陳靜　黃艷紅

摘要：伍爾芙和與她同處于一個(gè)時(shí)代的?？思{都是小說(shuō)革新的先鋒人物，他們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作上頗有相通之處，在意識(shí)流風(fēng)格和小說(shuō)結(jié)構(gòu)方面他們更是有許多共同點(diǎn)。本文主要從文學(xué)心理學(xué)、文藝發(fā)生學(xué)等文化批評(píng)的視角，對(duì)伍爾芙、福克納各個(gè)階段的作品進(jìn)行探討，以展示他們?cè)诮Y(jié)構(gòu)藝術(shù)上的創(chuàng)新和獨(dú)特性，并對(duì)他們的作品進(jìn)行文化上的揭示。

關(guān)鍵詞：伍爾芙；?？思{；文化批評(píng)；小說(shuō)結(jié)構(gòu)比較

一、引言

弗吉尼亞.伍爾芙（Virginia Woolf，1882-1941）和與她同處于一個(gè)時(shí)代的威廉·?？思{（William Faulkner，1897-1962）都是小說(shuō)革新的先鋒人物，在小說(shuō)創(chuàng)作上都取得了豐碩的成果，受到學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。在文學(xué)創(chuàng)作上頗有相通之處，在意識(shí)流風(fēng)格和小說(shuō)結(jié)構(gòu)方面他們更是有許多共同點(diǎn)。伍爾芙與?？思{的小說(shuō)都不是以故事情節(jié)取勝的，而是在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上推陳出新，不僅與眾不同，并且努力與自己過(guò)去的作品不同，因此，他們的小說(shuō)結(jié)構(gòu)本身往往就成了一種有意味的形式。在本節(jié)中我們將就兩位作家的作品按出版順序來(lái)具體分析它們的結(jié)構(gòu)特色，以展示他們?cè)诮Y(jié)構(gòu)藝術(shù)上的創(chuàng)新和獨(dú)特性。

二、伍爾芙的小說(shuō)結(jié)構(gòu)

伍爾芙的《遠(yuǎn)航》和《夜與日》這兩部小說(shuō)基本上都沿襲了19世紀(jì)傳統(tǒng)的經(jīng)典小說(shuō)模式。由于它們?cè)谒囆g(shù)形式上缺乏獨(dú)創(chuàng)性和意味性，因此當(dāng)時(shí)伍爾芙的布盧姆斯伯里朋友對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)并不高。

伍爾芙以短篇小說(shuō)作為起點(diǎn)進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)探索，以尋求她理想的有意味的形式，她創(chuàng)造出一種在意識(shí)流小說(shuō)中常見(jiàn)的立體放射型結(jié)構(gòu)模式。以《墻上的斑點(diǎn)》為例，整個(gè)作品的主線非常簡(jiǎn)單，從敘述者瞥見(jiàn)墻上的一個(gè)斑點(diǎn)到發(fā)現(xiàn)它是一只蝸牛，但圍繞它蔓延的卻是豐富的想象活動(dòng)。而且這些想象活動(dòng)看起來(lái)漫無(wú)邊際，實(shí)際卻構(gòu)思精巧，每一次的想象都以客觀真實(shí)的斑點(diǎn)為花蕊，而主觀真實(shí)則是圍繞花蕊生發(fā)的繽紛的花辦，由此伍爾芙開(kāi)始用一種詩(shī)意的語(yǔ)言和有意味的形式來(lái)表達(dá)她的真實(shí)觀和藝術(shù)觀。

《達(dá)羅威夫人》標(biāo)志著伍爾芙的意識(shí)流風(fēng)格趨于成熟。在這部小說(shuō)中伍爾芙用獨(dú)特的第三人稱內(nèi)心獨(dú)白的意識(shí)流技巧記錄了保守黨議員夫人克拉麗莎在一天十二小時(shí)內(nèi)的生活和心理活動(dòng)。小謝情節(jié)和內(nèi)容都非常的平淡，但伍爾芙運(yùn)用了多角度、多層次的人物塑造方法和網(wǎng)狀立體結(jié)構(gòu)使這部小說(shuō)體現(xiàn)出很高的藝術(shù)價(jià)值。伍爾芙?jīng)]有直接描述克拉麗莎，而是使讀者通過(guò)其他人物的視野來(lái)了解她：在女仆的眼里她是最美麗可愛(ài)的；彼得總覺(jué)得她多愁善感；艾麗.漢德森認(rèn)為她勢(shì)利眼。我們也是通過(guò)克拉麗莎的視野來(lái)了解其他人物以及克拉麗莎自我感受，由此我們就能把握克拉麗莎復(fù)雜多變的個(gè)性特征。另外，為了表現(xiàn)生與死的正常和瘋狂，批判社會(huì)制度，伍爾芙有意識(shí)地以客觀時(shí)間作紐帶讓克拉麗莎的陽(yáng)光世界與塞普蒂默斯的黑暗世界并列，沿著主觀時(shí)間的線索流動(dòng)并與其他人物的意識(shí)流一起組成了一個(gè)立體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

