唐·德里羅小說(shuō)的后現(xiàn)代美學(xué)探討

桂艷平

江西科技學(xué)院

唐·德里羅小說(shuō)的后現(xiàn)代美學(xué)探討

桂艷平

江西科技學(xué)院

唐·德里羅是美國(guó)當(dāng)代最負(fù)盛名的后現(xiàn)代主義小說(shuō)家之一。他的小說(shuō)大多呈現(xiàn)出后現(xiàn)代主義特性，削平深度及不確定性是后現(xiàn)代美學(xué)的兩大重要特征，這兩大特征在他的兩部小說(shuō)《白噪音》及《天秤星座》中得到了很好的呈現(xiàn)。

《白噪音》；《天秤星座》；后現(xiàn)代美學(xué)

后現(xiàn)代美學(xué)作為后現(xiàn)代主義的一個(gè)有機(jī)組成部分，它否定了西方傳統(tǒng)美學(xué)。對(duì)于后現(xiàn)代美學(xué)的文學(xué)特征描述，美國(guó)后現(xiàn)代主義理論家詹姆遜在他的作品《晚期資本主義的文化邏輯》中闡述，后現(xiàn)代主義文學(xué)審美的一個(gè)明顯表征是淺薄的表面文化，也即是深度的削平。另一位美國(guó)文藝?yán)碚摷夜Ｔ谒淖髌贰逗蟋F(xiàn)代轉(zhuǎn)向》中曾指出，對(duì)“不確定性的追求”是后現(xiàn)代美學(xué)的重要特征。本文運(yùn)用文本細(xì)讀的方式，從后現(xiàn)代主義文學(xué)美學(xué)兩大特征“削平深度、不確定性”來(lái)分析唐·德里羅中后期的小說(shuō)《白噪音》及《天秤星座》，試圖清晰闡明其后現(xiàn)代美學(xué)特性。

一、削平深度

削平深度是被后現(xiàn)代主義批評(píng)家強(qiáng)調(diào)的重要后現(xiàn)代特征。削平深度，消除了表面與本質(zhì)，認(rèn)為現(xiàn)象即是本質(zhì)，模糊了確定與不確定的區(qū)分，打破了傳統(tǒng)的深度模式。在上述兩篇小說(shuō)中具體表現(xiàn)為懸念的消除以及人物無(wú)深度。

1.懸念消除

故事的懸念作為一種寫作方式，它受到了傳統(tǒng)作家的歡迎。對(duì)于傳統(tǒng)作家來(lái)說(shuō)，懸念是好書的標(biāo)志，必不可少。然而，《白噪音》這部小說(shuō)既沒有令人興奮的情節(jié)也沒有驚悚的懸念，它有的只是各個(gè)零碎片段的拼湊。它是各種不同體裁小說(shuō)的雜糅，書中主人公杰克密謀想要?dú)⒑γ骺说拿枋鼍团c偵探小說(shuō)很相似。很多讀者會(huì)自然地期待故事結(jié)構(gòu)緊湊，并有引人入勝的懸念。然而，《白噪音》卻使讀者失望，因?yàn)闀幸呀?jīng)告知了一切。在默里的鼓動(dòng)以及想要報(bào)復(fù)的心理下，杰克決定謀殺明克。然而，主人公杰克卻把一切都記錄了下來(lái)，包括他與默里的談話，他謀殺明克的動(dòng)機(jī)之一，想要得到“戴樂兒”，甚至記錄了他想要謀殺明克的每個(gè)步驟，整個(gè)故事全無(wú)懸念可言。

《天秤星座》在敘事手法上與推理小說(shuō)類似。圍繞著肯尼迪總統(tǒng)被刺事件，作者借用書中人物—?dú)v史學(xué)家布蘭奇來(lái)找出真相。然而作者并未像傳統(tǒng)的推理小說(shuō)一樣，最終借用他人的手筆找出肯尼迪總統(tǒng)被刺的真相。反之，作者在《天秤星座》作品的結(jié)尾，明確表示作品的虛構(gòu)性：“本書是一部充滿想象的小說(shuō)。本人雖然擷取了部分史料，但對(duì)于任何有關(guān)總統(tǒng)謀殺案的問題，本人并無(wú)提供實(shí)際答案的意圖?！蓖ㄟ^(guò)取消懸念的方式，作者清晰地向讀者展現(xiàn)了事件的始末。但是后現(xiàn)代主義的小說(shuō)就是有意而為之，不去刻意挖掘文字背后所隱藏的深層含義。

2.人物無(wú)深度

后現(xiàn)代美學(xué)在人物的深度削平中表現(xiàn)為塑造無(wú)深度的人物。后現(xiàn)代文學(xué)放棄了對(duì)人物性格的刻畫。傳統(tǒng)的作家有意地塑造典型的角色來(lái)反映小說(shuō)的主題，他們用生活中的各色人物來(lái)吸引讀者。與之相反的是，后現(xiàn)代小說(shuō)中的人物變成了“空殼”的人，無(wú)主體意識(shí)及邊緣化的人。

