xiàn)詩人的內(nèi)心活動與情感變化。因此，徐陵詩歌不但在文字表達上具有魅力，聲情藝術也獨具特色，呈現(xiàn)出聲情并茂、意韻悠長的美學特質。

徐陵在審美藝術的探索道路上，不斷前行，創(chuàng)舉頗豐，他的詩歌有著獨特的藝術魅力，光照后世。聲律方面，成績斐然，涌現(xiàn)出大量律句，且創(chuàng)作出不少成熟的律詩。用韻方面，取字精準，韻法穩(wěn)妥靈活，韻調優(yōu)美。俳偶方面，成就更加卓絕，不僅擅用工對，而且能夠靈活運用各種新穎奇特的對仗形式。用典方面，妥帖工穩(wěn)，自然融合，使典故與詩境完美融合，達到令人不易覺察的妙境。聲情方面，以聲傳情，使格調美與意境美相互融合，聲情并茂，意韻綿長。

[1]張少康.文賦集釋[M].北京：中華書局，2002：132.

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[3]遍照金剛.文鏡秘府論[M].北京：人民文學出版社，1975：113.

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[5]袁枚.隨園詩話[M].北京：人民文學出版社，1982：235.

[6]孔穎達.毛詩正義[M].北京：北京大學出版社，1999：6.

[7]蕭子顯.南齊書[M].北京：中華書局，1972：900.

[8]范文瀾.文心雕龍注[M].北京：人民文學出版社，1958：693.

[9]呂德申.鐘嶸詩品校釋[M].北京：北京大學出版社，1986：35.

[10]王易.詞曲史[M].北京：東方出版社，1996：246.

【責任編輯 盧春艷】

The Aesthetic Characteristics of Xu Ling’s Poetry

LIANG Cheng-long

(College of Literature，Hebei University，Baoding，Hebei 071002，China)

Xu Ling’s poetry has a great value of aesthetic.The rhythms of his poetry are strict，the high level of his rhythm has surpassed other poets around him，and mature metrical poetry has appeared.The rhymes are harmonious and cautious，his rhymes nearly reach the degree in Tang Dynasty.He has made use of exquisite couplets and parallelism，his poetic works are attentively constituted with a number of splendid antithetical couplet.He has even employed some loaned antitheses and flawing antithetical couplets.His poetry employed appropriate allusions.He is expert in utilizing a lot of proverbial allusions and covert allusions，and elaborately combines them into the poetry.The poem has entered an imperceptible wonderland.The voice and sentiment are euphonic，and the sound and the emotion complement each other.The poet conveys poetry feelings relying on the emotion of voices, incorporates them into poems，and the poem has lingering charm.

Xu Ling；poetry；aesthetic characteristics

2015-12-20

梁成龍(1988—)，男，河北平鄉(xiāng)人，河北大學人文學院博士研究生，主要研究方向：中國古代文學。

I206.2

A

1005-6378(2016)05-0129-05

10.3969/j.issn.1005-6378.2016.05.019