高 亮 秦國和

(韶關(guān)學(xué)院外語學(xué)院，廣東 韶關(guān) 512005)

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【文學(xué)評論】

吉本芭娜娜的空間敘事策略研究
——以《廚房》為例

高 亮 秦國和

(韶關(guān)學(xué)院外語學(xué)院，廣東 韶關(guān) 512005)

吉本芭娜娜的代表作《廚房》從獨特的敘事空間角度來體現(xiàn)作品的主體意義，認(rèn)為有相似經(jīng)歷或感悟的人以及非血緣關(guān)系的家庭成員也可以相互關(guān)愛、扶持，共同生活在一起，在精神上產(chǎn)生共鳴。本文主要針對吉本芭娜娜的《廚房》進行空間敘事策略研究。

吉本芭娜娜；《廚房》；空間敘事

吉本芭娜娜是日本現(xiàn)代文學(xué)中十分著名的女作家之一，她憑借自己的努力和堅持引起社會的廣泛關(guān)注。從20世紀(jì)80年代末期至90年代初期，日本甚至掀起了名為“芭娜娜”的風(fēng)潮，對文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。

一、吉本芭娜娜及《廚房》

吉本芭娜娜擅長觀察年輕一代的感情與思想，將孤獨、愛情、成長作為主題，深入挖掘人的本性，揭露年輕一代的價值觀，折射出社會存在的問題。吉本芭娜娜所著的《廚房》，是她23歲時的文學(xué)處女作。吉本芭娜娜憑借著《廚房》獲得了眾多日本文學(xué)獎項，正式開啟了自己的文學(xué)之路。[1]《廚房》講述的是一直與祖母生活的櫻井美影在祖母過世后，一直沉浸在親人離世的悲傷中，只有依偎著廚房的冰箱才能夠入睡。過度悲傷的美影被曾經(jīng)受過她祖母恩惠的田邊雄一和他的變性人母親惠理子收留，雖然美影與他們沒有血緣關(guān)系，但是在這個看似奇怪的家庭中，卻讓美影感受到了溫暖，慢慢從祖母離世的悲傷中走了出來。在吉本芭娜娜的《廚房》中，她試圖營造一個全新的家庭模式，相對于傳統(tǒng)家庭中看重的血緣關(guān)系不同，在家庭中，家庭成員之間的關(guān)系已經(jīng)從本質(zhì)上發(fā)生了改變。[2]

二、吉本芭娜娜《廚房》的空間敘事策略

(一)家庭空間的塑造

自明治維新(19世紀(jì)60年代)開始，日本逐漸摒棄傳統(tǒng)的和式房屋，選擇洋式的家庭布局，餐桌與被爐慢慢地在日本家庭中消失，各種具有歐美風(fēng)情的沙發(fā)等家具不斷出現(xiàn)。小說中雄一的家就是如此：在十層高的公寓中，有結(jié)實的大沙發(fā)，沒有茶幾，也沒有地毯。作者對主人公在田邊家第一晚所看到的場景進行了細(xì)致的描述，十樓的夜景給田邊家?guī)砹思彝タ臻g的信息。美影早晨起床之后，與惠理子一同用早餐，但是由于沒有茶幾，早餐所要吃的東西都被擺在了地板上。只刻畫了田邊家的家庭空間，顛覆了傳統(tǒng)集體的形象。吉本芭娜娜對田邊家廚房與客廳的描寫，塑造另一個沒有身份限制，沒有傳統(tǒng)家庭理念約束的家庭空間，體現(xiàn)了吉本芭娜娜的家庭觀念。[3]

(二)人物空間的塑造

美影與雄一的第一層人物空間關(guān)系是由櫻井美影的祖母形成的。在祖母的葬禮上，美影第一次與雄一相遇：“田邊雄一突然出現(xiàn)的時候，我當(dāng)真還在暗自心想，他不會是祖母的情人吧”，“他看起來是那么悲傷，讓我都不禁暗自慚愧，自己對祖母的愛是不是還不及眼前這個人？”在這看似荒誕的設(shè)想中，可以看出美影對于雄一的第一印象十分特別。給美影留下了深刻的影響，盡管雄一只是美影見過一面的陌生人，但由于雄一悲傷的樣子依然使美影對他印象深刻。由于家庭關(guān)系，雄一沒有見過自己的祖母，但美影祖母與田邊之間有著密切的關(guān)系，因此田邊就將自己對祖母的感情投射到了美影祖母身上，這也就使得小說后面雄一邀請美影去他家居住變得順理成章。美影與雄一的第二層人物空間關(guān)系即為阿信?！靶垡谎健?，惠理子突然一動不動地盯著我說：“以前就說，你很像過去養(yǎng)的阿信，真是像極了。”“誰是阿信？”，“是小狗”，“啊”，原來是小狗?！把凵瘛⒔廾?，昨天我第一眼看到你的時候，我差一點笑出來，真的”。雖然這是一句玩笑話，但作者吉本芭娜娜卻將緣分融于小說的情節(jié)中，對于雄一來說，把美影作為失而復(fù)得的小狗阿信也使得兩人關(guān)系變得特別起來。美影與雄一的第三層關(guān)系就是兩者都是與一位老人一同生活。美影身邊只有祖母一個人，沒有其他的親戚。而雄一的父親就是被收養(yǎng)的孩子，與親戚們已經(jīng)斷絕了來往，而惠理子的變性經(jīng)歷也使得兩人與其他親戚斷絕了來往。雄一身邊也只有惠理子一人。“與一位老人，兩個人相依為命，是一件極其令人不安的事情。對方越是艱苦，越是如此……我無時無刻不處在對祖母死亡的恐懼之中??！”美影十分確定，不管之前的生活多么的愉快，總有一天還是會出現(xiàn)不愿意發(fā)生的事，還是會有無法填滿的空間。而如果有一天，惠理子離世，雄一與美影一樣，成為了孤立而獨世的人。因此，正是由于這種潛在的人物空間，美影與雄一則可以在彼此需要關(guān)心、扶持的時候相互療傷、相互關(guān)愛。

三、結(jié)語

吉本芭娜娜通過家庭空間與人物空間的塑造突出了家庭關(guān)鍵人物關(guān)系，升華了作品所要表達(dá)的主題，讓作者感受到家庭成員模式可以擁有更加自由、更加多變的相處方式。

[1]周閱.色彩的世界——從川端康成的《雪國》到吉本芭娜娜的《哀傷的預(yù)感》[J].國外文學(xué)，2007，(3)：113-119.

[2]陶蘭.“廚房情結(jié)”：為什么讓女性欲罷不能——評吉本芭娜娜的《廚房》與《滿月》[J].江蘇科技大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)，2010，(2)：66-69.

[3]周閱.從吉本芭娜娜的創(chuàng)作看日本大眾文學(xué)——以《廚房》為中心[J].日語學(xué)習(xí)與研究，2009，(1)：44-50.

【責(zé)任編輯：王 崇】

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2016-10-20

本文系廣東省哲學(xué)社會科學(xué)“十二五”規(guī)劃2013年度學(xué)科共建項目“二十世界美國黑色幽默小說的空間敘事策略研究”(項目編號：GD13XWW22)；韶關(guān)學(xué)院第十五批科研項目“生態(tài)女性主義視域下的宮本百合子文學(xué)思想研究”(項目編號：S201502011)的研究成果。

高亮(1979-)，女，黑龍江牡丹江人，講師，主要從事中日文學(xué)比較、日語教育研究。