為了塑造無(wú)深度的人物，《白噪音》有意采用了傳統(tǒng)小說(shuō)的講述及展示的方式。小說(shuō)中的人物大多數(shù)都是從主人公杰克的描述中呈現(xiàn)出來(lái)。他不僅真實(shí)記錄了對(duì)其他人物的所觀所想，而且他還對(duì)這些人物做出了自己的評(píng)判。因此讀者可以不用思考，很快就了解這些無(wú)深度的人物。杰克對(duì)他現(xiàn)任妻子巴比特外貌的描述就是一個(gè)很好的例子，“巴比特高個(gè)字，比較豐滿…扎成一個(gè)蓬亂的大發(fā)髻”，之后杰克繼續(xù)對(duì)巴比特的外形作出評(píng)判，“假如她是個(gè)一個(gè)小女人，這樣的發(fā)式就顯得太裝腔作勢(shì)…大塊頭女人…缺乏在自己的身體上搞陰謀詭計(jì)的狡詐本領(lǐng)”。從這些文字當(dāng)中讀者已經(jīng)被告知了巴比特這個(gè)人物的顯著特征，人物缺少了深度。

在《天秤星座》中，無(wú)深度的人物更多的表現(xiàn)為對(duì)邊緣人物，無(wú)主體意識(shí)人物，及反英雄人物的刻畫。 《天秤星座》的主人公奧斯瓦爾德默默無(wú)聞地生活在生活的最底層，對(duì)現(xiàn)實(shí)極其不滿，卻也無(wú)力反抗和改變。在一段時(shí)間里他失了業(yè)，成了被社會(huì)拋棄的邊緣人。他想改變卻難以找到一份工作，他想追尋烏托邦式平等的社會(huì)卻也時(shí)常打罵自己的妻子，他是一個(gè)有著左翼思想的人卻也幫忙干著右翼者的事業(yè)，他的夢(mèng)想很多卻都難以實(shí)現(xiàn)，他最終還是在社會(huì)的最底層，仍然屬于邊緣人物。

二、不確定性

哈桑在他的《后現(xiàn)代轉(zhuǎn)折》一書中概述了后現(xiàn)代文學(xué)的幾個(gè)特點(diǎn)，其中第一點(diǎn)就提及了后現(xiàn)代的“不確定性”。不確定性指的是“模糊性，間斷性，非中心，零散化，反正統(tǒng)化，多元主義”等。不確定性在文學(xué)中的反映就是主題、意象、情節(jié)、結(jié)局、意義等的晦澀、模糊和開放性。

后現(xiàn)代主義文學(xué)在情節(jié)的內(nèi)容上時(shí)常表現(xiàn)為零亂的且不相干的拼貼，從而組成了碎片式的文本。從后現(xiàn)代美學(xué)來(lái)看，這些碎片式的文本不再追求結(jié)構(gòu)內(nèi)容的連貫一致性，也不再揭示表層意思的深層含義，而且僅僅只展現(xiàn)混亂的世界本身?！栋自胍簟分兴槠钠礈惐憩F(xiàn)在突然介紹某些事件及主人公對(duì)事件的評(píng)論及想法，但是讀者很難看到這些碎片式的描述中有任何過(guò)度。在第五章節(jié)中，杰克闡述著他對(duì)死亡的看法，然而他又突然提及了“藍(lán)色的牛仔褲在烘干機(jī)里滾動(dòng)，我們?cè)诔?jí)市場(chǎng)里撞見默里”。死亡的恐懼和烘干機(jī)中的牛仔褲及超市中遇見的同事有什么關(guān)系？讀者們很難想象它們之間的聯(lián)系，只能感覺到生活的不確定性及整個(gè)世界的嘈雜。

在《天秤星座》中，作者也將各種碎片化的文本重新組合成了一個(gè)整體。在第五章“日本厚木”中，主人公奧斯瓦爾德打傷自己后，作者直接把醫(yī)生診斷書拼貼在文本當(dāng)中，“診斷：受傷，被射，左手臂上部槍傷，未傷到動(dòng)脈與神經(jīng)…”。類似這種碎片式拼接片段還有很多。小說(shuō)將這些碎片式的、不相干的文本組合在一起來(lái)戲訪現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)，給讀者帶來(lái)了強(qiáng)烈的后現(xiàn)代主義審美的震撼。

唐·德里羅的《白噪音》及《天秤星座》在文本上明顯地呈現(xiàn)出后現(xiàn)代美學(xué)的特征。文本在敘述上沒有深度，文本中的人物也削平了深度。其次，兩部作品在情節(jié)及結(jié)局上分別出現(xiàn)了不確定性。作者有意而為之，給我們展現(xiàn)了后現(xiàn)代社會(huì)表層及不確定性的一面，值得讀者重新思索在這個(gè)社會(huì)中如何更好地面對(duì)及表現(xiàn)自我。

[1]張旭.探析杰姆遜后現(xiàn)代美學(xué)理論[J].安微大學(xué)學(xué)報(bào)，2001，25(6)：90-93.

[2]萬(wàn)象客.后現(xiàn)代美學(xué)[J].國(guó)外社會(huì)科學(xué)，1994(02)：31-36.

本文為江西科技學(xué)院校級(jí)課題“唐·德里羅小說(shuō)的后現(xiàn)代美學(xué)追求研究”(編號(hào)：XJRWYB12)的階段性成果。