《到燈塔去》的情節(jié)極其簡(jiǎn)單，但結(jié)構(gòu)特別。這部小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上分三個(gè)部分：第一部分“窗”占全篇的三分之一以3Z；第二部分“歲月流逝”，十年光陰消逝不及所寫篇幅的十分之一；第三部分“燈塔”比第一部分精短。這種結(jié)構(gòu)，粗看起來(lái)，沒(méi)什么巧妙。但伍爾芙在其間用了許多象征意象，如三部分的標(biāo)題各有不同的象征意義；三個(gè)部分的“長(zhǎng)短長(zhǎng)”長(zhǎng)度變化合乎燈塔之光的照耀節(jié)奏；并且結(jié)構(gòu)的排列符合音樂(lè)的“曲式學(xué)”；在對(duì)比和勻稱的基礎(chǔ)之上，也體現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

三、?？思{的小說(shuō)結(jié)構(gòu)

對(duì)于?？思{的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，我們首先要涉及到的作品是《喧嘩與騷動(dòng)》。它在結(jié)構(gòu)上是一個(gè)很大的創(chuàng)新，全書(shū)共分九章，分別由班吉、昆丁、杰生和迪爾西四人來(lái)講述凱蒂和康普生家族的故事，每個(gè)部分都是一個(gè)完整的故事，相互獨(dú)立；但各部分之間又通過(guò)從不在場(chǎng)的凱蒂而緊密聯(lián)系。從而使小說(shuō)結(jié)構(gòu)具有復(fù)調(diào)性，使我們能從多個(gè)緯度來(lái)透視衰敗家族及人物的悲慘命運(yùn)。并且《喧嘩與騷動(dòng)》的結(jié)構(gòu)在時(shí)間上是跳躍的，從1928年回跳到1910年，再跳到1928年，向我們展現(xiàn)的是一個(gè)混亂無(wú)序的世界。

《我彌留之際》的故事分為三個(gè)階段：艾迪彌留到死亡，艾迪的親人送她回故鄉(xiāng)，艾迪下葬。這些情節(jié)是基本按時(shí)間順序發(fā)生，并且整個(gè)故事的橫向展開(kāi)的物理時(shí)間只有十天，但縱向延伸開(kāi)的過(guò)去時(shí)間或稱心理時(shí)間卻幾個(gè)人物的一生，甚至幾代的家史。隨小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)，人物的陸續(xù)出現(xiàn)，我們會(huì)感到時(shí)間是在過(guò)去與現(xiàn)在之間流動(dòng)，并且在前后交叉中，變化無(wú)窮。全文通過(guò)總共59段人物內(nèi)心獨(dú)白來(lái)表現(xiàn)，且每一段內(nèi)心獨(dú)白都不是完整的也不是按時(shí)間順序來(lái)發(fā)生，而是根據(jù)人物情感的需要來(lái)呈現(xiàn)的。這樣就非常突出了人物的情感，使人性暴露無(wú)遺。

《八月之光》是一個(gè)多線索的高度自由的組合結(jié)構(gòu)。以尼娜·格羅夫?qū)し蚪?jīng)歷開(kāi)始，中間是喬·克利斯瑪斯的人生故事，最后又回到尼娜尋夫。通過(guò)兩個(gè)人的人生故事的同時(shí)呈現(xiàn)來(lái)強(qiáng)化喬.克利斯瑪斯的悲慘命運(yùn)。故事的一頭一尾是按時(shí)間順序發(fā)生，中間的故事時(shí)序顛倒錯(cuò)亂，兩個(gè)故事始終都是平行獨(dú)立的，然而福克納并不關(guān)心各線索之間的交匯融合，他技高一籌地運(yùn)用了對(duì)置、對(duì)位、對(duì)應(yīng)、反襯等手法通過(guò)構(gòu)建不同線索之間的契合來(lái)維系小說(shuō)的整體結(jié)構(gòu)。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，對(duì)兩位作家的作品進(jìn)行的結(jié)構(gòu)分析，我們可以看出他們都圍繞著意識(shí)流，隨著時(shí)間和空間的巧妙組合和不斷變幻來(lái)不斷追求新的結(jié)構(gòu)。追求新結(jié)構(gòu)的目的都不是為創(chuàng)新而創(chuàng)新，而是為了更好地體現(xiàn)作家對(duì)人、對(duì)生活、對(duì)社會(huì)制度、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。比較而言，?？思{似乎更能將傳統(tǒng)與現(xiàn)代手法完美結(jié)合以達(dá)到探索小說(shuō)形式在結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上的最廣闊領(lǐng)域和某種最大的極限。